граф Лев Николаевич Толстой

«Что такое искусство?»

Страница 8 из 9 · 54 628 зн. · 63 мин. чтения

Так же обстоит дело и в искусстве. Написать рифмованное стихотворение о временах Клеопатры, или написать картину, изображающую Нерона, сжигающего Рим, или сочинить симфонию в манере Брамса или Рихарда Штрауса, или оперу, подобную вагнеровской, гораздо легче, чем рассказать простую историю без всяких ненужных подробностей, но так, чтобы она передавала чувства рассказчика, или нарисовать карандашный набросок, который тронул бы или позабавил зрителя, или сочинить четыре такта ясной и простой мелодии, без всякого сопровождения, которая произвела бы впечатление и запомнилась тем, кто ее слышит.

«Нам, с нашей культурой, невозможно вернуться к первобытному состоянию», — говорят художники нашего времени. — «Нам теперь невозможно написать такие истории, как история Иосифа или Одиссея, создать такие статуи, как Венера Милосская, или сочинить такую музыку, как народные песни».

И действительно, для художников нашего общества и нашего времени это невозможно, но не для художника будущего, который будет свободен от всякого извращения технических усовершенствований, скрывающих отсутствие содержания, и который, не будучи профессиональным художником и не получая платы за свою деятельность, будет создавать искусство только тогда, когда почувствует к этому непреодолимое внутреннее побуждение.

Искусство будущего, таким образом, будет совершенно отличаться, как по содержанию, так и по форме, от того, что сейчас называется искусством. Единственным содержанием искусства будущего будут либо чувства, влекущие людей к единению, либо такие, которые уже объединяют их; и формы искусства будут такими, которые будут открыты каждому. И поэтому идеалом совершенства в будущем будет не исключительность чувства, доступная лишь немногим, а, напротив, его всенародность. И не громоздкость, неясность и сложность формы, как ценится сейчас, а, напротив, краткость, ясность и простота выражения. Только когда искусство достигнет этого, оно не будет ни развлекать, ни развращать людей, как оно делает сейчас, призывая их тратить на него свои лучшие силы, а будет тем, чем должно быть — средством, с помощью которого религиозное, христианское сознание передается из области разума и интеллекта в область чувства, и действительно приближает людей в реальной жизни к тому совершенству и единству, на которые им указывает их религиозное сознание.

ГЛАВА XX ЗАКЛЮЧЕНИЕ

Я выполнил, насколько мог, эту работу, которая занимала меня в течение 15 лет, на близкую мне тему — тему искусства. Говоря, что эта тема занимала меня 15 лет, я не имею в виду, что я писал эту книгу 15 лет, а лишь то, что я начал писать об искусстве 15 лет назад, думая, что, взявшись за эту задачу, я смогу выполнить ее без перерыва. Однако оказалось, что мои взгляды на этот предмет тогда были настолько далеки от ясности, что я не мог изложить их так, чтобы это меня удовлетворило. С тех пор я не переставал думать об этом предмете и начинал писать о нем 6 или 7 раз; но каждый раз, написав значительную часть, я обнаруживал, что не могу довести работу до удовлетворительного завершения, и мне приходилось откладывать ее. Теперь я закончил ее; и как бы плохо я ни выполнил эту задачу, я надеюсь, что моя основная мысль о ложном направлении, которое приняло и которому следует искусство нашего общества, о причинах этого и об истинном назначении искусства, верна, и что поэтому моя работа не будет бесполезной. Но чтобы это свершилось и чтобы искусство действительно оставило свой ложный путь и приняло новое направление, необходимо, чтобы другая, столь же важная человеческая духовная деятельность — наука, в тесной зависимости от которой всегда находится искусство, — оставила тот ложный путь, по которому она тоже, подобно искусству, следует.

Наука и искусство связаны так же тесно, как легкие и сердце, так что если один орган поражен, другой не может действовать правильно.

Истинная наука исследует и доводит до человеческого сознания такие истины и такие знания, которые люди данного времени и общества считают наиболее важными. Искусство передает эти истины из области сознания в область чувства. Поэтому, если путь, выбранный наукой, ложен, то таким же будет и путь, выбранный искусством. Наука и искусство подобны своего рода барже с верпами, которые раньше ходили по нашим рекам. Наука, подобно лодкам, которые отвозили якоря вверх по течению и закрепляли их, дает направление движению вперед; в то время как искусство, подобно вороту, работающему на барже, чтобы подтянуть ее к якорю, вызывает само продвижение. И таким образом, ложная деятельность науки неизбежно вызывает соответствующую ложную деятельность искусства.

Как искусство вообще есть передача всякого рода чувств, но в ограниченном смысле слова мы называем искусством только то, что передает чувства, признанные нами важными, так и наука вообще есть передача всех возможных знаний; но в ограниченном смысле слова мы называем наукой то, что передает знания, признанные нами важными.

И степень важности, как чувств, передаваемых искусством, так и информации, передаваемой наукой, определяется религиозным сознанием данного времени и общества, т.е. общим пониманием цели своей жизни, которым обладают люди того времени или общества.

То, что больше всего способствует выполнению этой цели, будет изучаться больше всего; то, что способствует меньше, будет изучаться меньше; то, что вовсе не способствует выполнению цели человеческой жизни, будет полностью игнорироваться, или, если будет изучаться, такое изучение не будет считаться наукой. Так было всегда, и так должно быть сейчас; ибо такова природа человеческого знания и человеческой жизни. Но наука высших классов нашего времени, которая не только не признает никакой религии, но считает всякую религию просто суеверием, не могла и не может делать таких различий.

Ученые наших дней утверждают, что они изучают все беспристрастно; но так как «все» — это слишком много (на самом деле это бесконечное число объектов), и так как невозможно изучать все одинаково, это говорится только в теории, на практике же изучается далеко не все, и изучение применяется далеко не беспристрастно, а изучается только то, что, с одной стороны, больше всего нужно, а с другой стороны, приятнее всего тем людям, которые занимаются наукой. А то, что больше всего нужно людям, принадлежащим к высшим классам, которые занимаются наукой, — это сохранение системы, при которой эти классы сохраняют свои привилегии; а приятнее всего то, что удовлетворяет праздное любопытство, не требует больших умственных усилий и может быть практически применено.

И поэтому одна сторона науки, включая теологию и философию, приспособленные к существующему порядку, а также историю и политическую экономию того же рода, главным образом заняты доказательством того, что существующий порядок — именно тот, который должен существовать; что он возник и продолжает существовать в силу неизменных законов, не подвластных человеческой воле, и что все попытки изменить его поэтому вредны и неправильны. Другая часть, экспериментальная наука, — включая математику, астрономию, химию, физику, ботанику и все естественные науки, — исключительно занята вещами, не имеющими прямого отношения к человеческой жизни: тем, что любопытно, и тем, что может быть практически применено с выгодой для людей высших классов. И чтобы оправдать тот выбор объектов изучения, который (в соответствии со своим собственным положением) сделали ученые нашего времени, они изобрели теорию «науки ради науки», совершенно похожую на теорию «искусства ради искусства».

