Дэниел Г. Бринтон

«Очерки американиста: Этнология, археология, мифология и лингвистика»

Страница 7 из 14 · 55 928 зн. · 64 мин. чтения

Тем не менее, каждая из этих книг носила одно и то же название. В какой бы деревне она ни была написана или чьей бы рукой, она всегда называлась и сегодня до сих пор называется «Книгой Чилан Балам». Чтобы различать их, добавляется название деревни, где была найдена или написана копия. Вероятно, в прошлом веке почти в каждой деревне была такая книга, которая хранилась с суеверным почтением. Но противодействие падресов этому виду литературы, угасание древних симпатий и особенно долгая расовая война, которая с 1847 года опустошила так много на полуострове, уничтожили большинство из них. Однако остаются части или описания не менее шестнадцати таких любопытных записей. Они известны по названиям деревень, соответственно, как Книга Чилан Балам из Набулы, Чумайеля, Кауа, Мани, Ошкуцкаба, Ишиля, Тихосуко, Тишкокоба и т. д., причем это названия различных местных городов на полуострове.

Когда я добавлю, что ни одна из них никогда не была напечатана или даже полностью переведена на какой-либо европейский язык, каждому археологу и лингвисту станет очевидно, какой богатый и неисследованный кладезь информации об этом интересном народе они могут представлять. Мое намерение в этой статье — лишь коснуться нескольких ярких моментов, чтобы проиллюстрировать это, оставив тщательное обсуждение их происхождения и содержания будущему редактору, который представит их вниманию ученого мира.

Переходя сначала к значению названия «Чилан Балам», нетрудно найти его происхождение. «Чилан», — говорит епископ Ланда, второй епископ Юкатана, чье описание местных обычаев является для нас бесценным источником, — «было именем их жрецов, в чьи обязанности входило обучать наукам, назначать святые дни, лечить больных, приносить жертвы и, особенно, изрекать оракулы богов. Их так высоко почитали люди, что обычно их носили на носилках на плечах преданных». Строго говоря, на языке майя «чилан» означает «толкователь», «рупор», от «chij» — «рот», и в этом обычном смысле часто встречается в других писаниях. Слово «балам» — буквально «тигр» — также применялось к классу жрецов и до сих пор используется среди туземцев Юкатана как обозначение защитных духов полей и городов, как я подробно показал в предыдущем исследовании этого слова, встречающегося в местных мифах Гватемалы. «Чилан Балам», следовательно, — это не собственное имя, а титул, и в древние времена обозначал жреца, который объявлял волю богов и объяснял священные оракулы. Это объясняет универсальность названия и священность его ассоциаций.

Даты книг, которые дошли до нас, различны. Одна из них, «Книга Чилан Балам из Мани», была, несомненно, составлена не позднее 1595 года, что доказывается внутренними свидетельствами. Различные отрывки в трудах Ланды, Лисаны, Санчеса Агилара и Когольюдо — всех ранних историков Юкатана — доказывают, что многие из этих местных рукописей существовали в XVI веке. Несколько рескриптов датируются XVII веком, большинство — второй половиной XVIII века.

Имена авторов, как правило, не указываются, вероятно, потому, что книги в том виде, в каком мы их имеем, являются копиями более старых рукописей с лишь случайным добавлением текущих примечательных событий переписчиком; так, например, злокачественная эпидемия, свирепствовавшая на полуострове в 1673 году, упоминается как текущее событие переписчиком «Книги Чилан Балам из Набулы».

Я перехожу теперь к содержанию этих любопытных произведений. То, что они содержат, можно удобно классифицировать по четырем заголовкам:

Астрологические и пророческие вопросы;

Древняя хронология и история;

Медицинские рецепты и указания;

Более поздняя история и христианские учения.

Последние состоят из переводов «Doctrina», библейских историй, повествований о событиях после завоевания и т. д., которые я опущу как наименее интересные.

Астрология, по-видимому, отчасти является воспоминаниями о той, что была в их древнем язычестве, отчасти заимствованной из европейских альманахов 1550–1650 годов. Они, как известно, были переполнены предсказаниями и гаданиями. Тщательный анализ, основанный на сравнении с испанскими альманахами того времени, несомненно, выявил бы, сколько было взято из них, и было бы справедливо предположить, что остальное — это пережиток древних местных теорий.

Но не недостает и действительных пророчеств гораздо более поразительного характера. Они приписывались древним жрецам и дате, задолго предшествующей приходу христианства. Некоторые из них были напечатаны в переводах в «Historias» Лисаны и Когольюдо, а оригиналы некоторых были опубликованы покойным аббатом Брассером де Бурбуром во втором томе отчетов «Mission Scientificque au Mexique et dans l’ Amérique Centrale». Их подлинность встретила значительный скептицизм со стороны Вайца и других, особенно потому, что они, по-видимому, предсказывают прибытие христиан с Востока и введение поклонения кресту.

Мне кажется, что это недоверие излишне. Известно, что в конце каждого из их более крупных делений времени (так называемых «катунов») «чилан», или вдохновенный прорицатель, изрекал предсказание о характере года или эпохи, которая должна была начаться. Как и другие претендующие на роль пророков, он, несомненно, усвоил, что мудрее предсказывать зло, чем добро, поскольку вероятности зла в этом нашем беспокойном мире перевешивают вероятности добра; и когда зло приходит, его слова вспоминаются в его пользу, в то время как если, случайно, его мрачные прогнозы не сбываются, никто не будет держать на него зла за то, что он ошибся. Темперамент этого народа был, кроме того, мрачным, и им подходило слышать об угрожающей опасности и разрушении от иностранных врагов. Но, увы! для них. Худшее, что предвещали зловещие слова оракула, было ничем по сравнению с ужасным событием, которое постигло их — разрушение их нации, их храмов и их свободы под железной пятой испанского завоевателя. Как говорит мудрый Гёте:

“Seltsam ist Prophetenlied,

Doch mehr seltsam was geschieht.”

Что касается предполагаемого упоминания креста и его почитания, можно заметить, что туземное слово, переведенное миссионерами как «крест», просто означает «кусок дерева, установленный вертикально», и в прежние времена вполне могло иметь иное, особое значение.

В качестве образца этих пророчеств я приведу одно из «Книги Чилан Балам из Чумайеля», сразу оговорившись, что при переводе я опирался на сопоставление испанской версии Лисаны, который был слепо предвзят, и французской версии аббата Брассера де Бурбура, который почти ничего не знал о языке майя, с оригиналом. Поэтому легко понять, что это скорее пересказ, чем буквальный перевод. Оригинал состоит из коротких афористичных предложений и, несомненно, распевался с грубым ритмом:

“What time the sun shall brightest shine,

Tearful will be the eyes of the king.

Four ages yet shall be inscribed,

Then shall come the holy priest, the holy god.

With grief I speak what now I see.

Watch well the road, ye dwellers of Itza.

The master of the earth shall come to us.

