Особого внимания заслуживают те билатеральные формы, которые первоначально были симметричными (по наследству), но впоследствии стали асимметричными (или состоящими из неравных половин) в результате адаптации к особым условиям жизни. Самый известный пример среди позвоночных — камбалообразные (pleuronectides), морские языки, камбалы, тюрбо и т. д. Эти высокие, узкие и сплюснутые костистые рыбы в молодом возрасте обладают идеальной билатеральной симметрией, как и обычные рыбы. Впоследствии они привыкают лежать на одном боку (правом или левом) на дне моря; и в результате верхняя сторона, подверженная воздействию света, становится темной и часто отмечена рисунком (иногда очень похожим на каменистое дно океана — защитная окраска), в то время как сторона, на которой лежит камбала, остается без цвета. Но что еще более любопытно, глаз с нижней стороны перемещается на верхнюю, и оба глаза лежат вместе на одной стороне (правой или левой); в то время как кости черепа и мягкие части каждой стороны головы растут совершенно криво. Естественно, этот онтогенетический процесс, при котором поразительное отсутствие симметрии сменяет раннюю полную симметрию каждой особи, может быть объяснен только нашим биогенетическим законом; это быстрое и краткое повторение (определяемое наследственностью) долгого и медленного филетического процесса, который камбала претерпевала в течение тысяч лет в своей истории предков, чтобы постепенно измениться. В то же время эта интересная метаморфоза pleuronectides дает нам отличный пример наследования приобретенных признаков как следствие постоянной экологической привычки. Объяснить это теорией зародышевой плазмы Вейсмана совершенно невозможно.
У нас есть еще один яркий пример среди беспозвоночных — улитки (gasteropoda). Подавляющее большинство этих моллюсков характеризуется спиральной формой своих раковин. Этот разнообразно сформированный, часто красиво окрашенный и отмеченный узорами домик улитки по сути представляет собой спирально свернутую трубку, закрытую на верхнем конце и открытую на нижнем (или устье): моллюск может в любой момент втянуться в свою трубку. Сравнительная анатомия и онтогения улиток учат нас, что эта спиральная раковина произошла первоначально из простого дисковидного или цилиндрического дорсального покрова некогда билатерально-симметричного моллюска из-за неравномерного роста двух сторон тела. Причиной этого был чисто механический фактор — опускание растущего висцерального мешка, покрытого раковиной, на одну сторону; одна часть содержащихся в нем внутренностей (сердце, почки, печень и т. д.) в результате этого росла сильнее на одной стороне, чем на другой; и это сопровождалось значительным смещением и изменением соседних частей, особенно жабр. У большинства улиток одна из жабр, почек и соответствующий им желудочек сердца исчезли вовсе, остались только органы противоположной стороны; и последние переместились с правой стороны на левую или наоборот. Заметное отсутствие симметрии между двумя половинами тела, которое возникло в результате этого, находит выражение в спиральной форме раковины улитки. Эта замечательная онтогенетическая метаморфоза также может быть полностью объяснена соответствующим филогенетическим процессом и представляет собой очень хороший пример наследования приобретенных признаков.
Существует также много примеров этой асимметрии билатеральных форм в растительном мире, таких как зеленые листья знакомой бегонии и цветы канны.
IV. Центропории. — Немногие органические формы являются полностью неправильными и лишенными осей, поскольку обычно притяжение к Земле (геотаксис) или к ближайшему объекту определяет особое направление роста, а значит, и формирование оси в том или ином направлении. Тем не менее, мы можем привести в качестве совершенно неправильных мягкие и постоянно меняющиеся плазменные тела многих ризопод, амебин, миксомицетов и т. д. Большинство губок также — которые мы рассматриваем как колонии гастреад — совершенно неправильны по структуре; самый известный пример — обычная банная губка.
Беспристрастное и тщательное изучение органических форм убедило меня в том, что их фактические, бесконечно разнообразные конфигурации могут быть сведены к нескольким типичным формам, которые я описал. Сравнительная анатомия и онтогения далее учат нас, что бесчисленные процессы модификации, которые привели к появлению различных видов, действовали путем адаптации к различным средам, привычкам и обычаям, и дают нам, в сочетании с наследственностью, физиологическое объяснение этой морфологической трансформации. Но возникает вопрос о происхождении этих немногих геометрически определяемых типов и причине их расхождения.