Как из теории «искусства ради искусства» следует, что занятие всем тем, что нам нравится, — это искусство, так и из теории «науки ради науки» следует, что изучение того, что нас интересует, — это наука.

Таким образом, одна сторона науки, вместо того чтобы изучать, как люди должны жить, чтобы выполнить свое предназначение в жизни, доказывает праведность и неизменность плохих и ложных жизненных порядков, существующих вокруг нас; в то время как другая часть, экспериментальная наука, занимается вопросами простого любопытства или техническими усовершенствованиями.

Первый из этих разделов науки вреден не только потому, что он запутывает представления людей и дает ложные решения, но и потому, что он существует и занимает место, которое должно принадлежать истинной науке. Он приносит тот вред, что каждый человек, чтобы подойти к изучению самых важных вопросов жизни, должен сначала опровергнуть эти нагромождения лжи, которые веками возводились вокруг каждого из самых существенных вопросов человеческой жизни и которые подпираются всей силой человеческой изобретательности.

Второй раздел — тот, которым современная наука так особенно гордится и который многими считается единственной настоящей наукой, — вреден тем, что отвлекает внимание от действительно важных предметов к незначительным, а также прямо вреден тем, что при порочной системе общества, которую первый раздел науки оправдывает и поддерживает, большая часть технических достижений науки обращается не на пользу, а во вред человечеству.

Действительно, только тем, кто посвящает свою жизнь такому изучению, кажется, что все изобретения, сделанные в сфере естественных наук, — очень важные и полезные вещи. И этим людям так кажется только тогда, когда они не смотрят вокруг себя и не видят того, что действительно важно. Им нужно лишь оторваться от психологического микроскопа, под которым они рассматривают объекты своего изучения, и оглядеться вокруг, чтобы увидеть, как ничтожно все то, что вызывало у них такую наивную гордость, все это знание не только геометрии n-мерного пространства, спектрального анализа Млечного Пути, формы атомов, размеров человеческих черепов каменного века и подобных пустяков, но даже наше знание микроорганизмов, рентгеновских лучей и т. д., по сравнению с тем знанием, которое мы отбросили и передали на извращение профессорам богословия, юриспруденции, политической экономии, финансовой науки и т. д. Нам нужно лишь оглянуться вокруг, чтобы понять, что деятельность, свойственная настоящей науке, — это не изучение всего, что нам вздумается, а изучение того, как должна быть устроена жизнь человека, — изучение тех вопросов религии, морали и общественной жизни, без решения которых все наше знание природы будет вредным или ничтожным.

Мы очень довольны и очень гордимся тем, что наша наука позволяет использовать энергию водопада и заставлять ее работать на фабриках, или тем, что мы пробили туннели сквозь горы, и так далее. Но жаль, что мы заставляем силу водопада работать не на благо рабочих, а на обогащение капиталистов, которые производят предметы роскоши или оружие для человекоубийственной войны. Тот же динамит, которым мы взрываем горы, чтобы пробивать туннели, мы используем для войн, от которых мы не только не намерены воздерживаться, но которые считаем неизбежными и к которым непрестанно готовимся.

Если мы теперь способны делать профилактические прививки от дифтерийных микробов, находить иглу в теле с помощью рентгеновских лучей, выпрямлять горб, лечить сифилис и проводить чудесные операции, мы не должны гордиться и этими приобретениями (даже если бы все они были установлены вне всякого спора), если бы мы полностью понимали истинное назначение настоящей науки. Если бы хотя бы одна десятая усилий, затрачиваемых сейчас на объекты чистого любопытства или чисто практического применения, была затрачена на настоящую науку, организующую жизнь человека, более половины людей, которые сейчас больны, не имели бы тех болезней, от которых лишь малое меньшинство из них сейчас излечивается в больницах. Не было бы слабосильных и деформированных детей, растущих на фабриках, не было бы смертности, как сейчас, в 50 процентов среди детей, не было бы вырождения целых поколений, не было бы проституции, не было бы сифилиса и не было бы убийства сотен тысяч людей на войнах, ни тех ужасов безумия и нищеты, которые наша нынешняя наука считает необходимым условием человеческой жизни.

Мы настолько извратили понятие науки, что людям наших дней кажется странным упоминание о науках, которые должны предотвращать смертность детей, проституцию, сифилис, вырождение целых поколений и массовое убийство людей. Нам кажется, что наука — это только тогда настоящая наука, когда человек в лаборатории переливает жидкости из одной банки в другую, или анализирует спектр, или режет лягушек и морских свиней, или плетет на специализированном, научном жаргоне темную сеть условных фраз — богословских, философских, исторических, юридических или политико-экономических, — полупонятных самому человеку и предназначенных для того, чтобы доказать, что то, что есть сейчас, — это то, что должно быть.

Но наука, истинная наука, — такая наука, которая действительно заслуживала бы уважения, на которое сейчас претендуют последователи одной (наименее важной) части науки, — совсем не такова: настоящая наука заключается в знании того, во что мы должны и во что не должны верить, в знании того, как должна и как не должна быть устроена совместная жизнь человека; как относиться к сексуальным отношениям, как воспитывать детей, как использовать землю, как обрабатывать ее самому, не угнетая других людей, как относиться к иностранцам, как относиться к животным и многому другому, что важно для жизни человека.

Такой истинная наука была всегда и такой она должна быть. И такая наука зарождается в наши времена; но, с одной стороны, такая истинная наука отрицается и опровергается всеми теми учеными людьми, которые защищают существующий порядок общества, а с другой стороны, она считается пустой, ненужной, ненаучной наукой теми, кто поглощен экспериментальной наукой.

Например, появляются книги и проповеди, демонстрирующие устарелость и абсурдность церковных догматов, а также необходимость установления разумного религиозного сознания, подходящего для нашего времени, и вся теология, которая считается настоящей наукой, занята только опровержением этих работ и упражнением человеческого интеллекта снова и снова, чтобы найти поддержку и оправдание суевериям, давно изжившим себя и ставшим теперь совершенно бессмысленными. Или появляется проповедь, показывающая, что земля не должна быть объектом частного владения и что институт частной собственности на землю является главной причиной бедности масс. Казалось бы, наука, настоящая наука, должна приветствовать такую проповедь и делать дальнейшие выводы из этого положения. Но наука нашего времени ничего подобного не делает: напротив, политическая экономия доказывает обратное положение, а именно, что земельная собственность, как и любая другая форма собственности, должна все больше и больше концентрироваться в руках небольшого числа владельцев. Опять же, точно так же можно было бы предположить, что делом настоящей науки является демонстрация иррациональности, невыгодности и безнравственности войны и казней; или бесчеловечности и вредности проституции; или абсурдности, вредности и безнравственности употребления наркотиков или поедания животных; или иррациональности, вредности и устарелости патриотизма. И такие работы существуют, но все они считаются ненаучными; в то время как работы, доказывающие, что все эти вещи должны продолжаться, и работы, предназначенные для удовлетворения праздной жажды знаний, не имеющих никакого отношения к человеческой жизни, считаются научными.