Thus prophesies Nahau Pech, the seer,

In the days of the fourth age,

At the time of its beginning.”

Таковы неясные и зловещие слова древнего оракула. Если дата достоверна, то это примерно 1480 год — «четвертая эпоха» в системе исчисления времени майя, представляющая собой период в двадцать или двадцать четыре года в конце пятнадцатого века.

Впрочем, не имеет большого значения, являются ли они точными копиями древних пророчеств; они остаются, по крайней мере, верными подражаниями им, составленными в том же духе и форме, которые были приняты у местных жрецов. Приведено несколько текстов, гораздо более длинных, чем вышеупомянутый, и содержащих различные любопытные отсылки к древним обычаям.

У них есть еще одна общая черта со всем остальным текстом этих книг, и она будет по достоинству оценена любым исследователем языков. По общему признанию всех компетентных авторитетов, это подлинные произведения туземного разума, облеченные в идиоматические формы родного языка теми, для кого он был родным с рождения. Как бы свободно иностранец ни владел неродным языком, он никогда не сможет использовать его так, как тот, кто знаком с ним с детства. Эта общая максима вдесятеро верна, когда мы применяем ее к европейцу, изучающему американский язык. Ход мысли, представленный в этих двух языковых семьях, направлен в столь разные стороны, что никакая практика не может сделать человека одинаково точным в обеих. Отсюда важность изучения языка в том виде, в каком он используется носителями; и отсюда столь высокая оценка, которую я даю этим «Книгам Чилан Балам» как лингвистическому материалу — оценка, значительно возросшая из-за большой редкости самостоятельных сочинений на собственных языках, созданных представителями коренных народов этого континента.

Теперь я перехожу к тому, что считаю особой ценностью этих записей, помимо лингвистической формы, в которую они облечены; а именно — к свету, который они проливают на хронологическую систему и древнюю историю майя. В некоторой степени это уже было представлено общественности. Покойный дон Пио Перес, находясь в Юкатане, передал г-ну Стивенсу эссе о методе исчисления времени у древних майя, а также краткий синопсис истории майя, по-видимому, восходящий к третьему или четвертому веку христианской эры. Оба они были опубликованы г-ном Стивенсом в приложении к его «Путешествиям по Юкатану» и с тех пор неоднократно появлялись на английском, испанском и французском языках. До настоящего времени они составляли почти единственные наши источники информации по этим интересным вопросам. Дон Пио Перес довольно туманно высказывался о том, откуда он черпал свои знания. Он ссылается на «древние рукописи», «старых авторитетов» и тому подобное; но, как справедливо сетует аббат Брассер де Бурбур, он редко цитирует их слова и не дает описаний того, что это были за документы или как он получил к ним доступ. На самом деле вся информация сеньора Переса была почерпнута из этих «Книг Чилан Балам»; и, нисколько не желая умалять его репутацию антиквара и исследователя майя, я вынужден сказать, что он обращался с ними так, как ученые часто поступают со своими источниками: то есть, сформулировав свои теории, он цитировал то, что находил в их пользу, и пренебрегал тем, что, как он видел, противоречило им.

Таким образом, кардинальным вопросом в юкатанской археологии является то, охватывала ли эпоха или век, по которым исчислялся великий цикл (ахау катун), двадцать или двадцать четыре года. Вопреки всем испанским авторитетам, Перес высказался за двадцать четыре года, опираясь на «рукописи». Правда, существуют три «Книги Чилан Балам» — Мани, Кауа и Ошкуцкаб, — которые определенно высказываются в пользу двадцати четырех лет; но, с другой стороны, есть четыре или пять других, которые явно указывают на период в двадцать лет, и о них дон Перес не сказал ни слова, хотя копии более чем одной из них находились в его библиотеке. То же самое касается эпох, или катунов, истории майя; в этих книгах есть три или более копий, которые он, по-видимому, не сравнил с той, которую предоставил Стивенсу. Его работу придется повторить в соответствии с методами современной критики и с использованием дополнительного материала, полученного с тех пор, как он писал.

Еще одной ценной особенностью этих записей являются подсказки, которые они дают относительно иероглифической системы майя. Почти единственным нашим авторитетом до сих пор было эссе Ланды. Оно несколько утратило доверие, поскольку у нас не было средств проверить его утверждения и сравнить приводимые им знаки. Д-р Валентини даже зашел так далеко, что назвал некоторые из его утверждений «фабрикациями». Это скептицизм, который выходит за рамки как справедливости, так и вероятности.

Хронологические части «Книг Чилан Балам» частично написаны с использованием древних знаков дней, месяцев и эпох, и они также предоставляют нам изображения «колес», которые туземцы использовали для исчисления времени. Первые настолько важны для исследователя иероглифов майя, что я добавил их фотографические репродукции к этой работе, приведя также изображения знаков Ланды для сравнения. Можно заметить, что знаки дней в большинстве случаев отчетливо схожи, но знаки месяцев едва ли похожи.

Иероглифы дней, взятые из «Кодекса Троано», древней книги майя, написанной до Конкисты, вероятно, около 1400 года, также добавлены для иллюстрации вариаций, которые возникали в руках разных писцов. Те, что взяты из «Книг Чилан Балам», скопированы из рукописи, известной исследователям майя как «Кодекс Переса», несомненной подлинности и древности.

Результат сравнения, которое я таким образом провожу, является триумфальным опровержением сомнений и нападок, которые были брошены на труд епископа Ланды, и подтверждает его очень высокую степень точности.

Иероглифы месяцев довольно сложны, и в «Книгах Чилан Балам» они нарисованы грубо; но, несмотря на это, два или три из них явно идентичны тем, что содержатся в календаре, сохраненном Ландой. Несколько лет назад профессор де Рони выразил большое сомнение относительно точности начертания этих иероглифов месяцев, главным образом потому, что не смог найти их в двух имевшихся у него кодексах. Как он отмечает, это составные знаки, и это объясняет расхождение; ибо можно считать установленным, что письменность майя допускала использование нескольких знаков для одного и того же звука, и скульптор или писец не был обязан всегда представлять одно и то же слово одной и той же фигурой.

Рис. 1. — Знаки месяцев из Книги Чилан Балам из Чумайеля.

Рис. 2. — Знаки месяцев, как они приведены епископом Ландой.

В тесной связи с хронологией находится система нумерации и арифметических знаков. Они обсуждаются с достаточной полнотой, особенно в «Книге Чилан Балам из Кауа». Числительные представлены точно такими же фигурами, какие мы находим в рукописях майя из библиотек Дрездена, Пешта, Парижа и Мадрида; то есть точками до пяти, а пятерки — одиночными прямыми линиями, которые могут быть без разбора нарисованы вертикально или горизонтально. Та же книга содержит таблицу умножения на испанском и языке майя, которая проясняет некоторые спорные моменты в использовании двадцатеричной системы майя.

