Это подводит нас к другому аспекту искусства XVII и XVIII веков, к поэзии и живописи «природы», к истокам того великого художественного движения, которое достигает кульминации в творчестве Вордсворта и Тёрнера и влияние которого доминировало во всей Европе в XVIII веке и продолжает доминировать в наше время. Кажется странным, но это правда, что лишь в XVII и XVIII веках появилась школа живописи, выбравшая пейзаж, и поэзия, выбравшая «природу» своим особым предметом. Конечно, в поэзии Средневековья и XVI века часто встречаются упоминания о «природе», и это часто значимо в ранней английской поэзии и очаровательно в рыцарских романах, у Петрарки и Чосера, а у Данте и елизаветинцев, особенно у Шекспира, достигает почти несравненной красоты; однако во всем этом она, как и на задних планах великих тосканских и умбрийских художников, изысканна, значима и правдива, но не является главным предметом, занимающим их внимание.
Действительно, есть два великих поэта, у которых мы начинаем чувствовать, что фон становится почти столь же важным, как и фигуры на переднем плане; Спенсер искренне интересуется своими историями о рыцарстве и чести, а также своей моральной аллегорией, но мы иногда задаемся вопросом, не является ли самым важным в его поэзии игра света и тени в его лесах, живописное великолепие его замков и мрак его пещер и подземелий. Поэзия Спенсера подобна гобелену, на котором, конечно, представлена некая история человеческой жизни, но который в конечном счете является великим произведением декоративного искусства, где непосредственный сюжет вносит свой вклад в форму, узор и цвет, но в котором он в некоторой мере теряется.
У Милтона дело обстоит иначе: никто не может усомниться в том, что он великий художник человеческой жизни и судьбы; даже если «Потерянный рай» оставляет нас в некоторой неуверенности, «Самсон» убедит каждого. Но хотя я считаю это верным, также ясно, что не только в грации его ранней поэзии, но и в зрелости его гения, в «Лисиде» и даже в «Рае», Милтон является по меньшей мере столь же великим художником природы и ее красоты, как и художником жизни. И рядом с Милтоном стоит поэт, пусть и меньшего масштаба, но индивидуальный и уникальный — Генри Воган, который, к несчастью, заблудился в «метафизическом» лабиринте и довольно беспомощно пытается облачиться в гигантские доспехи Донна, но который, будучи самим собой, является одним из самых изысканных и грациозных поэтов природы.
Мы можем, пожалуй, без натяжки провести параллель между этими поэтами и великими венецианскими художниками XVI века, в чьих работах мы видим, как пейзаж Венеции и Кадоре все больше приковывает наше внимание не как простой фон, а как неотъемлемая часть картины; но лишь в XVII веке, с фламандскими и голландскими художниками, мы видим завершение этого перехода, когда художник ставит перед нами не какую-то сцену из человеческой жизни, а просто красоту и великолепие самой «природы».
Лишь когда Томсон начал публиковать «Времена года» в 1726 году, это развитие в поэзии завершилось. Томсона трудно оценить по достоинству, ибо, хотя его предметом была «природа», его метод часто был столь же условен и искусственен, как и у любого августинца; но он был любителем полей и лесов, и его воображение, если и не очень мощное, часто очень искренне. То, что было начато Томсоном, было продолжено с большей искренностью и реализмом Купером и преобразовано воображением Грея и Коллинза. Мы иногда думаем об этом развитии как о специфически английском, и верно, что в творчестве Вордсворта и Шелли поэзия природы выросла в нечто уникальное и непревзойденное, но мы не должны думать о поэзии Вордсворта как о единственной форме, в которой может быть представлена природа. Это означало бы игнорировать качества Китса и Теннисона в Англии и великих художников в Европе, у которых трактовка природы принимала иные формы. Великая поэзия природы началась в Англии, но она продолжалась во всех европейских странах, и более века в ней доминировал главным образом гений Руссо во Франции и Гёте в Германии. Я не могу здесь претендовать на то, чтобы рассмотреть трактовку природы у Руссо или результаты его влияния сначала на Бернардена де Сен-Пьера и Шатобриана, а затем на элегическую красоту Ламартина и «Ночи» де Мюссе; я также не могу рассмотреть поэзию природы у Гёте и ее менее значимое, но часто прекрасное выражение у немецких «романтиков» и Гейне. Здесь возможно лишь напомнить себе, что ни поэзия, ни живопись природы не принадлежат какой-то одной стране, но являются неотъемлемой частью всего современного искусства.