Отклонение науки нашего времени от ее истинного назначения поразительно иллюстрируется теми идеалами, которые выдвигаются некоторыми учеными и не отрицаются, а признаются большинством ученых людей.

Эти идеалы выражаются не только в глупых, модных книгах, описывающих мир таким, каким он будет через 1000 или 3000 лет, но и социологами, которые считают себя серьезными людьми науки. Эти идеалы заключаются в том, что пища вместо того, чтобы добываться из земли путем сельского хозяйства, будет приготавливаться в лабораториях химическими средствами, и что человеческий труд будет почти полностью вытеснен использованием природных сил.

Человек не будет, как сейчас, есть яйцо, снесенное курицей, которую он держал, или хлеб, выращенный на его поле, или яблоко с дерева, которое он вырастил и которое расцвело и созрело на его глазах; но он будет есть вкусную, питательную пищу, которая будет приготавливаться в лабораториях совместным трудом многих людей, в котором он будет принимать небольшое участие. Человеку почти не нужно будет трудиться, так что все люди смогут предаваться праздности, как сейчас предаются ей высшие, правящие классы.

Ничто не показывает яснее, чем эти идеалы, до какой степени наука нашего времени отклонилась от истинного пути.

Подавляющее большинство людей в наше время не имеет хорошей и достаточной пищи (как и жилищ, одежды и всех предметов первой необходимости). И это подавляющее большинство людей вынуждено, в ущерб своему благополучию, трудиться непрерывно сверх своих сил. Оба эти зла могут быть легко устранены путем уничтожения взаимной борьбы, роскоши и несправедливого распределения богатства, одним словом, путем уничтожения ложного и вредного порядка и установления разумного, человеческого образа жизни. Но наука считает существующий порядок вещей таким же неизменным, как движение планет, и поэтому предполагает, что цель науки — не разъяснение ложности этого порядка и устройство нового, разумного образа жизни, — а при существующем порядке вещей накормить всех и дать возможность всем быть такими же праздными, как сейчас праздны правящие классы, живущие развратной жизнью.

А между тем забывается, что питание зерном, овощами и фруктами, выращенными из почвы собственным трудом, — это самое приятное, самое здоровое, самое легкое и самое естественное питание, и что работа по использованию своих мышц — такое же необходимое условие жизни, как окисление крови при дыхании.

Изобретать средства, с помощью которых люди могли бы, продолжая наше ложное разделение собственности и труда, быть хорошо накормленными с помощью химически приготовленной пищи и могли бы заставить силы природы работать на них, — это все равно что изобретать средства для накачивания кислорода в легкие человека, содержащегося в закрытой камере, воздух в которой плохой, когда все, что нужно, — это перестать держать человека в закрытой камере.

В растительном и животном царствах устроена лаборатория для производства пищи, которую не может превзойти ни один профессор, и чтобы наслаждаться плодами этой лаборатории и участвовать в ней, человеку нужно лишь отдаться тому вечно радостному побуждению к труду, без которого жизнь человека — мучение. И вот, ученые наших времен, вместо того чтобы употреблять все свои силы на то, чтобы уничтожить все, что мешает человеку пользоваться приготовленными для него благами, признают условия, при которых человек лишен этих благ, неизменными, и вместо того, чтобы устроить жизнь человека так, чтобы он мог радостно работать и питаться от почвы, они придумывают методы, которые заставят его стать искусственным выродком. Это все равно что не помогать человеку выбраться из заключения на свежий воздух, а придумывать средства, чтобы накачивать в него необходимое количество кислорода и устраивать так, чтобы он мог жить в душном подвале вместо того, чтобы жить дома.

Такие ложные идеалы не могли бы существовать, если бы наука не была на ложном пути.

А ведь чувства, передаваемые искусством, вырастают на основаниях, поставляемых наукой.

Но какие чувства может вызвать такая направленная не туда наука? Одна сторона этой науки вызывает устаревшие чувства, которые человечество исчерпало и которые в наши времена плохи и исключительны. Другая сторона, занятая изучением предметов, не связанных с поведением человеческой жизни, по самой своей природе не может служить основой для искусства.

Так что искусство в наши времена, чтобы быть искусством, должно либо прокладывать свою собственную дорогу независимо от науки, либо принимать направление от непризнанной науки, которая осуждается ортодоксальной частью науки. И это то, что искусство, когда оно хотя бы частично выполняет свою миссию, и делает.

Следует надеяться, что работа, которую я пытался выполнить в отношении искусства, будет выполнена и для науки — что будет доказана ложность теории «науки ради науки»; что будет ясно показана необходимость признания христианского учения в его истинном значении, что на основе этого учения будет произведена переоценка знаний, которыми мы обладаем и которыми так гордимся; что будет установлена вторичность и ничтожность экспериментальной науки и первичность и важность религиозного, нравственного и социального знания; и что такое знание не будет, как сейчас, оставлено на руководство только высшим классам, а будет составлять главный интерес всех свободных, любящих истину людей, таких, как те, кто, не соглашаясь с высшими классами, а вопреки им, всегда продвигали настоящую науку жизни.

Астрономическая, физическая, химическая и биологическая наука, как и техническая и медицинская наука, будут изучаться лишь постольку, поскольку они могут помочь освободить человечество от религиозных, юридических или социальных обманов, или могут служить содействию благополучию всех людей, а не какого-то одного класса.

Только тогда наука перестанет быть тем, что она есть сейчас, — с одной стороны, системой софизмов, нужных для поддержания существующего изношенного порядка общества, а с другой стороны, бесформенной массой разрозненных знаний, по большей части малопригодных или вовсе ни на что не годных, — и станет стройным и органическим целым, имеющим определенную и разумную цель, понятную всем людям, а именно: цель доведения до сознания людей истин, вытекающих из религиозного сознания нашего времени.

И только тогда искусство, которое всегда зависит от науки, будет тем, чем оно может и должно быть, — органом, равнозначно важным с наукой для жизни и прогресса человечества.

Искусство — не удовольствие, не утешение и не развлечение; искусство — великое дело. Искусство — орган человеческой жизни, передающий разумное сознание человека в чувство. В наш век общее религиозное сознание людей — это сознание братства людей; мы знаем, что благополучие человека заключается в единении с его ближними. Истинная наука должна указывать различные методы применения этого сознания к жизни. Искусство должно преобразовывать это сознание в чувство.

Задача искусства огромна. Благодаря влиянию настоящего искусства, при содействии науки, направляемой религией, то мирное сотрудничество людей, которое сейчас достигается внешними средствами — нашими судами, полицией, благотворительными учреждениями, фабричной инспекцией и т. д., — должно достигаться свободной и радостной деятельностью человека. Искусство должно сделать так, чтобы насилие было устранено.

И только искусство может совершить это.