В этом важном и трудном вопросе мы находим большое разнообразие мнений и сильную склонность к дуалистическим и мистическим теориям. Образованные миряне, которые лишь частично и несовершенно знакомы с биологическими фактами, думают, что они оправданы здесь, апеллируя к сверхъестественному сотворению форм. Они утверждают, что только мудрый творец, следуя рациональному и сознательному замыслу, мог создать такие структуры. Даже выдающиеся и информированные ученые склоняются в этом вопросе к мистическим и трансцендентным идеям; они полагают, что обычных природных сил недостаточно для объяснения этих явлений, и что, по крайней мере, для первого построения этих фундаментальных типов мы должны постулировать преднамеренную творческую мысль, замысел или какую-то подобную телеологическую причину, а следовательно, и сознательно действующие конечные причины. Так говорят Негели и Александр Браун.
В прямой оппозиции к этому я всегда придерживался того взгляда, что действия привычных физических сил — механических действующих причин — вполне достаточно для объяснения происхождения и трансформации этих фундаментальных типов, так же как и для всех других биологических и неорганических процессов. Чтобы полностью понять эту монистическую позицию и противостоять ошибкам дуализма, мы должны всегда помнить о радикальных процессах роста, которые контролируют всю органическую и неорганическую конфигурацию, а также о длинной цепи продвинутых стадий развития, которые ведут нас от простейших протистов, монер, к наиболее развитым организмам.
Одноклеточные организмы демонстрируют наибольшее разнообразие с промофологической точки зрения. В одном только классе радиолярий мы находим представленными все мыслимые геометрические типы. Это видно при взгляде на сто сорок таблиц, на которых я изобразил тысячи этих изящных маленьких простейших в своей монографии (Challenger Report, том xviii.). С другой стороны, монеры, на самой низкой стадии органической жизни, бесструктурные организмы без органов, живущие на самой границе неорганического мира, очень просты. Особенно интересны в этой связи хромацеи, которыми до сих пор так незаслуженно и так непостижимо пренебрегали. Среди хорошо известных и широко распространенных хроококковых, хроококк, целоспериум и афанокапса являются самыми примитивными из всех известных нам организмов — и в то же время организмами, которые лучше всего позволяют нам понять происхождение жизни путем самозарождения (архигонии). Весь организм — это просто крошечный, сине-зеленый шарик плазмы, без какой-либо структуры или лишь окруженный тонкой мембраной; его фундаментальная форма — простейшая из всех, центраксонная гладкая сфера. Рядом с ними находятся осциллярии и носточины, общественные хромацеи, которые имеют вид тонких сине-зеленых нитей. Они состоят из простых примитивных (безъядерных) клеток, соединенных друг с другом; они часто кажутся сплюснутыми в дисковидную форму в результате тесного соединения. Многие протисты встречаются в двух состояниях: подвижном, с очень разнообразными и изменчивыми формами, и стационарном, с шарообразной формой. Но когда отдельно живущая клетка начинает формировать для себя прочный скелет или защитный покров, она может принимать самые разнообразные и часто самые сложные формы. В этом отношении класс радиолярий среди простейших и класс диатомовых среди протофитов (оба из которых имеют кремневые раковины) превосходят все другие группы разнообразного царства протистов. В своих «Художественных формах природы» я привел подборку их самых красивых форм (диатомовые, A-f, 4, 84; радиолярии, A-f, 1, 11, 21, 22, 31, 41, 51, 61, 71, 95). Самый замечательный и самый важный факт о них заключается в том, что художественные строители этих чудесных и часто очень остроумных и сложных кремневых структур — это просто пластидулы или мицеллы, молекулярные и микроскопически невидимые составляющие мягкой вязкой плазмы (саркоды).