И так мы наконец подходим к самой великой революции — той великой революции в искусстве, мысли и жизни, одной из форм которой является политическая и социальная революция и детьми которой мы все являемся. В ней все элементы, о которых мы размышляли, собраны воедино и достигают совершенства: реальность, чувство, природа. И это не принадлежало какой-то одной стране или национальности. Первым, а также величайшим художником революции является сам Гёте, ибо все это достигает кульминации и высшего выражения в «Фаусте». Страсть к свободе, к полному опыту жизни, к самой жизни, а не к простому знанию или словам — вот мотив, который движет Фаустом, пока он не готов заключить сделку с любой силой, которая даст ему это. Бесконечное, ненасытное желание человеческой души, которое никогда не может быть полностью удовлетворено, которое никогда не может достичь своего предела, — вот страсть, которая владеет Фаустом, вот скала, о которую разбиваются надежды бедного черта, бедного черта, который в ограниченности своего чисто критического и негативного темперамента не может понять, что Фауст никогда не будет удовлетворен, никогда не скажет мгновению: «Остановись, ты так прекрасно!» Ибо драма «Фауста» — это не драма проклятия, а драма искупления, и хотя широта и масштаб всего замысла выходят за рамки любого представления в завершенной и цельной форме, великая трагедия Гретхен уводит нас из блестящего, но абстрактного мира идей в самый простой опыт человеческой жизни, где Фауст становится человеком через саму любовь, но слишком медленно, слишком поздно, чтобы предотвратить трагедию.
Если Гёте представляет великие гуманистические концепции революции наиболее глубоко, то Вордсворт подходит очень близко к нему в глубине своего познания человечества и в своем высшем чувстве единства всей жизни и природы с живым духом, который пребывает во всем; и великие художники-романтики Франции управляются тем же чувством природы, любви и духовности, и у Виктора Гюго это достигает уровня, лишь немногим уступающего уровню самого Гёте.
Вы не должны меня неправильно понять: национальность имеет реальное значение, она имеет нечто сродни личности, пусть и отдаленно; но в основном она затрагивает более поверхностные аспекты искусства. В живописи и скульптуре европейские художники используют язык, который мы все можем понять, представляют жизнь и природу в терминах, которые мы все чувствуем и знаем как истинные. И хотя в литературе язык создает реальное различие и вызывает трудности в осознании единства, лежащего за этим различием, как только мы начинаем преодолевать эту трудность, мы оказываемся в мире, понятном, знакомом и волнующем нас всех; и понятном ровно в той мере, в какой велик художник.
Бессмысленно спорить об относительной величине наших национальных искусств, ибо их величие заключается не в национальных идиосинкразиях, а в личности художника и в единственном, уникальном качестве конкретных произведений искусства, и они принадлежат не той или иной стране или нации, а всем нам. Не только французов привлекает интеллектуальная страсть Паскаля или ненависть к фальши и любовь к честному человеку у Мольера или Вольтера, но и всех нас. Не только немцы понимают великолепие человеческого опыта и бесконечный пафос ошибок человеческого сердца, но и все мы. И зрелище бури в сердце Лира, той бури души, по сравнению с которой штормы природы — лишь слабое отражение, или изысканная безмятежность и человечность узнавания Корделии — это не исключительная собственность Англии, но они говорят сердцу и душе всего мира.
Нас могут разделять многие вещи, материальные или политические, но в высшем искусстве и поэзии мы поднимаемся над всеми этими различиями и остаемся лишь мужчинами и женщинами, с землей под ногами и небесами над головой.
СПИСОК ЛИТЕРАТУРЫ
Тема, затронутая в эссе, может быть рассмотрена в связи со следующими произведениями:
«Беовульф»; «Песнь о Роланде»; «Песнь о Нибелунгах».
«Тристан и Изольда» (Томас или Беруль); Мария Французская, «Лэ».
Данте, «Божественная комедия».
Боккаччо, «Декамерон»; Чосер, «Кентерберийские рассказы».
Шекспир; Лопе де Вега; Кальдерон.
Дефо, «Робинзон Крузо»; Лесаж, «Жиль Блаз».
Мариво, «Марианна»; Прево, «Манон Леско».
Ричардсон, «Кларисса»; Гёте, «Вертер».
Гёте, «Фауст»; Вордсворт, «Майкл» и др.