Все, что сейчас, независимо от страха насилия и наказания, делает возможной общественную жизнь человека (а уже сейчас это огромная часть порядка нашей жизни), — все это было достигнуто искусством. Если искусством было внушено, как люди должны относиться к религиозным объектам, своим родителям, своим детям, своим женам, своим родственникам, незнакомцам, иностранцам; как вести себя со старшими, своими начальниками, с теми, кто страдает, со своими врагами и с животными; и если это соблюдалось поколениями миллионов людей, не только не принуждаемых никаким насилием, но так, что сила таких обычаев ничем не может быть поколеблена, кроме как средствами искусства, — то тем же искусством могут быть вызваны другие обычаи, более соответствующие религиозному сознанию нашего времени. Если искусство было способно передать чувство благоговения перед иконами, перед евхаристией и перед особой царя; чувство стыда за предательство товарища, преданность знамени, необходимость мести за оскорбление, необходимость жертвовать своим трудом для возведения и украшения церквей, долг защиты своей чести или славы своего отечества — то то же самое искусство может также вызвать благоговение перед достоинством каждого человека и перед жизнью каждого животного; может заставить людей стыдиться роскоши, насилия, мести или использования для своего удовольствия того, в чем нуждаются другие; может заставить людей свободно, радостно и не замечая того, жертвовать собой на службе человеку.

Задача, которую должно выполнить искусство, — сделать это чувство братства и любви к ближнему, достигаемое сейчас только лучшими членами общества, привычным чувством и инстинктом всех людей. Вызывая в воображаемых условиях чувство братства и любви, религиозное искусство приучит людей испытывать те же чувства в подобных обстоятельствах в реальной жизни; оно проложит в душах людей рельсы, по которым будут естественно проходить действия тех, кого искусство таким образом воспитывает. И всенародное искусство, объединяя самых разных людей в одном общем чувстве, разрушая разделение, будет воспитывать людей к единению, покажет им, не разумом, а самой жизнью, радость всеобщего единения, достигающего пределов, установленных жизнью.

Предназначение искусства в наше время — передать из области разума в область чувства ту истину, что благополучие людей состоит в том, чтобы быть соединенными вместе, и установить вместо существующего царства силы то царство Божие, т.е. любви, которое мы все признаем высшей целью человеческой жизни.

Возможно, в будущем наука откроет искусству еще более новые и высокие идеалы, которые искусство сможет реализовать; но в наше время предназначение искусства ясно и определенно. Задача христианского искусства — установить братское единение между людьми.

ПРИЛОЖЕНИЯ

ПРИЛОЖЕНИЕ I.

Это первая страница книги Малларме «Divagations»:

БУДУЩИЙ ФЕНОМЕН.

Бледное небо над миром, гибнущим от дряхлости, возможно, уходит вместе с облаками: лохмотья изношенного пурпура закатов линяют в реке, спящей на горизонте, затопленном лучами и водой. Деревья скучают, и под их листвой, побелевшей (от пыли времени скорее, чем от пыли дорог), поднимается полотняный дом Показывателя вещей Прошлых: множество фонарей ждет сумерек и оживляет лица несчастной толпы, побежденной бессмертной болезнью и грехом веков, людей рядом с их жалкими подругами, беременными жалкими плодами, с которыми погибнет земля. В тревожной тишине всех глаз, умоляющих там, внизу, солнце, которое под водой погружается с отчаянием крика, звучит простая прибаутка: «Никакая вывеска не угостит вас внутренним зрелищем, ибо нет сейчас художника, способного дать хотя бы его печальную тень. Я приношу, живую (и сохраненную сквозь годы суверенной наукой), Женщину былых времен. Какое-то безумие, первобытное и наивное, золотой экстаз, не знаю что! ею называемое своими волосами, изгибается с грацией тканей вокруг лица, которое освещает кровавая нагота ее губ. Вместо тщетной одежды у нее есть тело; и глаза, подобные редким камням, не стоят того взгляда, который исходит из ее счастливой плоти: груди, поднятые, как будто они полны вечного молока, кончиками к небу, гладкие ноги, хранящие соль первобытного моря». Вспоминая своих бедных жен, лысых, болезненных и полных ужаса, мужья теснятся: они тоже из любопытства, меланхоличные, хотят увидеть.

Когда все созерцают благородное создание, остаток какой-то уже проклятой эпохи, одни, равнодушные, ибо у них не хватило сил понять, а другие, сокрушенные, с веками, влажными от слез смирения, посмотрят друг на друга; в то время как поэты тех времен, чувствуя, как вновь загораются их потухшие глаза, направятся к своей лампе, с мозгом, на мгновение опьяненным смутной славой, одержимые Ритмом и в забвении того, что они существуют в эпоху, пережившую красоту.

БУДУЩИЙ ФЕНОМЕН — Малларме

Бледное небо над миром, который гибнет от дряхлости, возможно, собираясь уйти вместе с облаками: клочья изношенного пурпура закатов смывают свой цвет в реке, спящей на горизонте, погруженной в лучи и воду. Деревья устали, и под их листвой, побелевшей (скорее от пыли времени, чем от пыли дорог), поднимается полотняный шатер «Показчика вещей минувших». Множество ламп ждут сумерек и освещают лица жалкого сброда, побежденного бессмертной болезнью и грехом веков, людей рядом с их тщедушными сообщницами, беременными тем жалким плодом, с которым погибнет мир. В тревожной тишине всех глаз, умоляющих там солнце, которое погружается под воду с отчаянием крика, звучит простое объявление: «Никакая вывеска теперь не завлекает вас на зрелище, которое внутри, ибо нет теперь живописца, способного дать даже печальную тень его. Я привожу живую (и сохраненную суверенной наукой сквозь годы) Женщину иных дней. Какое-то безумие, наивное и оригинальное, экстаз золота, не знаю что, ею называемое своими волосами, цепляется с грацией какой-то материи вокруг лица, оживленного кроваво-красной наготой ее губ. Вместо тщетной одежды у нее есть тело; и ее глаза, подобные драгоценным камням! не стоят того взгляда, который исходит от ее счастливой плоти: груди подняты, словно полные вечного молока, остриями к небу; гладкие ноги, хранящие соль первого моря». Вспоминая своих бедных супруг, лысых, болезненных и полных ужасов, мужья устремляются вперед: женщины тоже, из любопытства, мрачно желают увидеть.

Когда все созерцают благородное создание, остаток какой-то уже проклятой эпохи, одни, равнодушные, ибо у них не хватило сил понять, а другие, сокрушенные, с веками, влажными от слез смирения, посмотрят друг на друга; в то время как поэты тех времен, чувствуя, как вновь загораются их потухшие глаза, направятся к своей лампе, с мозгом, на мгновение опьяненным смутной славой, одержимые Ритмом и в забвении того, что они существуют в эпоху, пережившую красоту.

ПРИЛОЖЕНИЕ II. [92]

№ 1.

Следующие стихи принадлежат Виеле-Гриффену, со страницы 28 тома его стихотворений:—

СИНЯЯ ПТИЦА ЦВЕТА ВРЕМЕНИ.

1.

Sait-tu l’oubli

D’un vain doux rêve,

Oiseau moqueur

De la forêt?

Le jour pâlit,

La nuit se lève,

Et dans mon cœur

L’ombre a pleuré;

2.

