«Хэзлитт об английской литературе: Введение в понимание литературы»

как птичий клей. «Отелло», ii, 1, 126.

Стр. 20. Работа превосходила материал. «Метаморфозы» Овидия, II, 5.

Пан — Бог. «Мидас» Лили, iv, 1.

СПЕНСЕР

Это вторая половина лекции о Чосере и Спенсере из «Английских поэтов».

Стр. 21. Спенсер процветал и т. д. Эдмунд Спенсер (1552?-1599), служил секретарем сэра Генри Сидни в Ирландии в 1577 году и снова отправился в 1580 году в качестве секретаря лорда Грея из Уилтона, нового заместителя королевы в Ирландии. Он был изгнан восстанием ирландцев в 1598 году. «Взгляд на состояние Ирландии, написанный в форме диалога между Евдоксом и Иренеем... в 1596 году» был впервые напечатан в 1633 году.

описание болота Аллан. «Королева фей», II, ix, 16.

Обращение, которое он получил от Берли. Хэзлитт ссылается на это обращение конкретно в эссе «О почтенных людях» (XI, 435): «Спенсер, вынужденный ждать сто фунтов, которые Берли пожалел ему “за песню”, мог чувствовать унижение своего положения; но государственный деятель никогда не чувствовал уменьшения благосклонности своего суверена в результате этого». Факты, как они записаны в «Словаре национальной биографии», следующие: «Королева дала доказательство своей признательности, назначив пенсию поэту. Согласно анекдоту, частично переданному Мэннингэмом, автором дневника (Дневник, стр. 43), и подробно рассказанному Фуллером, лорд Берли, в качестве казначея, протестовал против величины суммы, которую предложила королева, и был направлен ею дать поэту то, что разумно. Он получил официальный грант в 50 фунтов в год в феврале 1590-1». Ср. строки Спенсера в «Сказке матушки Хабберд», 895 и сл.

Хотя намного позже Чосера. Остальная часть этого абзаца и большинство пунктов, разработанных в этой лекции, появились в рецензии Хэзлитта на «Литературу Юга» Сисмонди в 1815 году (X, 73 и сл.).

Поэзия Спенсера — вся страна фей. В лекции, прочитанной в феврале 1818 года, через три года после того, как замечания Хэзлитта появились в «Эдинбургском обозрении», Кольридж сказал следующее: «Вы обратите особое внимание на удивительную независимость и истинное воображаемое отсутствие всякого конкретного пространства или времени в “Королеве фей”. Она находится в доменах ни истории, ни географии; она не знает никаких искусственных границ, никаких материальных препятствий; она поистине в стране Фей, то есть ментального пространства. Поэт поместил вас в сон, очарованный сон, и вы ни желаете, ни имеете силы спросить, где вы находитесь или как вы туда попали». «Сочинения», IV, 250.

Стр. 22. хлопать в вышине. «Королева фей», III, xii, 23.

В зеленых виноградных листьях. I, iv, 22.

На вершине. I, vii, 32.

Стр. 23. При чтении «Королевы фей» и т. д. См. III, ix, 10; I, vii; II, vi, 5; III, xii.

и маска. «L’Allegro».

И больше, чтобы убаюкать. I, i, 41.

медово-тяжелая роса дремоты. «Юлий Цезарь», ii, 1, 230.

Вскоре они услышали. II, xii, 70.

Стр. 25. Дом Гордости. I, iv, 4.

Пещера Маммона. II, vii, 28.

Пещера Отчаяния. I, ix, 33.

отчет о Памяти. II, ix, 54.

описание Белфебы. II, iii, 21.

история Флоримель. III, vii, 12.

Сады Адониса. III, vi, 29.

Беседка Блаженства. II, xii, 42.

Маска Купидона. III, xii.

Видение Колина Клаута. VI, x, 10-27.

Стр. 26. Пуссен, Никола (1594-1665), французский художник. См. восхитительное эссе Хэзлитта в «Круглом столе» «О пейзаже Никола Пуссена».

И также. III, ix, 20.

холодные сосульки. III, viii, 35.

Это был Арион. IV, xi, 23-24.

Procession of the Passions. I, iv, 16 ff.

Стр. 28. И все же не слаще. «Carmen Nuptiale: Песнь лауреата» Саути. В «Характере Евы Мильтона» в «Круглом столе» Хэзлитт отмечает, что Спенсер «имеет глаз на последствия и погружает все в удовольствие, часто не самого чистого рода».

Стр. 30. Рубенс, Питер Пауль (1577-1640), фламандский художник. См. статью «Картины в Оксфорде и Бленхейме» («Сочинения», IX, 71): «Рубенс был единственным художником, который мог бы воплотить некоторые из великолепных и сладострастных аллегорий нашего соотечественника Спенсера. Если бы художник среди нас попытался создать Галерею Спенсера (пожалуй, лучший предмет для карандаша в мире после языческой мифологии и библейской истории), он должен был бы пойти и изучить принципы своего дизайна в Бленхейме».