Любопытная глава в нескольких книгах, особенно в книгах Кауа и Мани, посвящена тринадцати ахау катунам, или эпохам, великого цикла майя. Этот цикл охватывал тринадцать периодов, которые, как я уже отмечал, исчисляются некоторыми по двадцать лет каждый, другими — по двадцать четыре года каждый. Каждым из этих катунов управлял вождь или король, что и означает слово ахау. Вышеупомянутые книги дают как имя, так и портрет, нарисованный и раскрашенный грубой рукой туземного художника, каждого из этих королей, и они наводят на несколько интересных аналогий.

Они, во-первых, идентичны, за одним исключением, тем, что изображены на древней туземной картине, гравюра с которой приведена отцом Когольюдо в его «Истории Юкатана» и объяснена им как изображение события, произошедшего после прибытия испанцев на полуостров. Очевидно, туземец, в чьих руках достойный отец нашел ее, опасаясь, что он разделяет фанатизм, который привел миссионеров к уничтожению столь многих записей их народа, обманул его относительно ее смысла и дал ему объяснение, которое придало свитку характер безобидной истории.

Единственным исключением является последний, тринадцатый вождь. Когольюдо добавляет к этому имя индейца, который, вероятно, действительно пал жертвой своей дружбы с испанцами. Это имя, как своего рода гарантию правдивости остальной части своего рассказа, туземный писец вставил вместо подлинного. Особенность фигуры заключается в том, что в ее глаз вонзена стрела или кинжал. Это не только упоминается информатором Когольюдо, но и изображено на картинах в обеих вышеупомянутых «Книгах Чилан Балам», а также, по счастливой случайности, на одной из календарных страниц «Кодекса Троано», таблица XXIII, в примечательном картуше, который, благодаря совершенно независимому ходу рассуждений, был некоторое время назад идентифицирован известным антикваром, профессором Сайрусом Томасом из Иллинойса, как картуш одного из ахау катунов, и, вероятно, последнего из них. Мне доставляет большое удовольствие добавить столь убедительное доказательство проницательности его предположения.

Рис. 3. — Знаки дней. Первый столбец справа — от Ланды. Второй — из «Кодекса Троано». Остальные четыре — из Книги Чилан Балам из Кауа.

Существуют и другие доказательства того, что гравюра у Когольюдо является реликвией чистейшего древнего символизма майя — одной из самых интересных, что сохранились до нас; но углубляться в ее объяснение в этой связи было бы слишком далеко от моей нынешней темы.

Любимой темой авторов «Книг Чилан Балам» было лечение болезней. Епископ Ланда объясняет «чиланов» как «колдунов и врачей» и добавляет, что одной из их главных обязанностей было диагностировать болезни и указывать соответствующие средства для их лечения. Поэтому, как и следовало ожидать, значительное внимание уделяется описанию симптомов и предложениям по их облегчению. Кровопускание и применение препаратов из местных растений являются обычными предписаниями; но есть и другие, которые, вероятно, были заимствованы из какого-то домашнего лечебника европейского происхождения.

Покойный дон Пио Перес уделял много внимания сбору этих туземных рецептов, и его рукописи были тщательно изучены д-ром Берендтом, который обладал всеми необходимыми знаниями — ботаническими, лингвистическими и медицинскими, — и который оставил большую рукопись под названием «Recetarios de Indios», где эта тема представлена полностью. Он считает научную ценность этих средств почти ничтожной, а язык, на котором они записаны, — заметно уступающим языку остальной части «Книг Чилан Балам». Следовательно, он полагает, что эта часть древних записей была вытеснена где-то в прошлом веке медицинскими представлениями, привнесенными из европейских источников. Таково, по сути, утверждение самих переписчиков книг, поскольку эти рецепты и т. д. иногда встречаются в отдельном томе под названием «Книга еврея» — El Libro del Judio. Кем был этот предполагаемый еврейский врач, оставивший столь широкую и прочную славу среди туземцев Юкатана, никто из археологов выяснить не смог.

Язык и стиль большинства этих книг афористичны, эллиптичны и неясны. Язык майя с момента их написания, естественно, претерпел значительные изменения; поэтому даже для компетентных читателей обычного языка майя они нелегко понятны. К счастью, однако, существуют превосходные словари, которые, если бы они были опубликованы, были бы достаточны для этой цели.

О «КАМНЕ ВЕЛИКАНОВ».

На последнем заседании этого Общества была получена фотография Piedra de los Gigantes, или «Камня великанов», ныне находящегося в Эскамеле, недалеко от города Орисаба, Мексика. Она была любезно переслана мексиканским антикваром, отцом Дамасо Сотомайором, и передана Обществом мне для возможной интерпретации представленных фигур.

Отправитель сопроводил посылку экземпляром газеты, издаваемой в Орисабе под названием El Siglo que Acaba, которая содержала пространную интерпретацию фигуры отцом Сотомайором в соответствии с принципами, изложенными в его недавно опубликованной работе по дешифровке ацтекских иероглифов. Отец видит в начертанных фигурах мистический намек на приход Христа к язычникам и на события, которые, как предполагается в еврейском мифе, произошли в Эдемском саду. Поскольку я не могу согласиться с его гипотезой даже в самой малой степени, я не буду говорить о ней дальше, а перейду к изложению того, что считаю истинным значением начертанных фигур.

Я должен предварить свои замечания упоминанием о том, что этот камень не является недавним открытием в мексиканской археологии. Он был исследован капитаном Дюпе в 1808 году и изображен в иллюстрациях к его объемному повествованию. Однако фигура, которую он приводит, настолько ошибочна, что дает лишь слабое представление об истинном характере и значении рисунка. Она опускает украшение на груди, а также линии вдоль правой стороны лица великана, которые, как я покажу, являются отличительными чертами. Она наделяет его поясом там, где он не нарисован, а относительный размер и пропорции всех трех фигур сильно искажены. Дюпе, однако, сообщает нам несколько подробностей, которые преподобный Сотомайор упустил. Из описания первого мы узнаем, что камень, или, скорее, скала, на которой найдена надпись, имеет грубо треугольную форму, представляя почти прямую границу в тридцать футов с каждой стороны. Он твердый, однородный по текстуре и темного цвета. Длина или высота главной фигуры составляет двадцать семь футов, а врезанные линии, обозначающие различные объекты, глубоко и четко вырезаны. В нынешнем положении камня, которое совпадает с указанным капитаном Дюпе, голова главной фигуры, называемой «великаном», обращена к востоку, в то время как правая рука вытянута к северу, а левая — к западу. Остается сомнительным, было ли это расположение случайным или преднамеренным, поскольку есть основания полагать, что камень сейчас находится не в своем первоначальном положении или не в том, для которого он предназначался.

Вдоль основания камня, толщина которого составляет около пяти футов, у ног великана начертан ряд фигур, которые сейчас почти стерлись; по крайней мере, фотографии, присланные Обществу, не дают о них ясного представления, а гравюры Дюпе, очевидно, по большей части фантастичны. Однако их присутствие там доказывает, что блок не предназначался для установки на ребро или вставки вертикально в стену, так как любое из этих расположений скрыло бы эти иероглифы.