O chante-moi

Ta folle gamme,

Car j’ai dormi

Ce jour durant;

Le lâche emoi

Où fut mon âme

Sanglote ennui

Le jour mourant...

3.

Sais-tu le chant

De sa parole

Et de sa voix,

Toi qui redis

Dans le couchant

Ton air frivole

Comme autrefois

Sous les midis?

4.

O chante alors

La mélodie

De son amour,

Mon fol espoir,

Parmi les ors

Et l’incendie

Du vain doux jour

Qui meurt ce soir.

Francis Vielé-Griffin.

СИНЯЯ ПТИЦА.

1.

Canst thou forget,

In dreams so vain,

Oh, mocking bird

Of forest deep?

The day doth set,

Night comes again,

My heart has heard

The shadows weep;

2.

Thy tones let flow

In maddening scale,

For I have slept

The livelong day;

Emotions low

In me now wail,

My soul they’ve kept:

Light dies away ...

3.

That music sweet,

Ah, do you know

Her voice and speech?

Your airs so light

You who repeat

In sunset’s glow,

As you sang, each,

At noonday’s height.

4.

Of my desire,

My hope so bold,

Her love—up, sing,

Sing ’neath this light,

This flaming fire,

And all the gold

The eve doth bring

Ere comes the night.

№ 2.

А вот несколько стихов уважаемого молодого поэта Верхарна, которые я также беру со страницы 28 его сочинений:—

ПРИТЯЖЕНИЯ.

Lointainement, et si étrangement pareils,

De grands masques d’argent que la brume recule,

Vaguent, au jour tombant, autour des vieux soleils.

Les doux lointaines!—et comme, au fond du crépuscule,

Ils nous fixent le cœur, immensément le cœur,

Avec les yeux défunts de leur visage d’âme.

C’est toujours du silence, à moins, dans la pâleur

Du soir, un jet de feu soudain, un cri de flamme,

Un départ de lumière inattendu vers Dieu.

On se laisse charmer et troubler de mystère,

Et l’on dirait des morts qui taisent un adieu

Trop mystique, pour être écouté par la terre!

Sont-ils le souvenir matériel et clair

Des éphèbes chrétiens couchés aux catacombes

Parmi les lys? Sont-ils leur regard et leur chair?

Ou seul, ce qui survit de merveilleux aux tombes

De ceux qui sont partis, vers leurs rêves, un soir,

Conquérir la folie à l’assaut des nuées?

Lointainement, combien nous les sentons vouloir

Un peu d’amour pour leurs œuvres destituées,

Pour leur errance et leur tristesse aux horizons.

Toujours! aux horizons du cœur et des pensées,

Alors que les vieux soirs éclatent en blasons

Soudains, pour les gloires noires et angoissées.

Émile Verhaeren,

Poèmes.

ПРИТЯЖЕНИЯ.

Large masks of silver, by mists drawn away,

So strangely alike, yet so far apart,

Float round the old suns when faileth the day.

They transfix our heart, so immensely our heart,

Those distances mild, in the twilight deep,

Looking out of dead faces with their spirit eyes.

All around is now silence, except when there leap

In the pallor of evening, with fiery cries,

Some fountains of flame that God-ward do fly.

Mysterious trouble and charms us enfold.

You might think that the dead spoke a silent good-bye,

Oh! too mystical far on earth to be told!

Are they the memories, material and bright,

Of the Christian youths that in catacombs sleep

’Mid the lilies? Are they their flesh or their sight?

Or the marvel alone that survives, in the deep,

Of those that, one night, returned to their dream

Of conquering folly by assaulting the skies?

For their destitute works—we feel it seems,

For a little love their longing cries

From horizons far—for their errings and pain.

In horizons ever of heart and thought,

While the evenings old in bright blaze wane

Suddenly, for black glories anguish fraught.

№ 3.

А следующее — стихотворение Мореаса, очевидно, поклонника греческой красоты. Оно со страницы 28 тома его стихотворений:—

ЭНОНА С ЯСНЫМ ЛИЦОМ.

Enone, j’avais cru qu’en aimant ta beauté

Où l’âme avec le corps trouvent leur unité,

J’allais, m’affermissant et le cœur et l’esprit,

Monter jusqu’à cela qui jamais ne périt,

N’ayant été crée, qui n’est froideur ou feu,

Qui n’est beau quelque part et laid en autre lieu;

Et me flattais encor’ d’une belle harmonie

Que j’eusse composé du meilleur et du pire,

Ainsi que le chanteur qui chérit Polimnie,

En accordant le grave avec l’aigu, retire

Un son bien élevé sur les nerfs de sa lyre.

Mais mon courage, hélas! se pâmant comme mort,

M’enseigna que le trait qui m’avait fait amant

Ne fut pas de cet arc que courbe sans effort

La Vénus qui naquit du mâle seulement,

Mais que j’avais souffert cette Vénus dernière,

Qui a le cœur couard, né d’une faible mère.

Et pourtant, ce mauvais garçon, chasseur habile,

Qui charge son carquois de sagette subtile,

Qui secoue en riant sa torche, pour un jour,

Qui ne pose jamais que sur de tendres fleurs,

C’est sur un teint charmant qu’il essuie les pleurs,

Et c’est encore un Dieu, Enone, cet Amour.

Mais, laisse, les oiseaux du printemps sont partis,

Et je vois les rayons du soleil amortis.

Enone, ma douleur, harmonieux visage,

Superbe humilité, doux honnête langage,

Hier me remirant dans cet étang glacé

Qui au bout du jardin se couvre de feuillage,

Sur ma face je vis que les jours ont passé.

Jean Moréas.

ЭНОНА.

Enone, in loving thy beauty, I thought,

Where the soul and the body to union are brought,

That mounting by steadying my heart and my mind,

In that which can’t perish, myself I should find.

For it ne’er was created, is not ugly and fair;

Is not coldness in one part, while on fire it is there.

Yes, I flattered myself that a harmony fine

I’d succeed to compose of the worst and the best,

Like the bard who adores Polyhymnia divine,

And mingling sounds different from the nerves of his lyre,

From the grave and the smart draws melodies higher.

But, alas! my courage, so faint and nigh spent,

The dart that has struck me proves without fail

Not to be from that bow which is easily bent

By the Venus that’s born alone of the male.

No, ’twas that other Venus that caused me to smart,

Born of frail mother with cowardly heart.

And yet that naughty lad, that little hunter bold,

Who laughs and shakes his flowery torch just for a day,

Who never rests but upon tender flowers and gay,

On sweetest skin who dries the tears his eyes that fill,

Yet oh, Enone mine, a God’s that Cupid still.

Let it pass; for the birds of the Spring are away,

And dying I see the sun’s lingering ray.

Enone, my sorrow, oh, harmonious face,

Humility grand, words of virtue and grace,

I looked yestere’en in the pond frozen fast,

Strewn with leaves at the end of the garden’s fair space,

And I read in my face that those days are now past.

№ 4.