Конфигурация гистонов существенно отличается от конфигурации протистов, поскольку в случае последних простое одноклеточное тело само по себе создает всю форму и жизненное действие организма, тогда как у гистонов это делается клеточным государством или общественным объединением ряда различных клеток, которые составляют тканевое тело. Следовательно, идеальный тип, который мы всегда можем определить в фактической гистональной форме, имеет совсем другое значение, чем у одноклеточных протистов. У последних мы находим величайшее разнообразие в конфигурации независимо живущих клеток и защитного покрова, который они образуют; среди гистонов количество фундаментальных форм ограничено. Правда, сами клетки, составляющие ткани, могут демонстрировать большое разнообразие в форме и структуре; но количество различных тканей, которые они образуют, невелико, как и количество идеальных типов, демонстрируемых организмом, который они объединяются, чтобы сформировать — росток (culmus) в царстве растений и особь в царстве животных. То же самое можно сказать о колонии (cormus) в обоих царствах — то есть о высшем индивидуальном единстве, которое образуется союзом нескольких ростков или особей.
Два класса фундаментальных форм, которые особенно встречаются в растительных ростках или животных особях, — это радиальные и билатеральные. Один определяется стационарной жизнью, другой — свободным движением в определенном положении и направлении (плавание в воде или ползание по земле). Поэтому мы находим радиальную форму (как пирамидальную) преобладающей в цветах и плодах метафитов, а также у особей полипов, кораллов и правильных иглокожих. С другой стороны, билатеральная или дорсивентральная форма преобладает у большинства свободно передвигающихся животных; хотя она также встречается у многих цветов (мотыльковые и губоцветные цветы, орхидеи и другие, которые опыляются насекомыми). Здесь мы должны искать причину билатерализма в различных особенностях: в отношениях с насекомыми, в способе их прикрепления к стеблю и распределения на нем (для зеленых листьев) и так далее.
Сложные особи первого порядка, колонии (cormi), в своем росте более зависимы от пространственных условий окружающей среды, чем ростки или особи; поэтому их типичная форма обычно более или менее неправильная и редко бывает билатеральной.
Интерес, который мы проявляем к природным и художественным формам, и который на протяжении тысяч лет побуждал людей воспроизводить первые в последних, зависит по большей части, если не полностью, от их красоты — то есть от чувства удовольствия, которое мы испытываем, глядя на них. Причины этого удовольствия и радости от прекрасного и естественность его развития объясняются в эстетике. Когда мы объединяем эту науку с результатами современной физиологии мозга, мы можем выделить два класса красоты — прямую и косвенную. В прямой или чувственной красоте внутренние органы чувств, или эстетические нейроны, или сенсорные клетки мозга, непосредственно затрагиваются удовольствием. Но в косвенной или ассоциативной красоте эти впечатления сочетаются с возбуждением фронетических нейронов — рациональных клеток мозга, которые осуществляют представление и мышление.
Прямая или чувственная красота (предмет чувственной эстетики) — это непосредственное восприятие приятных стимулов органами чувств. Мы можем выделить следующие стадии ее совершенства: 1. Простая красота (предмет примордиальной эстетики); удовольствие вызывается непосредственным чувственным впечатлением от простой формы или цвета. Так, например, деревянный шар производит приятное впечатление по сравнению с бесформенным куском дерева, кристалл по сравнению с камнем, небесно-голубое или золотисто-желтое пятно по сравнению с зеленовато-синим или тускло-желтым (в музыке простой чистый звук колокольчика по сравнению с пронзительным свистом). 2. Ритмическая красота (предмет линейной эстетики); эстетическое ощущение вызывается серийным повторением какой-либо простой формы — например, жемчужное ожерелье, цепочечное сообщество монер (nostoc) или клеток (диатомовые, A-f, 84, рис. 7 и 9): в музыке — со вкусом подобранная серия простых нот. 3. Актинальная красота (предмет радиальной эстетики); удовольствие возбуждается упорядоченным расположением трех или более однородных простых форм вокруг общего центра, от которого они излучаются; например, правильный крест или излучающая звезда, три противолежащие части в цветке ириса, четыре парамера в теле медузы, пять радиальных частей в морской звезде. Знакомый опыт с калейдоскопом показывает, как сильно простая радиальная констелляция из трех или более простых фигур может радовать наше эстетическое чувство (в музыке у нас есть простая гармония нескольких одновременных нот). 4. Симметричная красо черта (предмет билатеральной эстетики); удовольствие вызывается отношением простого объекта к подобному ему, взаимным дополнением двух похожих половин (правой и левой частей). Когда мы складываем лист бумаги поверх чернильного пятна таким образом, что оно одинаково отпечатывается на обеих половинах сгиба, мы получаем симметричную фигуру, которая производит приятное впечатление на наше естественное чувство пространства или равновесия.