Теперь я перехожу к дешифровке надписей. Любой, кто сведущ в знаках мексиканского календаря, сразу поймет, что она содержит дату определенного года и дня. Слева от великана виден кролик, окруженный десятью круговыми углублениями. Эти углубления являются хорошо известными ацтекскими знаками для числительных, а кролик представляет один из четырех астрономических знаков, с помощью которых они корректировали свой хронологический цикл в пятьдесят два года. Три других — дом, тростник и кремень. Каждый из них повторялся тринадцать раз в их цикле, составляя, как я уже сказал, срок в пятьдесят два года в общей сложности. Год обозначался одним из четырех имен с соответствующим числом; например, «3 дом», «12 кремень», «4 тростник» и т. д., при этом последовательность строго соблюдалась.

Дни были организованы в зоны или недели по двадцать дней, различные серии были пронумерованы, а также названы по последовательности из восемнадцати астрономических знаков, называемых «ветер», «ящерица», «змея», «олень» и т. д. Пять дней, недостающих до завершения 365, были интеркалированы. Вторая, или ритуальная, система имела тринадцать недель по двадцать дней каждая; но поскольку тринадцать умножить на двадцать дает только двести шестьдесят, в этом исчислении оставалось 105 дней, которые нужно было назвать и пронумеровать. Их устройство для достижения этого было простым: они просто начинали заново нумерацию и наименование недель для этого остатка, добавляя третью серию названий, взятых из списка девяти знаков, называемых «правителями ночи». По окончании солнечного года они начинали все сначала, как в начале предыдущего года.

Имея в виду эти факты, мы можем приступить к нашей задаче с уверенностью. Камень несет тщательно датированную запись, где год и день четко изложены. Год представлен слева от фигуры и является тем, что пронумеровано «десять» под знаком кролика, на языке науатль — xihuitl matlacth tochtli; день года пронумерован «один» под знаком рыбы — ce cipactli.

Эти точные даты повторялись один раз, и только один раз, каждые пятьдесят два года; и повторялись только один раз между 1450 годом нашей эры и испанским завоеванием Мексики в 1519–20 годах. Мы можем начать наши исследования с той эпохи, поскольку, исходя из других обстоятельств, таких как местная традиция и характер работы, маловероятно, что надпись была сделана до середины пятнадцатого века. В пределах указанного периода год «10 кролик» ацтекского календаря соответствовал 1502 году григорианского календаря. Сложнее определить день, поскольку математические задачи, связанные с ацтекскими суточными исчислениями, чрезвычайно сложны и еще не были удовлетворительно решены; но я думаю, можно с уверенностью сказать, что согласно обоим наиболее вероятным расчетам день «один рыба» — ce cipactli — пришелся на первый месяц 1502 года, который совпадал полностью или частично с нашим февралем.

Такова дата на надписи. Теперь, что, как подразумевается, произошло в эту дату? Ключ к этому дает фигура великана.

Присмотревшись к ней, мы замечаем, что она представляет огра ужасного вида с оскалом мертвой головы и грозными зубами, его волосы дикие и длинные, пряди спадают на шею; а в качестве украшения на груди подвешена кость нижней челюсти человека с резцами. Левая нога выброшена вперед, как при ходьбе, а руки подняты, ладони открыты, пальцы растопырены, как в момент захвата добычи или жертвы. Линии вокруг пупка представляют узел пояса, который поддерживал маштли, или набедренную повязку.

Рис. 1. Камень великанов.

Нет сомнений в том, какого персонажа ацтекского пантеона представляет эта внушающая страх фигура; это Цонтемок Миктлантекутли, «Владыка царства мертвых, Тот, у кого падают волосы», грозный бог смерти и мертвых. Его отличительные знаки налицо: мертвая голова, падающие волосы, челюстная кость, ужасный вид, гигантский размер.

Не может быть сомнений в том, что Piedra de los Gigantes устанавливает дату смерти; что это некрологическая табличка, погребальный памятник, и, судя по его размеру и мастерству исполнения, что он предназначался как мемориал в память о кончине какой-то очень важной персоны в древней Мексике.

Вооружившись этими выводами из самого камня, давайте обратимся к записям древней Мексики и посмотрим, подтверждают ли они высказанное мнение. К счастью, мы обладаем несколькими из этих почтенных документов, хрониками империи до того, как Кортес разрушил ее, написанными иероглифами, которые изобретательный гений туземцев разработал. Взяв две из этих хроник, одну, известную как Codex Telleriano-Remensis, другую как Codex Vaticanus, и обратившись к году, пронумерованному «десять» под знаком кролика, я обнаруживаю, что обе представляют одну и ту же запись, которую я копирую на следующем рисунке.

Рис. 2. Выдержка из Ватиканского кодекса.

Вы заметите знак года, кролика, показанный для краткости только его головой. Десять точек, которые дают его номер, находятся рядом с ним. Прямо под ним находится любопытное четвероногое, с которого, как предполагается, капают капли воды. Животное — еж, и фигуру следует толковать икономатически, то есть ее нужно читать как ребус через посредство языка науатль. На этом языке вода — atl, в составе — a, а еж — uitzotl. Соедините их, и вы получите ahuitzotl, или, с почтительным окончанием, ahuitzotzin. Это было имя правителя или императора, если позволите так выразиться, древней Мексики до восшествия на престол того Монтесумы, которого испанский конкистадор Кортес предал смерти. Его иероглиф, как я его описал, хорошо известен в мексиканских кодексах.

Возвращаясь к странице из хроники, мы замечаем, что иероглиф Ахуицоцина помещен непосредственно над трупом, спеленатым в погребальные ткани, как это было принято при погребении высших слоев общества в Мексике. Это означает, что смерть Ахуицоцина произошла в том году. Рядом находится фигура его преемника, его имя икономатически представлено головным убором знати — tecuhtli, дающим средние слоги «Mo-tecuh-zoma». Внизу также находится фигура нового правителя с очертаниями цветка и дома, что было бы переведено икономатической системой как xochicalli или xochicalco; но значение этих знаков нас здесь не касается.

Эта страница Кодексов дает нам, таким образом, запись о смерти в году «10 tochtli» — 1502 — величайшей важности. Ни один предыдущий правитель не приводил древнюю Мексику к такой высоте славы и могущества. «В его правление, — говорит Ороско-и-Берра, — Мексика достигла своего максимального расширения. Дань взималась во всех направлениях, и сказочные богатства стекались в столичный город». Смерть правителя была, следовательно, событием глубочайшего национального значения. Мы вполне можем поверить, что оно было бы увековечено каким-то художественным произведением, соразмерным его важности; и это, как я утверждаю, было целью Piedra de los Gigantes из Эскамелы.