И это также со страницы 28 толстой книги, полной подобных стихотворений, г-на Монтескью.

КОЛЫБЕЛЬНАЯ ТЕНИ.

Des formes, des formes, des formes

Blanche, bleue, et rose, et d’or

Descendront du haut des ormes

Sur l’enfant qui se rendort.

Des formes!

Des plumes, des plumes, des plumes

Pour composer un doux nid.

Midi sonne: les enclumes

Cessent; la rumeur finit ...

Des plumes!

Des roses, des roses, des roses

Pour embaumer son sommeil,

Vos pétales sont moroses

Près du sourire vermeil.

O roses!

Des ailes, des ailes, des ailes

Pour bourdonner à son front.

Abeilles et demoiselles,

Des rythmes qui berceront.

Des ailes!

Des branches, des branches, des branches

Pour tresser un pavillon,

Par où des clartés moins franches

Descendront sur l’oisillon.

Des branches!

Des songes, des songes, des songes

Dans ses pensers entr’ ouverts

Glissez un peu de mensonges

A voir le vie au travers

Des songes!

Des fées, des fées, des fées,

Pour filer leurs écheveaux

Des mirages, de bouffées

Dans tous ces petits cerveaux.

Des fées.

Des anges, des anges, des anges

Pour emporter dans l’éther

Les petits enfants étranges

Qui ne veulent pas rester ...

Nos anges!

Comte Robert de Montesquiou-Fezensac,

Les Hortensias Bleus.

КОЛЫБЕЛЬНАЯ ТЕНИ.

Oh forms, oh forms, oh forms

White, blue, and gold, and red

Descending from the elm trees,

On sleeping baby’s head.

Oh forms!

Oh feathers, feathers, feathers

To make a cosy nest.

Twelve striking: stops the clamour;

The anvils are at rest ...

Oh feathers!

Oh roses, roses, roses

To scent his sleep awhile,

Pale are your fragrant petals

Beside his ruby smile.

Oh roses!

Oh wings, oh wings, oh wings

Of bees and dragon-flies,

To hum around his forehead,

And lull him with your sighs.

Oh wings!

Branches, branches, branches

A shady bower to twine,

Through which, oh daylight, family

Descend on birdie mine.

Branches!

Oh dreams, oh dreams, oh dreams

Into his opening mind,

Let in a little falsehood

With sights of life behind.

Dreams!

Oh fairies, fairies, fairies,

To twine and twist their threads

With puffs of phantom visions

Into these little heads.

Fairies!

Angels, angels, angels

To the ether far away,

Those children strange to carry

That here don’t wish to stay ...

Our angels!

ПРИЛОЖЕНИЕ III.

Вот содержание «Кольца нибелунга»:—

Первая часть повествует о том, что нимфы, дочери Рейна, по какой-то причине охраняют золото в Рейне и поют: Weia, Waga, Woge du Welle, Walle zur Wiege, Wagalaweia, Wallala, Weiala, Weia и так далее.

Этих поющих нимф преследует гном (нибелунг), который желает завладеть ими. Гном не может поймать ни одну из них. Тогда нимфы, охраняющие золото, рассказывают гному именно то, что они должны были хранить в секрете, а именно: что тот, кто отречется от любви, сможет украсть золото, которое они охраняют. И гном отрекается от любви и крадет золото. На этом заканчивается первая сцена.

Во второй сцене бог и богиня лежат в поле на виду у замка, который великаны построили для них. Вскоре они просыпаются и довольны замком, и рассказывают, что в оплату за эту работу они должны отдать великанам богиню Фрейю. Великаны приходят за своей платой. Но бог Вотан возражает против расставания с Фрейей. Великаны сердятся. Боги слышат, что гном украл золото, обещают конфисковать его и расплатиться им с великанами. Но великаны не верят им и захватывают богиню Фрейю в залог.

Третья сцена происходит под землей. Гном Альберих, укравший золото, по какой-то причине бьет гнома Миме и отбирает у него шлем, обладающий силой как делать людей невидимыми, так и превращать их в других животных. Появляются боги, Вотан и другие, ссорятся друг с другом и с гномами, и хотят забрать золото, но Альберих не отдает его и (как и все на протяжении всего произведения) ведет себя так, чтобы обеспечить свою собственную гибель. Он надевает шлем и становится сначала драконом, а затем жабой. Боги ловят жабу, снимают с нее шлем и уводят Альбериха с собой.

Сцена IV. Боги привозят Альбериха к себе домой и приказывают ему приказать своим гномам принести им все золото. Гномы приносят его. Альберих отдает золото, но оставляет себе волшебное кольцо. Боги забирают кольцо. Тогда Альберих проклинает кольцо и говорит, что оно принесет несчастье любому, у кого оно будет. Появляются великаны; они приносят богиню Фрейю и требуют ее выкуп. Они ставят посохи высотой с Фрейю, и золото насыпается между этими посохами: это и должно быть выкупом. Золота не хватает, поэтому шлем бросают туда, и они также требуют кольцо. Вотан отказывается отдать его, но появляется богиня Эрда и приказывает ему сделать это, потому что оно приносит несчастье. Вотан отдает его. Фрейя освобождена. Великаны, получив кольцо, дерутся, и один из них убивает другого. На этом заканчивается Пролог, и мы переходим к Первому дню.

Сцена показывает дом в дереве. Зигмунд вбегает усталый и ложится. Зиглинда, хозяйка дома (и жена Хундинга), дает ему одурманивающее питье, и они влюбляются друг в друга. Муж Зиглинды возвращается домой, узнает, что Зигмунд принадлежит к враждебному роду, и хочет сразиться с ним на следующий день; но Зиглинда одурманивает своего мужа и приходит к Зигмунду. Зигмунд обнаруживает, что Зиглинда — его сестра, и что его отец вонзил меч в дерево так, что никто не может его вытащить. Зигмунд вытаскивает меч и совершает кровосмешение со своей сестрой.

Акт II. Зигмунд должен сразиться с Хундингом. Боги обсуждают вопрос, кому они присудят победу. Вотан, одобряя кровосмешение Зигмунда с сестрой, хочет пощадить его, но под давлением своей жены Фрикки приказывает валькирии Брунгильде убить Зигмунда. Зигмунд идет сражаться; Зиглинда падает в обморок. Появляется Брунгильда и хочет убить Зигмунда. Зигмунд хочет убить и Зиглинду, но Брунгильда не позволяет этого; поэтому он сражается с Хундингом. Брунгильда защищает Зигмунда, но Вотан защищает Хундинга. Меч Зигмунда ломается, и он убит. Зиглинда убегает.

Акт III. Валькирии (божественные амазонки) на сцене. Валькирия Брунгильда прибывает верхом, привозя тело Зигмунда. Она бежит от Вотана, который преследует ее за непослушание. Вотан ловит ее и в наказание увольняет с поста валькирии. Он накладывает на нее заклятие, чтобы она уснула и продолжала спать, пока мужчина не разбудит ее. Когда кто-то разбудит ее, она влюбится в него. Вотан целует ее; она засыпает. Он выпускает огонь, который окружает ее.