Эстетические впечатления в косвенной ассоциативной красоте (предмет ассоциативной или символической эстетики) не только гораздо более разнообразны и сложны, чем те, которые мы описали, но они также играют гораздо более важную роль в жизни человека и высших животных. Анатомическим условием этой высшей физиологической функции является сложное строение мозга у высших животных и человека, и в частности развитие специальных ассоциативных центров (центров мышления, сферы разума) и их дифференциация от центров внутренних чувств. В этом сотрудничают миллионы различных нейронов или психических клеток, чувственные эстеты действуют в сочетании с рациональными фронетами, и таким образом, благодаря сложным ассоциациям идей, возникают гораздо более высокие и ценные функции. Мы можем указать четыре главные группы этой ассоциативной или косвенной красоты. 5. Биологическая красота (предмет ботанической и зоологической эстетики): различные формы организмов и их органов (например, цветок, бабочка) возбуждают наш эстетический интерес благодаря ассоциации с их физиологическим значением, их движениями, их бионическими отношениями, их практическим использованием и так далее. 6. Антропостическая красота (предмет антропоморфной эстетики): человек, как «мера всех вещей», рассматривает свой собственный организм как главный объект красоты, либо морфологически (красота всего тела и его различных органов — глаз, рта, волос, цвета кожи и т. д.), либо физиологически (красота движений или положений), либо психологически (выражение эмоций в физиогномике). Поскольку человек переносит на объективный мир это личное удовлетворение, которое он испытывает от самосозерцания, и антропоморфно рассматривает другие существа в свете их, эта антропостическая эстетика приобретает далеко идущее значение. 7. Сексуальная красота (предмет эротической эстетики): удовольствие вызывается взаимным притяжением полов. Высшая важность любви в жизни человека и большинства других организмов, мощное влияние страстей, половой отбор, который связан с размножением, вызвали бесконечное количество эстетических творений в каждой области искусства, относящейся к антитезе мужчины и женщины. Особое удовольствие, которое вызывается телесными и душевными сродствами полов, может быть прослежено филогенетически до клеточной любви двух половых клеток или притяжения сперматозоида к яйцеклетке. 8. Ландшафтная красота (предмет региональной эстетики): удовольствие, которое вызывается видом прекрасного ландшафта и которое находит удовлетворение в современной пейзажной живописи, является более всеобъемлющим, чем любое другое из эстетических ощущений. С точки зрения пространства объект больше и богаче, чем любой из отдельных объектов в природе, которые сами по себе красивы и интересны. Изменяющиеся формы облаков и воды, очертания синих гор на заднем плане, леса и луга на среднем плане и живые фигуры на переднем плане возбуждают в уме зрителя ряд различных впечатлений, которые сплетаются в гармоничное целое благодаря сложнейшей ассоциации идей. Физиологические функции нервных клеток в коре, которые осуществляют эти эстетические удовольствия, и взаимодействие чувственных эстетов с рациональными фронетами являются одними из самых совершенных достижений органической жизни. Эта «региональная эстетика», которая должна научно установить законы ландшафтной красоты, гораздо моложе других отраслей науки о прекрасном. Очень примечательно, что абсолютная неправильность, отсутствие симметрии и математических форм является первым условием красоты ландшафта (в отличие от архитектуры и красоты отдельных объектов в природе). Симметричное расположение вещей (такое как двойной ряд тополей или домов) или радиальные фигуры (клумба или искусственный лес) не радуют более тонкий вкус к ландшафту; они кажутся утомительными.
Сравнительный обзор этих восьми видов красоты в природных формах обнаруживает связанное развитие, поднимающееся от простого к сложному, от низшего к высшему. Эта шкала соответствует эволюции чувства красоты у человека, онтогенетически от ребенка к взрослому, филогенетически от дикаря к цивилизованному человеку и художественному критику. История происхождения человека и его органов, которая объясняет нам в антропогении постепенный подъем от низших к высшим формам путем взаимодействия наследственности и адаптации, также находит применение в истории эстетики и орнаментики. Она учит нас, как постепенно развивались чувство, вкус, эмоция и искусство. С другой стороны, у нас есть соответствующая этой эволюционной серии шкала типичных форм, которые лежат в основе реальных форм тел как в природе, так и в искусстве.