Но мы можем добавить дальнейшее и убедительное свидетельство к этой интерпретации. День месяца ce cipactli, 1 Рыба, выгравирован справа от фигуры как связанный с увековеченным событием. Теперь, хотя я не нашел в записях точного дня смерти Ахуицоцина, я обнаруживаю, что туземный историк Иштлильшочитль приписывает этот самый день, ce cipactli, 1 Рыба, как день восшествия на престол Монтесумы; а другой туземный историк, Чимальпахин, прямо заявляет, что это произошло «немедленно» после смерти его предшественника на троне. Возможно, это было в самый день кончины Ахуицоцина, поскольку еще один туземный писатель, Тезозомок, сообщает нам, что она не была внезапной, а стала медленным результатом раны на голове.

Действительно примечательно, что мы находим точные даты, год и день года, изображенные на этом камне, а также записанные различными туземными писателями как связанные с кончиной императора Ахуицоцина. Эти совпадения таковы, что они не оставляют сомнений в том, что La Piedra de los Gigantes из Эскамелы является некрологической табличкой, увековечивающей смерть императора Ахуицоцина где-то в феврале 1502 года.

ПОЭЗИЯ КОРЕННЫХ АМЕРИКАНЦЕВ.

В нашей современной цивилизации мы склонны считать, что вкус к поэзии — это признак высокой культуры, нечто, принадлежащее исключительно тренированному ментальному складу и образованному восприятию. Поэтому нас несколько удивляет, когда мы изучаем психологию диких племен, обнаруживать, что они почти повсюду являются страстными любителями стиха и размера, музыки и песни. Этот факт, хорошо установленный этнологическими исследованиями, был признан не одним проницательным мыслителем еще до рождения этнологии. В прошлом веке этот эксцентричный гений Гаман, известный в немецкой литературе как «маг севера», написал памятные слова: «Поэзия — это общий родной язык человеческого рода», и настаивал, что для достижения ее благороднейших высот «мы должны вернуться к младенчеству рода и к простоте детской веры», — изречение, горячо поддержанное философствующим Гердером и энтузиазмом молодого Гёте. Позже Вильгельм фон Гумбольдт, глубочайший из психологов, размышляя над проблемами, связанными с происхождением языков, выразил убеждение, что человек как зоологический вид — это поющее животное, подобно многим птицам; что его голосовые органы обращаются к пению как к своей подобающей функции с такой же спонтанностью, как его разум обращается к мысли или его глаза — к свету.

Если мы исследуем психологический принцип, который делает ритм приятным для слуха, мы обнаружим, что этот принцип — повторение. Я мог бы провести анализ еще дальше и продемонстрировать вам, что физиологический принцип всякого удовольствия выражается в формуле: «максимум действия при минимуме усилий»; и что на нервы слуха наиболее успешно воздействуют в соответствии с этим законом ограниченные повторения с гармоничными интервалами. Все метры, весь ритм, все формы аллитерации и ассонанса — это лишь разнообразные применения принципа гармоничного повторения; и поэта, как поэта, как художника, следует оценивать, и практически всегда оценивают, по мастерству, с которым он использует ресурсы повторения. Возвышенные мысли, красивые метафоры, тонкие аллюзии — это его внешние вспомогательные средства, и отнюдь не его исключительная собственность; но форма — его собственная, будь то количество, рифма, аллитерация или ударение.

Я счел необходимым очень кратко изложить эти общие принципы, чтобы представить в надлежащем свете ту форму поэзии, которая наиболее распространена среди коренных племен Америки. Вы не найдете у них развитых примеров ни рифмы, ни аллитерации; их диалекты не допускают фиксированной вокалической долготы, как латынь; даже ударение и ассонанс, которые являются более несовершенными ресурсами поэтического искусства, обычно отсутствуют. Что же тогда, в литературном анализе, составляет их поэтическую форму?

Я отвечаю: повторение в его простейших выражениях. Их два. Один и тот же стих может повторяться снова и снова; или формулировка стихов может меняться, но каждый из них может сопровождаться бременем или рефреном, который повторяется певцом или хором. Это две фундаментальные характеристики поэзии аборигенов, и они встречаются повсюду на американском континенте. Рефрен обычно междометный и бессмысленный; а стихи часто повторяются без изменений, четыре или пять раз подряд.

Мы можем, если захотим, начать наш обзор континента с его самых северных обитателей, эскимосов, чье жилище находится вдоль негостеприимных берегов Арктического моря. Можно было бы подумать, что вечные снега, окружающие их, огромные ледники, охлаждающие воздух на многие мили за своими пределами, также заморозили бы и убили всякий огонь поэзии. Совсем наоборот. Сомневаюсь, что на всем американском континенте я мог бы назвать вам более глубоко поэтичный народ, получающий большее удовольствие от пения, чем эти самые северные, поедающие ворвань, скованные льдом эскимосы. Их великое наслаждение — в длинных сказках о магии и приключениях, и в импровизации. Эскимосский охотник, обладающий готовностью слагать стих за стихом их своеобразной поэзии, вскоре распространяет свою славу за пределы своей родной деревни и становится известным на многие лиги вверх и вниз по побережью. Часто долгими зимними ночами организуются настоящие песенные турниры между чемпионами деревень, не похожие на те, что проходили в прекрасном Провансе в лучшие дни la gaye science. Более того, меня заверил д-р Франц Боас, который недавно провел два года среди эскимосов Земли Баффина, живя с ними как один из них, что нередко случается, когда откровенно враждебные чувства, личные обиды улаживаются тем, что противники встречаются по установленному случаю и поют друг другу сатирические и оскорбительные песни. Тот, кто выходит победителем, вызывая больше смеха за счет своего антагониста, считается победителем, и его враг принимает поражение. Эти состязательные песни были названы датскими писателями «нид-песнями», от слова nith, которое также является староанглийским и означает проклятие и раздор.

Выдающийся путешественник д-р Генрих Ринк, проведший девятнадцать зим в Гренландии, предоставил мне оригиналы с переводами нескольких таких нид-песен.

В качестве примера я прочитаю вам одну, которая произошла между двумя соперниками, Савдлатом и Пулангит-Сиссоком. Савдлат жил на севере, Пулангит-Сиссок — на юге. Чтобы оценить сатиру, вы должны знать, что эскимосский джентльмен гордится главным образом двумя вещами: во-первых, тем, что он говорит на своем родном языке с точно правильным акцентом, который, не нужно говорить, он считает акцентом своей собственной деревни, где бы она ни была; и во-вторых, тем, что он искусный лодочник.

Савдлат начинает поэтическую дуэль такими словами:

SAVDLAT AND PULANGIT-SISSOK.

SAVDLAT—

The South shore, O yes, the South shore, I know it;

Once I lived there and met Pulangit-Sissok,

A fat fellow who lived on halibut; O yes, I know him.

Those South-shore folk can’t talk;

They don’t know how to pronounce our language;

Truly they are dull fellows;

They don’t even talk alike;

Some have one accent, some another;

Nobody can understand them;

They can scarcely understand each other.