Виктор Гюго, «Легенда веков».
Существуют английские переводы большинства из них.
VII
НАУКА И ФИЛОСОФИЯ КАК ОБЪЕДИНЯЮЩИЕ СИЛЫ
Некоторые политические мыслители считали государство высшей формой человеческого объединения. Человечество для них — лишь абстрактная идея. Оно не является организованным целым; по их мнению, оно не имеет общей преданности, не преследует общей цели. Чтобы найти такое организованное целое, такую преданность, такую цель, мы должны смотреть на государство и ни на что иное. Мы находим такое целое в Германии, во Франции, в Англии, но не в чем-то общем для этих трех и других государств. Это мнение, обязанное своим современным видом Гегелю и его последователям, ложно с точки зрения истории, ложно в политической теории и вредно в этике, но нигде оно не является более ложным, чем в отношении мира мысли. Сущностное единство западной цивилизации как интеллектуального, морального и духовного содружества наций действительно иллюстрируется — к сожалению, так уж вышло — самой этой теорией государства, которая его отрицает. Ибо теория эта немецкого происхождения. Она возникла из исторических условий Пруссии в первые годы XIX века, поощрялась в Германии особым методом, с помощью которого было достигнуто единство нации, и, выйдя из своего дома, пропитала значительную часть мысли Запада, эффективно борясь с либеральным гуманизмом, который был особым вкладом Англии в движение XIX века. Реакция немецкой идеи государства на английскую концепцию свободы является доминирующим влиянием последних сорока лет в английской политической мысли и прогрессе. Вряд ли может быть более поразительное свидетельство реальности того единства, которое теоретики, воплощающие его, стремятся принизить или отрицать.
Когда мы говорим об единстве в этой связи, мы можем иметь в виду одну из трех вещей. Существует единство характера или типа. Существует единство, связанное с непрерывным, неразрывным происхождением от общего корня, и существует единство эффективной взаимосвязи и взаимной зависимости. Эти значения термина «единство» смешиваются некоторыми авторами, но должны быть четко разграничены, прежде чем можно будет провести какое-либо полезное исследование. Единство характера, например, — это не то же самое, что непрерывность исторического развития, ибо цивилизация может радикально изменить свой характер в течение поколений. Она может потерять все специфические черты своей семьи и стать более похожей на другие, имеющие совершенно иное происхождение. Опять же, единство характера — это не то же самое, что эффективная взаимосвязь и сотрудничество различных центров. Напротив, такое сотрудничество наиболее ценно там, где есть заметная разница в характере, где, например, недостаток качества у одной нации компенсируется избытком у другой. Таким образом, эти три формы единства различны, но, будучи различными, они не являются несвязанными. Естественно, там, где есть общее происхождение, многие черты первоначального единства характера, вероятно, сохранятся, а там, где есть эффективная коммуникация, многие различия могут быть стерты. Итак, там, где мы начинаем с единства происхождения, мы, вероятно, найдем некоторую степень единства в других отношениях, и это то, что мы действительно находим в случае западной цивилизации. Она обладает определенным единством характера, и это во многом обусловлено единством происхождения и поддерживается вопреки заметным расхождениям, которые не препятствовали эффективной коммуникации, а скорее способствовали добавлению интереса и ценности к результатам, которые эта коммуникация произвела.
РАЗДЕЛ I. — ЕДИНСТВО ХАРАКТЕРА
Существует определенное единство характера, проходящее через всю цивилизацию и, по сути, через все человечество. Некоторые фундаментальные институты и принципы организации общи для Востока и Запада, для древнего и современного мира, для цивилизации и дикости, и нет ни малейших доказательств того, что сходства являются результатом исторической связи. Напротив, они возникают из человеческой природы, которая фундаментально едина, приспосабливаясь к условиям жизни, которые фундаментально едины. Но, конечно, только самые широкие и общие черты являются общими для всего мира. Внутри них существует всякий вид и степень специфических различий. Есть типы внутри типов, миры внутри миров, и то, что мы называем западной цивилизацией, — один из них. То есть в настоящее время это семья или группа наций, разделяющих общие вещи, которые отличают ее от остального мира, такие вещи, например, как определенная степень социального порядка, определенный взгляд на жизнь, определенные основы религии и этики, а также промышленная организация, основанная на прикладной науке. Теперь упоминание любого из этих пунктов сразу же вызывает критику. В каждом отношении, скажут, нации Западной Европы и земли, колонизированные ими, сильно различаются между собой. Социальный порядок Германии отнюдь не таков, как в Англии. Промышленное развитие южной Италии сильно отличается от бельгийского. Прусский взгляд на жизнь — это в особенности будет подчеркнуто сейчас — совсем другое дело, нежели французский. Это достаточно верно, но опять же это означает лишь то, что существуют дальнейшие специфические различия внутри рода. Мы могли бы прослеживать различия так далеко, как захотим. Ибо Соединенное Королевство, скажем, отнюдь не является единым гомогенным целым. Даже внутри одной Англии глубокие контрасты проявляются между сельскохозяйственным Югом и промышленным Севером. Тем не менее мы без колебаний думаем об английском характере, английских институтах, английском типе как о чем-то отличном от остального мира, и мы правы, делая это, потому что существует реальное единство, пронизывающее все различия. Точно так же на более высоком уровне существует определенное единство характера, пронизывающее более глубокие и широкие различия, которые проявляются в различных центрах западной цивилизации.