Теперь мы переходим ко Второму дню. Гном Миме кует меч в лесу. Появляется Зигфрид. Он сын, рожденный от кровосмешения брата с сестрой (Зигмунда с Зиглиндой), и был воспитан в этом лесу гномом. В целом мотивы действий всех в этом произведении совершенно непонятны. Зигфрид узнает свое происхождение и то, что сломанный меч был мечом его отца. Он приказывает Миме перековать его, а затем уходит. Вотан приходит в облике странника и рассказывает, что произойдет: что тот, кто не научился бояться, выкует меч и победит всех. Гном догадывается, что это Зигфрид, и хочет отравить его. Зигфрид возвращается, кует меч своего отца и убегает, крича: Heiho! heiho! heiho! Ho! ho! Aha! oho! aha! Heiaho! heiaho! heiaho! Ho! ho! Hahei! hoho! hahei!

И мы переходим ко II акту. Альберих сидит, охраняя великана, который в образе дракона охраняет полученное им золото. Появляется Вотан и по какой-то неизвестной причине предсказывает, что Зигфрид придет и убьет дракона. Альберих будит дракона и просит у него кольцо, обещая защитить его от Зигфрида. Дракон не отдает кольцо. Альберих уходит. Появляются Миме и Зигфрид. Миме надеется, что дракон научит Зигфрида бояться. Но Зигфрид не боится. Он прогоняет Миме и убивает дракона, после чего подносит палец, испачканный кровью дракона, к губам. Это позволяет ему знать тайные мысли людей, а также язык птиц. Птицы говорят ему, где сокровище и кольцо, а также что Миме хочет отравить его. Миме возвращается и говорит вслух, что хочет отравить Зигфрида. Это должно означать, что Зигфрид, отведав крови дракона, понимает тайные мысли людей. Зигфрид, узнав о намерениях Миме, убивает его. Птицы говорят Зигфриду, где Брунгильда, и он отправляется на ее поиски.

Акт III. Вотан вызывает Эрду. Эрда пророчествует Вотану и дает ему совет. Появляется Зигфрид, ссорится с Вотаном, и они сражаются. Внезапно меч Зигфрида ломает копье Вотана, которое было мощнее всего остального. Зигфрид входит в огонь к Брунгильде; целует ее; она просыпается, оставляет свою божественность и бросается в объятия Зигфрида.

Третий день. Пролог. Три норны плетут золотую веревку и говорят о будущем. Они уходят. Появляются Зигфрид и Брунгильда. Зигфрид прощается с ней, отдает ей кольцо и уходит.

Акт I. У Рейна. Король хочет жениться, а также выдать свою сестру замуж. Хаген, злой брат короля, советует ему жениться на Брунгильде, а свою сестру отдать Зигфриду. Появляется Зигфрид; они дают ему одурманивающее питье, которое заставляет его забыть все прошлое и влюбиться в сестру короля, Гутруну. Итак, он уезжает с Гюнтером, королем, чтобы сделать Брунгильду невестой короля. Сцена меняется. Брунгильда сидит с кольцом. Валькирия приходит к ней и говорит, что копье Вотана сломано, и советует ей отдать кольцо нимфам Рейна. Приходит Зигфрид и с помощью волшебного шлема превращается в Гюнтера, требует кольцо у Брунгильды, захватывает его и утаскивает ее, чтобы переспать с ней.

Акт II. У Рейна. Альберих и Хаген обсуждают, как достать кольцо. Приходит Зигфрид, рассказывает, как он добыл невесту для Гюнтера и провел с ней ночь, но положил меч между собой и ею. Подъезжает Брунгильда, узнает кольцо на руке Зигфрида и заявляет, что это он, а не Гюнтер, был с ней. Хаген настраивает всех против Зигфрида и решает убить его на следующий день во время охоты.

Акт III. Снова нимфы в Рейне рассказывают, что произошло. Появляется Зигфрид, который сбился с пути. Нимфы просят у него кольцо, но он не отдает его. Появляются охотники. Зигфрид рассказывает историю своей жизни. Затем Хаген дает ему питье, которое возвращает ему память. Зигфрид рассказывает, как он разбудил и добился Брунгильды, и все поражены. Хаген закалывает его в спину, и сцена меняется. Гутруна встречает труп Зигфрида. Гюнтер и Хаген ссорятся из-за кольца, и Хаген убивает Гюнтера. Брунгильда плачет. Хаген хочет снять кольцо с руки Зигфрида, но рука трупа угрожающе поднимается. Брунгильда снимает кольцо с руки Зигфрида, и когда труп Зигфрида несут к костру, она садится на лошадь и прыгает в огонь. Рейн поднимается, и волны достигают костра. В реке три нимфы. Хаген бросается в огонь, чтобы достать кольцо, но нимфы хватают его и уносят. Одна из них держит кольцо; и на этом дело заканчивается.

Впечатление, которое можно получить из моего пересказа, конечно, неполное. Но как бы неполно оно ни было, оно, безусловно, бесконечно более благоприятно, чем впечатление, которое остается после прочтения четырех брошюр, в которых напечатано это произведение.

ПРИЛОЖЕНИЕ IV. Переводы французских стихотворений и прозы, процитированных в главе X.

«ЦВЕТЫ ЗЛА» БОДЛЕРА. № XXIV.

I adore thee as much as the vaults of night,

O vase full of grief, taciturnity great,

And I love thee the more because of thy flight.

It seemeth, my night’s beautifier, that you

Still heap up those leagues—yes! ironically heap!—

That divide from my arms the immensity blue.

I advance to attack, I climb to assault,

Like a choir of young worms at a corpse in the vault;

Thy coldness, oh cruel, implacable beast!

Yet heightens thy beauty, on which my eyes feast!

«ЦВЕТЫ ЗЛА» БОДЛЕРА. № XXXVI.

ДУЭЛЬ.

Two warriors come running, to fight they begin,

With gleaming and blood they bespatter the air;

These games, and this clatter of arms, is the din

Of youth that’s a prey to the surgings of love.

The rapiers are broken! and so is our youth,

But the dagger’s avenged, dear! and so is the sword,

By the nail that is steeled and the hardened tooth.

Oh, the fury of hearts aged and ulcered by love!

In the ditch, where the ounce and the pard have their lair,

Our heroes have rolled in an angry embrace;

Their skin blooms on brambles that erewhile were bare.

That ravine is a friend-inhabited hell!

Then let us roll in, oh woman inhuman,

To immortalise hatred that nothing can quell!

ИЗ ПРОЗАИЧЕСКОГО ПРОИЗВЕДЕНИЯ БОДЛЕРА ПОД НАЗВАНИЕМ «МАЛЕНЬКИЕ ПОЭМЫ».

НЕЗНАКОМЕЦ.

Кого ты любишь больше всего? скажи, загадочный человек — своего отца, свою мать, своего брата или свою сестру?

«У меня нет ни отца, ни матери, ни сестры, ни брата».

Своих друзей?

«Вы используете выражение, значение которого до сих пор остается мне неизвестным».