PULANGIT-SISSOK—

O yes, Savdlat and I are old acquaintances;

He wished me extremely well at times;

Once I know he wished I was the best boatman on the shore;

It was a rough day, and I in mercy took his boat in tow;

Ha! ha! Savdlat, thou didst cry most pitiful;

Thou wast awfully afeared;

In truth, thou wast nearly upset;

And hadst to keep hold of my boat strings,

And give me part of thy load.

O yes, Savdlat and I are old acquaintances.

Подобный юмористический тон очень заметен в большинстве эскимосских песен. Действительно, я не знаю другого племени в Америке, где подлинный жизнерадостный дух бил бы ключом так свободно. В Мексике и Центральной Америке, посреди прекрасных пейзажей и там, где цветущая земля нежится в объятиях вечной весны, тон большинства песен печален и заунывен; или, если юмористичен, то с сатирическим, горьким, нездоровым юмором, Schadenfreude, который далек от здорового веселья. Д-р Берендт, который провел семнадцать лет, изучая языки Центральной Америки, остро обратил внимание на большое преобладание в них слов, выражающих болезненные эмоции, над теми, что выражают приятные. Это учит нас тому, как мало счастье человека зависит от его окружения, что самый веселый из американских народов находится именно там, где, согласно нашим обычным представлениям, почти каждый ободряющий и оживляющий элемент изъят из жизни, где тьма, холод и нищета имеют безраздельное господство.

Но я не буду продолжать подобные обобщения, какими бы привлекательными они ни были. Позвольте мне разрядить их сухость маленькой эскимосской песней, полный эскимосский текст которой вы найдете напечатанным в работе д-ра Ринка под названием «Сказки эскимосов». Как обычно, за каждой строкой следует междометное бремя, которое я повторю лишь частично. Песня называется

THE SONG OF KUK-OOK, THE BAD BOY.

This is the song of Kuk-ook, the bad boy.

Imakayah—hayah,

Imakayah—hah—hayah.

I am going to run away from home, hayah,

In a great big boat, hayah,

To hunt for a sweet little girl, hayah;

I shall get her some beads, hayah;

The kind that look like boiled ones, hayah;

Then after a while, hayah,

I shall come back home, hayah,

I shall call all my relations together, hayah,

And shall give them all a good thrashing, hayah;

Then I shall go and get married, hayah,

I shall marry two girls at once, hayah;

One of the sweet little darlings, hayah,

I shall dress in spotted seal-skins, hayah,

And the other dear little pet, hayah,

Shall wear skins of the hooded seal only, hayah.

Но вы не должны делать вывод из этих образцов, что эскимосы — только шутники и балагуры. Некоторые из их поэтических произведений обнаруживают истинное и глубокое понимание чудесных, впечатляющих и красивых сцен, которые представляют их земля и климат. Выдающимися чертами в их сказках и песнопениях являются сверкающее, разноцветное северное сияние, чьи стреляющие стримеры, по их басням, являются душами ушедших героев; млечный путь, мерцающий в тихой арктической ночи, который они рассматривают как мост, по которому души добрых и храбрых восходят к месту радости; обширные, сверкающие, безмолвные снежные поля; и могучий, грохочущий ледник, откалывающий от своих береговых утесов ледяные горы, которые уплывают в великий океан.

В качестве примера этого понимания природного пейзажа я прочитаю вам песню, полученную д-ром Ринком на небольшой торговой станции Арсут на южном побережье Гренландии, недалеко от Фредериксхааба. Рядом с Арсутом стоит гора Кунак, чьи отвесные склоны поднимаются на целых четыре тысячи футов над волнами Атлантики, которые разбиваются о ее подножие. Именно игра облаков вокруг горы вдохновляет поэта:

MOUNT KOONAK: A SONG OF ARSUT.

I look toward the south, to great Mount Koonak,

To great Mount Koonak, there to the south;

I watch the clouds that gather round him;

I contemplate their shining brightness;

They spread abroad upon great Koonak;

They climb up his seaward flanks;

See how they shift and change;

Watch them there to the south;

How the one makes beautiful the other;

How they mount his southern slopes,

Hiding him from the stormy sea,

Each lending beauty to the other.

Несомненно, среди туземцев были и есть много исторических или традиционных песен; но я бы не питал больших надежд на то, что смогу извлечь из них много информации действительно исторического характера. Их отсылки к событиям очень расплывчаты и скорее имеют форму намека, чем повествования. Предполагается, что слушатели знакомы с историей, и одного имени или заметного слова достаточно, чтобы напомнить ее им.

Я могу проиллюстрировать это короткой песней пауни, присланной мне г-ном Данбаром, чье близкое знакомство с языком и обычаями этого племени придает полный авторитет всему, что он пишет о них.

Около 1820 года пауни захватили молодую девушку у своих врагов, падука, и, согласно обычаю, приготовились сжечь ее заживо. В назначенный день она была привязана к столбу, и деревня собралась вокруг, чтобы начать пытки, которые должны были предшествовать ее смерти. В этот момент молодой храбрец пауни по имени Питале-Шару, чье сердце было тронуто жалостью, а может быть, и любовью, безумно бросился в круг с двумя быстрыми лошадьми. В одно мгновение своим готовым ножом он разрезал ремни, которыми девушка была привязана к столбу, бросил ее на одну лошадь, сам вскочил на другую и помчался по прерии к деревне ее отца. Пауни были буквально поражены немотой. Они молча удалились в свои хижины, и когда три дня спустя Питале-Шару вернулся в деревню, никто не оспорил его действия. Все рассматривали это как акт божественного вдохновения, даже спрашивать о котором было бы святотатством. Этот поступок помнят в племени по сей день и увековечивают в следующей песне:

A PAWNEE COMMEMORATIVE SONG.

Well, he foretold this,

Well, he foretold this,

Yes, he foretold this;

I, Pitale-Sharu,

Am arrived here.

Well, he foretold this,

Yes, he foretold this,

I, Pitale Sharu,

Am arrived here.

Одна из военных песен пауни имеет любопытный метафизический поворот. Это песня, которую поют, когда воин берется совершить какой-то особенно дерзкий индивидуальный подвиг, который вполне может стоить ему жизни. Слова, кажется, призывают богов решить, является ли эта смертная жизнь лишь иллюзией или божественной истиной под руководством божественного разума.

PAWNEE WAR-SONG.

Let us see, is this real,

Let us see, is this real,

Let us see, is this real,

Let us see, is this real,

This life I am living?

Ye gods, who dwell everywhere,

Let us see, is this real,

This life I am living?

Так называемые индейские лечебные песни нельзя понять без глубокого понимания привычек и суеверий этих народов, и вас только утомило бы, если бы я повторял их вам.

Я предпочитаю обратиться к некоторым из менее эзотерических произведений туземной музы, к некоторым из ее выражений тех эмоций, которые общи человечеству повсюду и которые повсюду ищут свое выражение в метре и ритме.