отчет о Сатиране. I, vi, 24.

с помощью. III, x, 47.

изменение Мальбекко. III, x, 56-60.

Стр. 31, прим. Что все единодушно. «Троил и Крессида», iii, 3, 176.

Стр. 32. Высоко над холмами. III, x, 55.

Поуп, который обычно спрашивал. Поуп также цитируется в «Анекдотах» Спенса (Раздел viii, 1743-4) как говорящий, что «есть что-то в Спенсере, что радует так же сильно в старости, как и в молодости. Я читал “Королеву фей”, когда мне было около двенадцати, с бесконечным восторгом, и я думаю, что это доставило мне столько же, когда я перечитывал ее около года или двух назад». Уоллер-Гловер.

отчет о Талусе. V, i, 12.

эпизод Пастореллы. VI, ix, 12.

во многих извилистых поворотах. «L’Allegro».

ШЕКСПИР

Эта подборка взята из «Лекций об английских поэтах». В начале своей лекции о Шекспире и Мильтоне Хэзлитт утверждает, что искусства достигают своего совершенства в ранние периоды и не являются постоянно прогрессивными, как науки — идея, к которой он часто возвращается в своих трудах, особенно в статье «Круглого стола» «Почему искусства не прогрессивны».

Стр. 34. вина и т. д. Ср. «Юлий Цезарь», i, 2, 140.

«Шекспир, каким он мог бы быть». Возможно, Хэзлитт имел в виду комментарий доктора Джонсона в его предисловии к сочинениям Шекспира: «событие, которое он изображает, не произойдет, но если бы оно было возможно, его эффект, вероятно, был бы таким, как он определил; он показал человеческую природу не только в том виде, как она действует в реальных критических обстоятельствах, но и в том, как она проявила бы себя в испытаниях, которым она не может быть подвергнута». (Никол Смит: «Эссе о Шекспире XVIII века», стр. 117.)

Стр. 35. «его родовое качество». Кольридж применил к Шекспиру эпитет «мириадоумный». См. также «Лекции о драме» Шлегеля, изд. Bohn, стр. 363: «Никогда, пожалуй, не было столь всеобъемлющего таланта к характеристике, как у Шекспира. Он не только охватывает разнообразие званий, возрастов и полов, вплоть до лепета младенчества; не только король и нищий, герой и карманник, мудрец и идиот говорят и действуют с равной правдивостью... его человеческие персонажи обладают не только такой глубиной и индивидуальностью, что их невозможно классифицировать под общими именами, и они неисчерпаемы даже в замысле; нет, этот Прометей не просто создает людей, он открывает врата волшебного мира духов, вызывает полуночного призрака, выставляет перед нами ведьм с их нечестивыми обрядами, населяет воздух игривыми феями и сильфами; и эти существа, хотя и существующие только в воображении, тем не менее обладают такой правдой и последовательностью, что даже в таких уродливых созданиях, как Калибан, он исторгает убеждение, что если бы такие существа существовали, они вели бы себя именно так. Одним словом, как он привносит смелую и богатую фантазию в царство природы, так, с другой стороны, он переносит природу в область фантазии, которая лежит за пределами реальности. Мы теряемся в изумлении от той тесной близости, в которую он нас вводит с необычайным, чудесным и неслыханным».

«ум, отражающий минувшие века». Эти слова встречаются в первых строках хвалебного стихотворения о Шекспире, напечатанного во втором фолио (1632). Стихотворение подписано «J. M. S.» и было приписано Кольриджем «Джону Мильтону, студенту». См. его «Лекции о Шекспире» (изд. Т. Эша), стр. 129-130. Уоллер-Гловер, IV, 411.

Стр. 36. «Все углы» и т. д. «Цимбелин», III, 4, 39.

«кивнул ему». «Сон в летнюю ночь», III, I, 177.

«его столь могучее искусство». «Буря», V, I, 50.

«Когда он задумывал персонажа» и т. д. Ср. Морис Морганн, «О характере Фальстафа»: «Но Шекспиру было недостаточно сформировать своих персонажей с самой совершенной правдой и связностью; было далее необходимо, чтобы он обладал удивительной способностью сжимать, так сказать, свой собственный дух в эти образы и давать попеременное оживление формам. Это нельзя было сделать извне; он должен был прочувствовать каждую разнообразную ситуацию и говорить через орган, который он сформировал. Такое интуитивное понимание вещей и такая легкость должны соединиться, чтобы создать Шекспира». (Никол Смит: «Эссе о Шекспире XVIII века», стр. 247, прим.)