РАЗДЕЛ II. — ЕДИНСТВО ПРОИСХОЖДЕНИЯ
Это единство характера во многом обусловлено непрерывным происхождением от общего культурного предка. Цивилизация Запада фундаментально едина не потому, что народы Запада едины расово. Это не так. Они включают каждую ветвь арийской семьи и значительную примесь совершенно иных кровей. Их цивилизация обязана своими общими характеристиками главным образом общему происхождению и постоянному взаимодействию. Вот почему в массе своей это сообщество идей, ибо идеи переходят от человека к человеку и от нации к нации легче, чем институты, гораздо легче, чем характер, легче, пожалуй, чем что-либо, кроме материальных благ. В сфере идей западная цивилизация образует единое содружество наций с неформальной, но чрезвычайно демократической конституцией. Этим свободомыслием она, по сути, во многом обязана своему интернациональному характеру, ибо постоянно возникают местные и временные диктаторы, арбитры моды в идеях политики, философии и даже науки. В узком кругу такой диктатор часто делает все по-своему, но редко он может поддерживать длительное господство во всем интернациональном содружестве, если нет достаточно прочного фундамента для его доктрины.
Это содружество имеет свои основы в прошлом. Оно происходит в первую очередь от единства средневекового христианского мира, где оно пользовалось преимуществом общего языка науки, постепенная утрата которого лишь несовершенно компенсируется владением двумя или тремя современными языками образованным человеком наших дней. Через средневековый христианский мир и через арабские школы, которые вряд ли можно считать частью западной цивилизации, но которые в Средние века были скорее ее учителями, оно происходит от греко-римского мира, а через греко-римский мир — от самих греков. Греки, в свою очередь, осознавали, что обязаны основами своей науки древним цивилизациям Нила и Евфрата. Таким образом, в интеллектуальном мире существует преемственность, уходящая на шесть тысяч лет или более к истокам записанной цивилизации. Не раз эта преемственность была почти прервана, но какая-то нить всегда сохранялась, и именно в этой преемственности в мире идей мы получаем главное доказательство того прогресса, который открывает человеческая история.
Основы материальной цивилизации были заложены в Египте и Вавилонии, где прогресс, достигнутый в сельском хозяйстве и промышленных искусствах, предполагает значительный объем эмпирических знаний по физике и химии в раннюю эпоху. У нас есть египетские учебники арифметики, датируемые восемнадцатой, а возможно, и двенадцатой династией. У нас есть тексты, посвященные основам геометрии. Эмпирическая химия, по-видимому, имеет египетское происхождение — само слово возводят к египетскому термину для обозначения черной земли — и перешла к арабам, которые превратили ее в количественную науку, не особенно интересуя научный ум Греции. Тщательные астрономические записи, охватывающие тысячи лет, велись как в Египте, так и в Вавилонии, и на их основе был построен значительный объем астрономических знаний. Но нет никаких доказательств научного интереса, отделенного одновременно от теологии и промышленности. В самой теологии египетская ученость рано стала испытывать неудовлетворенность популярными божествами и искала единства божества либо в каком-то одном верховном божестве, таком как солнце, либо, чаще, в мистическом отождествлении всех богов как множества воплощений или олицетворений единого принципа. Но хотя эти и подобные спекуляции не были лишены влияния на греческую мысль, все достижение Египта в этом направлении, насколько нам известно, было малозначимым по сравнению с достижениями других восточных цивилизаций.