Недавний немецкий путешественник, г-н Теодор Бейкер, предоставил мне пару простых, непритязательных, но подлинно аборигенных песен, которые он слышал среди индейцев кайова. Одна из них —

SONG OF A KIOWAY MOTHER WHOSE SON HAS GONE TO WAR.

Young men there are in plenty,

But I love only one;

Him I’ve not seen for long,

Though he is my only son.

When he comes, I’ll haste to meet him,

I think of him all night;

He too will be glad to see me,

His eyes will gleam with delight.

Второй пример от кайова — это песня о настоящей любви в обычном смысле. Такие редки среди североамериканских индейцев где бы то ни было. Большинство их песнопений в отношении другого пола эротичны, а не эмоциональны; и это в равной степени верно для тех, которые в некоторых племенах по определенным случаям адресуются женщинами мужчинам. Та, которую я привожу вам от кайова, не подлежит этому порицанию

A KIOWAY LOVE-SONG.

I sat and wept on the hill-side,

I wept till the darkness fell

I wept for a maiden afar off

A maiden who loves me well

The moons are passing, and some moon

I shall see my home long-lost,

And of all the greetings that meet me,

My maiden’s will gladden me most.

Образец характерной любовной песни чиппева приведен в одной из работ покойного Генри Р. Скулкрафта. Она распевалась любовником ночью перед жилищем девушки, которую он хотел пленить. Песня состоит из четырех куплетов, и будет замечено, что каждый куплет все ближе и ближе подходит к окончательной просьбе. Следует понимать, что каждый куплет должен был повторяться несколько раз, чтобы дать красавице возможность выразить свое одобрение или неодобрение некоторыми из тех знаков, которые принадлежат масонству любви во всем мире. Если знак был отрицательным и отталкивающим, певец резко прекращал свое песнопение и удалялся, скрытый темнотой ночи; но если его поощряли или слушали без упрека, он продолжал в надежде, что по окончании песни робкие пальцы частично отодвинут занавеску, закрывающую дверь ложи, и что его мольба будет услышана.

Серенада звучит следующим образом:

SERENADE SONG OF A CHIPEWAY LOVER TO HIS MISTRESS.

I would walk into somebody’s dwelling,

Into somebody’s dwelling would I walk.

Into thy darkened dwelling, my beloved,

Some night would I walk, would I walk.

Some night at this season, my beloved,

Into thy darkened dwelling would I walk.

On this very night, my beloved,

Into thy darkened dwelling would I walk.

Занимаясь этими любовными излияниями, я добавлю одну или две с другой части карты, от племен, которые нашли свой дом в нашей сестринской республике, Мексике. Вы знаете, что там много племен, едва тронутых европейской культурой или религией. Они сохраняют наследственные языки и способы мышления. Меч и кнут испанца принудили к внешнему послугованию церкви и государству, но почтение к тому и другому было неохотным и в минимальной степени. Следовательно, там тоже поле для исследований богато и практически не возделано. Используя туземную метафору, частую у ацтекских поэтов, я заставлю вас почувствовать аромат нескольких цветов, которые я собрал на тех лугах.

Мой покойный друг, д-р Берендт, лично известный, я не сомневаюсь, некоторым присутствующим, получил любопытную ацтекскую любовную песню из уст индейской девушки в Сьерра-де-Тамаулипас. Она особенно примечательна странным, мистическим самомнением, которое она содержит: что для человека, который по-настоящему любит, простое телесное присутствие или отсутствие любимого объекта неважно, более того, даже не замечено. Буквальный перевод этой песни следующий:

I know not whether thou hast been absent:

I lie down with thee, I rise up with thee,

In my dreams thou art with me.

If my ear drops tremble in my ears,

I know it is thou moving within my heart.

Этот грубый перевод был облечен в метрическую форму следующим образом:

A MODERN AZTEC LOVE-SONG.

I knew it not that thou hadst absent been,

So full thy presence all my soul had left;

By night, by day, in quiet or changing scene,

’Tis thee alone I see, sense of all else bereft.

And when the tinkling pendants sway and ring,

’Tis thou who in my heart dost move and sing.

В другой любовной песне на том же языке я встретил самомнение, которое отчетливо помню, как читал у какого-то старого английского поэта, — о любовнике, который жалуется, что его сердце было собрано вместе с ее цветами девушкой, собирающей розы.

Буквальный перевод этой песни гласит так:

On a certain mountain side,

Where they pluck flowers,

I saw a pretty maiden,

Who plucked from me my heart.

Whither thou goest,

There go I.

В качестве метрического расширения этого двустишия было предложено следующее:

AZTEC LOVE-SONG.

Do you know that mountain side

Where they gather roses?

There I strolled one eventide

In the garden closes.

Soon I met a lovely maid

Fairer than all fancies,

Quick she gathered in my heart

With her buds and pansies,

But take heed, my pretty may,

In reaping and in sowing,

Once with thee, I’ll ever stay,

And go where thou art going.

Возможно, утонченность некоторых из этих чувств может вызвать скептицизм. Среди определенного класса писателей существует излюбленная доктрина, что деликатность сексуального чувства совершенно неизвестна среди диких племен, что, действительно, всеобщий закон заключается в том, что преобладает простое скотство, более или менее сдерживаемое суеверием и племенным законом. Я хорошо знаком с этой теорией нескольких популярных философов и нисколько не принимаю ее. Любое подобное догматическое утверждение ненаучно. Деликатность чувства не имеет никакой постоянной связи с культурой. Каждый присутствующий знает это. Он может назвать среди своих знакомых людей необычайной культуры, которые являются грубыми сластолюбцами, и других с самым скромным образованием, которые обладают деликатностью утонченной женщины. Так обстоит дело с семьями, и так обстоит дело с племенами. Я проиллюстрировал это недавно анализом слов, означающих «любить» во всех его смыслах в пяти ведущих американских лингвистических семьях, и показал неопровержимым доказательством языка, насколько они различаются в этом отношении, и насколько также одно и то же племя может отличаться от самого себя в различные периоды своего роста. В результате этого и подобных исследований я могу заверить вас, что нет повода сомневаться в существовании высокоделикатных чувств среди некоторых американских племен.

Как я нашел мексиканские любовные стихи наиболее деликатными, так я нашел их военные песни наиболее волнующими. У нас есть ряд образцов, записанных на туземном языке вскоре после завоевания. Они никогда не были переведены или опубликованы, но я дам вам перевод одной, находящейся в моем распоряжении, которая, по внутренним признакам, была написана около 1510 года. Я говорю «написана» намеренно, ибо народ, который пел эти песни, обладал фонетическим алфавитом и написал много томов стихов с его помощью. Их историк, Бернардино де Саагун, особо упоминает, что работы, используемые для обучения молодежи в их школах, содержали «стихи, написанные античными знаками».

Первая из моих подборок, как предполагается, адресована поэтом неким его друзьям, которые не желали идти на войну.

A WAR-SONG OF THE OTOMIS.