«подвластны тем же небесным влияниям». Ср. «Мера за меру», III, I, 9: «рабски подчиненный всем небесным влияниям».

«его частые места прогулок». Ср. «Комус», 314: «мои ежедневные прогулки и старые окрестности».

Стр. 37. «связно сочетается». Ср. 2-я часть «Генриха IV», V, I, 72: «видеть подобающую связность».

«Было остроумно замечено» Кольриджем, «Семь лекций о Шекспире и Мильтоне», стр. 116: «Сила поэзии заключается в том, чтобы, возможно, одним словом вселить в ум ту энергию, которая заставляет воображение создать картину... Здесь, путем введения одного удачного эпитета, «плачущий», перед умом предстает полная картина, и в создании таких картин заключается сила гения».

«меня и твое плачущее я». «Буря», I, 2, 132.

«Что! человек». «Макбет», IV, 3, 208.

«Розенкранц». В ранних изданиях это имя последовательно пишется с ошибкой как Rosencraus.

«Человек не радует меня». «Гамлет», II, 2, 321.

«сочетание и форма». «Гамлет», III, 4, 60.

Стр. 39. «Есть ива» и т. д. См. «Гамлет», IV, 7, 167:

«Есть ива, что растет над ручьем, / Склоняя седые листья в зеркальные воды».

«Теперь это пример» и т. д. Хэзлитт в другом месте приписывает это наблюдение Лэму. См. стр. 83, прим.

«Он говорит сейчас». «Антоний и Клеопатра», I, 5, 24.

«Сегодня мой день рождения». Там же, III, 13, 185.

Стр. 41. «почти в сфере небесной». «Ода поэтическому характеру» Коллинза.

«составить общество». «Макбет», III, 1, 42.

Стр. 42. «малым действием». «Отелло», III, 3, 328.

Стр. 43. «пока ярость». «Троил и Крессида», I, 3, 52.

«в их невозмутимых стихиях» и т. д. Ср. «Прогулка» Вордсворта, VI, 763-766:

«Та славная звезда / В своей невозмутимой стихии будет сиять / Как сейчас сияет, когда мы будем лежать в земле / И в безопасности от всех наших печалей».

«Обращение Сатаны к солнцу». «Потерянный рай», IV, 31.

«О, если бы я был». «Ричард II», IV, 1, 260.

Стр. 44. «Его форма». «Потерянный рай», I, 591-594.

Стр. 45. «Какою мерою». Марк, IV, 24; Лука, VI, 38.

«Она бросает взгляд». «Сон в летнюю ночь», V, 1, 13.

«опоясать». Там же, II, 1, 175.

«Я спрашиваю». «Троил и Крессида», I, 3, 227.

«Ни один человек». Там же, III, 3, 15.

Стр. 46. «Опомнись». Там же, III, 3, 222.

«У Шекспира любое другое слово» и т. д. В эссе «Об усердии в учебе» в сборнике «Простой оратор» Хэзлитт приводит дальнейшие иллюстрации этого момента.

Стр. 47. «Свет густеет». «Макбет», III, 2, 50.

«дела государства». «Отелло», IV, 2, 166.

«О высокопарных стихах». 1-я часть «Генриха IV», III, 1, 209.

«И так». «Два веронца», II, 7, 31.

«Универсальность его гения» и т. д. Ср. «О вкусе», «Круглый стол»: «Бесконечное качество драматического изобретения у Шекспира отнимает у его вкуса. Сила, которую он любит показывать, не интенсивна, а дискурсивна. Он никогда не настаивает ни на чем так сильно, как мог бы, кроме каламбура».

Стр. 48. «Он писал для великой черни» и т. д. То же самое замечание было сделано как Поупом, так и Джонсоном. См. «Эссе о Шекспире XVIII века» Никола Смита, стр. 49 и 141.

«великой черни и малой». «Перевод оды Горация III, i» Коули.

«его наслаждения». «Антоний и Клеопатра», V, 2, 88.