Свою страну?

«Я не знаю, в какой широте она расположена».

Красоту?

«Я бы охотно любил ее, богиню и бессмертную».

Золото?

«Я ненавижу его так, как вы ненавидите Бога».

Тогда что же ты любишь, необыкновенный незнакомец?

«Я люблю облака... облака, которые проплывают... там... чудесные облака!»

ПРОЗАИЧЕСКАЯ ПОЭМА БОДЛЕРА «СУП И ОБЛАКА».

Моя милая маленькая дурочка давала мне обед, и я созерцал через открытое окно столовой те движущиеся архитектуры, которые Бог создает из паров, чудесные конструкции неосязаемого. И я сказал себе среди своих созерцаний: «Все эти фантасмагории почти так же прекрасны, как глаза моей прекрасной возлюбленной, чудовищной маленькой дурочки с зелеными глазами».

Внезапно я почувствовал сильный удар кулаком по спине и услышал резкий, очаровательный голос, истерический голос, как будто охрипший от бренди, голос моей дорогой маленькой возлюбленной, говорящий: «Ты скоро будешь есть свой суп, ты, проклятый торговец облаками?»

ПРОЗАИЧЕСКАЯ ПОЭМА БОДЛЕРА «ГАЛАНТНЫЙ СТРЕЛОК».

Когда карета проезжала через лес, он приказал остановить ее возле тира, сказав, что хочет выпустить несколько пуль, чтобы убить Время. Убить этого монстра — разве это не самое обычное и самое законное занятие каждого? И он галантно предложил руку своей дорогой, восхитительной и отвратительной жене — той таинственной женщине, которой он был обязан стольким удовольствием, стольким страданием и, возможно, также большой частью своего гения.

Несколько пуль попали далеко от намеченной цели — одна даже пробила потолок; и когда очаровательное создание безумно смеялось, насмехаясь над неловкостью мужа, он резко повернулся к ней и сказал: «Посмотри на ту куклу справа с надменным видом и задравшимся носом; ну, дорогой ангел, я воображаю себе, что это ты!» И он закрыл глаза и нажал на курок. Кукла была аккуратно обезглавлена.

Затем, поклонившись своей дорогой, своей восхитительной, отвратительной жене, своей неизбежной, безжалостной музе и почтительно целуя ее руку, он добавил: «Ах! мой дорогой ангел, как я благодарю тебя за мое мастерство!»

«ЗАБЫТЫЕ ПЕСНИ» ВЕРЛЕНА. № I.

“The wind in the plain

Suspends its breath.”—Favart.

’Tis ecstasy languishing,

Amorous fatigue,

Of woods all the shudderings

Embraced by the breeze,

’Tis the choir of small voices

Towards the grey trees.

Oh the frail and fresh murmuring!

The twitter and buzz,

The soft cry resembling

That’s expired by the grass ...

Oh, the roll of the pebbles

’Neath waters that pass!

Oh, this soul that is groaning

In sleepy complaint!

In us is it moaning?

In me and in you?

Low anthem exhaling

While soft falls the dew.

«ЗАБЫТЫЕ ПЕСНИ» ВЕРЛЕНА. № VIII.

In the unending

Dulness of this land,

Uncertain the snow

Is gleaming like sand.

No kind of brightness

In copper-hued sky,

The moon you might see

Now live and now die.

Grey float the oak trees—

Cloudlike they seem—

Of neighbouring forests,

The mists in between.

Wolves hungry and lean,

And famishing crow,

What happens to you

When acid winds blow?

In the unending

Dulness of this land,

Uncertain the snow

Is gleaming like sand.

ПЕСНЯ МЕТЕРЛИНКА.

When he went away,

(Then I heard the door)

When he went away,

On her lips a smile there lay ...

Back he came to her,

(Then I heard the lamp)

Back he came to her,

Someone else was there ...

It was death I met,

(And I heard her soul)

It was death I met,

For her he’s waiting yet ...

Someone came to say,

(Child, I am afraid)

Someone came to say

That he would go away ...

With my lamp alight,

(Child, I am afraid)

With my lamp alight,

Approached I in affright ...

To one door I came,

(Child, I am afraid)

To one door I came,

A shudder shook the flame ...

At the second door,

(Child, I am afraid)

At the second door

Forth words the flame did pour ...

To the third I came,

(Child, I am afraid)

To the third I came,

Then died the little flame ...

Should he one day return

Then what shall we say?

Waiting, tell him, one

And dying for him lay ...

If he asks for you,

Say what answer then?

Give him my gold ring

And answer not a thing ...

Should he question me

Concerning the last hour?

Say I smiled for fear

That he should shed a tear ...

Should he question more

Without knowing me?

Like a sister speak;

Suffering he may be ...

Should he question why

Empty is the hall?

Show the gaping door,

The lamp alight no more ...

ОТПЕЧАТАНО В MORRISON AND GIBB LIMITED, ЭДИНБУРГ

Footnotes

1. Болтон Холл недавно опубликовал небольшую работу «Жизнь, любовь и смерть» с целью сделать философию, содержащуюся в «О жизни», более доступной на английском языке.

2. Замечания Толстого о церковной религии были переформулированы так, чтобы казалось, что они относятся только к Западной церкви, а его неодобрение роскошной жизни было применено не, скажем, к королеве Виктории или Николаю II, а к цезарям или фараонам. — Прим. пер.

3. Русский крестьянин обычно является членом сельской общины и поэтому имеет право на долю земли, принадлежащей деревне. Толстой не одобряет общественный порядок, который позволяет иметь меньше земли для содержания целой деревни, полной людей, чем иногда принадлежит одному землевладельцу. «Цензор» не позволит выразить неодобрение такого положения вещей, но готов признать, что законы и обычаи, скажем, Англии — где существует еще более крайняя форма земельной собственности, а люди, которые фактически трудятся на земле, обычно не владеют ею, — заслуживают критики. — Прим. пер.

4. Считается, что только два, или самое большее три, чувства достойны поставлять материал для художественной обработки, но я думаю, что это мнение верно лишь условно. Я не буду слишком подчеркивать тот факт, что наша обычная речь признает многие другие искусства, как, например, искусство кулинарии.

5. И все же это, безусловно, эстетическое достижение, когда искусство кулинарии преуспевает в том, чтобы сделать из трупа животного объект, во всех отношениях вкусный. Принцип Искусства Вкуса (который выходит за рамки так называемого Искусства Кулинарии) поэтому таков: все съедобное должно рассматриваться как символ какой-то Идеи и всегда в гармонии с Идеей, подлежащей выражению.

6. Если чувству осязания не хватает цвета, оно дает нам, с другой стороны, понятие, которое не может дать один глаз, и понятие значительной эстетической ценности, а именно: мягкости, шелковистости, полировки. Красота бархата характеризуется не меньше его мягкостью на ощупь, чем его блеском. В представлении, которое мы формируем о женской красоте, мягкость ее кожи входит как существенный элемент.

Обложка выбранной аудиокниги Выберите главу Плеер готов к воспроизведению
0:00 0:00

Громкость