1. Огорчает меня, дорогие друзья, что вы не идете со мной в духе, что нет у меня вашей компании в сценах радости и удовольствия, что никогда более в единстве не ищем мы одни и те же пути.

2. Действительно ли вы видите меня, дорогие друзья? Неужели ни один Бог не снимет слепоту с ваших глаз? Что есть жизнь на земле? Могут ли мертвые вернуться? Нет, они живут далеко в небесах, в месте радости.

3. Радость Господа, Дарителя Жизни, там, где поют воины и поднимается дым военного огня; где цветы щитов расправляют свои листья; где дела доблести сотрясают землю; где роковые цветы смерти покрывают поля.

4. Битва там, начало битвы там, на открытых полях, где дым военного огня вьется и поднимается вверх от роковых военных цветов, которые украшают вас, о друзья и воины чичимеков.

5. Пусть душа моя не страшится того открытого поля; я искренне желаю начала бойни, душа моя жаждет убийственной схватки.

6. О вы, кто стоит там в битве, я искренне желаю начала бойни, душа моя жаждет убийственной схватки.

7. Военное облако поднимается вверх, оно поднимается в синее небо, где обитает Даритель Жизни; в нем расцветают цветы доблести и отваги, под ним, на поле битвы, дети созревают до зрелости.

8. Радуйтесь со мной, дорогие друзья, и радуйтесь вы, дети, выходящие на открытое поле битвы; давайте радоваться и пировать среди этих щитов, цветов убийственной схватки.

Песня, которую я только что прочитал, как и большинство тех, что я представляю вам, не имеет имени автора. Поэт ушел в вечное забвение, хотя его работа остается. Более удачлив композитор следующей, которую я вам прочитаю. Это стихотворение ацтекского принца и барда, который носил звучное имя Тетлапан Кетцаницин. Я мало что могу рассказать вам о нем. В то время, когда Кортес вошел в город Мехико, Тетлапан Кетцаницин был правителем одного из его пригородов, Тлакопана или Такубы. На встрече, когда дерзкий испанец схватил Монтесуму и сделал его пленником, этот Тетлапан был одним из приближенных ацтекского монарха, и записано, что он совершил побег и исчез. Я не нашел никакого упоминания о его последующих приключениях.

Эта военная песня — одна из двух его поэм, уцелевших после крушения древней литературы. Она весьма метафорична. На первый взгляд может показаться, что это застольная песня, но опьянение, о котором в ней говорится, — это боевой угар, «ярость берсерка» норвежских викингов; цветы, которые он воспевает, — это украшенные ярким орнаментом боевые щиты, а плодородные равнины, которые он превозносит, — это те, что орошены кровью героев. Наконец, я должен сказать вам, что белое вино, о котором он говорит, было священным напитком у мексиканцев, подававшимся во время определенных торжественных празднеств. Как и остальное их вино, оно изготавливалось из агавы.

A WAR-SONG OF TETLAPAN QUETZANITZIN (1519).

1. Почему это опечалило вас, о друзья, почему причинило вам боль, что вы были пьяны вином? Восстаньте от своего оцепенения, о друзья, подойдите сюда и пойте; давайте искать дома в какой-нибудь цветущей стране; забудьте свое опьянение.

2. Старо как мир наставление, что следует пить крепкое белое вино в минуту трудности, как при вступлении на поле битвы, когда человек выходит к месту разбитых камней, где дробятся драгоценные камни, изумруды, бирюза, юноши, дети. Поэтому, друзья и братья, пейте теперь льющееся белое вино.

3. Давайте пить вместе среди цветов, давайте строить наши дома среди цветов, где благоухающие бутоны источают свои ароматы, подобно тому как фонтан изливает свои воды, где дыхание пропитанных росой цветов делает воздух сладким; именно там благородство и сила прославят наши дома, там цветы войны расцветают над плодородной землей.

4. О друзья, разве вы не слышите меня? Пойдемте, пойдемте, давайте разольем белое вино, крепкое вино битвы; давайте пить вино, которое сладко, как роса роз, пусть оно опьянит наши души, пусть наши души будут погружены в его наслаждения, пусть они обогатятся, как в каком-нибудь роскошном месте, на какой-нибудь плодородной земле. Почему это тревожит вас? Пойдемте со мной и слушайте мою песню.

Наряду с этими образцами из Мексики я приведу военную песню перуанцев. Она взята из драмы «Ольянта» — произведения, датируемого временем незадолго до завоевания и являющегося одним из наиболее интересных памятников туземной литературы Америки. Герой, Ольянта, прославленный воин незнатного происхождения, благодаря своим успехам в борьбе с врагом просил руки дочери Инки, но получил презрительный отказ. Вся его преданность и верность сменяются ненавистью, и он поет свою военную песню против родной страны и ее правителя следующими словами:

A WAR-SONG OF OLLANTA.

O Cuzco, beautiful city,

Henceforward I shall be thy enemy.

I shall break the walls of thy bosom,

I shall tear out thy heart

And fling it to the vultures.

Thy cruel king shall witness

My thousands of warriors,

Armed and led by me,

Gather, like a cloud of curses,

Against thy citadel.

The sky shall be red with thy burning,

Bloody shall thy couch be,

And thy king shall perish with thee.

Gasping in death, with my hand on his throat,

We shall see if again he will say:

“Thou art unworthy of my daughter,

Never shall she be thine.”

Разновидностью поэтического творчества, часто встречающейся у аборигенов, является пророческая поэзия. Вы знаете, что она отнюдь не свойственна только им; дельфийский оракул, сивиллины книги в Капитолии, слова еврейских провидцев и даже предсказания Нострадамуса обычно облекались в поэтическую форму. Стремление приподнять завесу будущего неискоренимо в человеческой душе, и вера в его возможность универсальна. Те пророки, что мудры, те авгуры, что перемигиваются друг с другом, предпочитают великую неясность и двусмысленность в своих сообщениях или же выражаются банальностями вроде того, что человек смертен, что всякая красота увядает, что власть преходяща и тому подобное. Мы находим, что оба вида процветали в древней Америке. Вы, возможно, помните, что Монтесума во время своей первой встречи с Кортесом сказал испанскому завоевателю, что прибытие белого и бородатого завоевателя с Востока давно предсказывалось мексиканскими прорицателями. Подобные пророчества были распространены на Юкатане, в Перу и в других частях континента. Все они легко объяснимы, и нет повода ни сомневаться в самом факте, ни искать для них какого-либо сверхъестественного вдохновения. Углубление в обсуждение их смысла увело бы меня от темы, но я хотел бы прочитать вам два кратких примера. Оба они взяты из языка майя на Юкатане, и я не сомневаюсь, что оба они предшествуют завоеванию. Первый, согласно выражению в самой поэме, был сочинен в 1469 году. Это было предсказание жреца майя в конце индикта или цикла, который завершился в том году нашего летоисчисления.

Обложка выбранной аудиокниги Выберите главу Плеер готов к воспроизведению
0:00 0:00

Громкость