Стр. 49. «Его трагедии лучше его комедий». Хэзлитт здесь намеренно противопоставляет мнение доктора Джонсона, выраженное в предисловии последнего к Шекспиру: «В трагедии он часто пишет с большим видимым трудом и старанием то, что в конечном итоге написано с малым изяществом; но в своих комических сценах он, кажется, создает без труда то, что никакой труд не может улучшить. В трагедии он всегда борется за какой-то повод быть комичным, но в комедии он, кажется, отдыхает или наслаждается, как в образе мышления, свойственном его природе. В его трагических сценах всегда чего-то не хватает, но его комедия часто превосходит ожидания или желания». (Никол Смит, «Эссе о Шекспире XVIII века», стр. 121.) Во второй лекции «Английских комических писателей» Хэзлитт возвращается к этому мнению Джонсона со следующим комментарием: «Что касается меня, я настолько считаю это предпочтение, отдаваемое комическому гению поэта, ошибочным и необоснованным, что сказал бы, что он единственный трагический поэт в мире в высшем смысле, будучи наравне с Природой в ее величайших высотах и глубинах действия и страдания. Есть только один, кто осмелился ступить в этот могучий круг, ступая по самому краю природы и страсти, показывая нам страшную бездну горя во всех ее ужасных формах и красках и раскрывая все способности человеческой души действовать, мыслить и страдать в самых тяжелых крайностях; тогда как я думаю, с другой стороны, что в комедии, хотя его таланты там тоже были столь же удивительны, сколь и восхитительны, все же были некоторые до него, другие на одном уровне с ним и многие близко за ним... Нет не только ничего такого хорошего (на мой взгляд), как «Гамлет», или «Лир», или «Отелло», или «Макбет», но нет ничего похожего на «Гамлета», или «Лира», или «Отелло», или «Макбета». Нет ничего, я полагаю, в величественном Корнеле, равного суровой гордости Кориолана, или что дает такое представление о разрушении римского величия, «как растворившееся призрачное зрелище», как «Антоний и Клеопатра». Но чтобы сравниться с лучшими серьезными комедиями, такими как «Мизантроп» и «Тартюф» Мольера, мы должны обратиться к трагическим персонажам Шекспира, Тимону Афинскому или честному Яго, где мы более чем преуспеем. Он вложил свою силу в свои трагедии и играл с комедией. Он был величайшим в том, что было величайшим; и его сильной стороной не были пустяки, вопреки мнению, которое здесь оспаривается, даже если он мог делать это так же хорошо, как кто-либо другой, если только он не мог делать это лучше, чем кто-либо другой». См. также стр. 99.

ПЕРСОНАЖИ ПЬЕС ШЕКСПИРА

ЦИМБЕЛИН

Стр. 51. «Доктор Джонсон придерживается мнения». «Можно заметить, что во многих его пьесах последняя часть явно заброшена. Когда он оказывался близок к концу своей работы и в поле зрения своей награды, он сокращал труд, чтобы схватить прибыль. Поэтому он ослабляет свои усилия там, где должен был бы наиболее энергично их проявлять, и его катастрофа создается невероятно или представлена несовершенно». (Никол Смит: «Эссе о Шекспире XVIII века», стр. 123.)

Стр. 51. «Это особое превосходство» и т. д. Ср. Сочинения Кольриджа, IV, 75-76: «У Шекспира все элементы женственности священны, и есть сладкое, но достойное чувство всего, что продолжает общество, чувство происхождения и пола, с чистотой, недоступной софистике, потому что она покоится не на аналитическом процессе, а на том здравом равновесии способностей, во время которого чувства являются представительными для всего прошлого опыта — не только индивида, но и всех тех, кем она была воспитана, и их предшественников, вплоть до первой матери, которая жила. Шекспир видел, что отсутствие заметности, которое Поуп отмечает для сарказма, было благословенной красотой женского характера, и знал, что оно проистекает не из какого-либо недостатка, а из изысканной гармонии всех частей морального существа, составляющих единое живое целое головы и сердца. Он действительно нарисовал его во всех его отличительных энергиях веры, терпения, постоянства, стойкости — показанных во всех них как следующие за сердцем, которое дает свои результаты с тонким тактом и счастливой интуицией, без вмешательства дискурсивной способности, видит все вещи в свете привязанностей и ими, и ошибается, если когда-либо ошибается, только в преувеличениях любви».

Стр. 52. «Сиббер, говоря». См. «Апология жизни г-на Колли Сиббера» (1740), I, iv.

«Мой лорд». I, 6, 112.

Стр. 53. «Как настроение». III, 4, 41. Шесть последующих цитат из той же сцены.

Стр. 54. «Мой дорогой лорд». III, 6, 14.

«И когда с дикими лесными листьями». IV, 2, 389.

Стр. 55. «С прекраснейшими цветами». IV, 2, 218.

«Китера, как храбро». II, 2, 14.

«Меня моего законного удовольствия». II, 5, 9.

Стр. 56. «чей любовный иск». III, 4, 136.

«древний критик». Аристофан Византийский, живший в третьем веке до христианской эры.

«принцип аналогии». Этот момент подчеркивается Хэзлиттом в связи с «Лиром», «Бурей», «Сном в летнюю ночь» и «Как вам это понравится». Кольридж ранее заметил: «Единство чувства и характера пронизывает каждую драму Шекспира» (Сочинения IV, 61), а Шлегель писал в том же духе относительно «Ромео и Джульетты»: «Самая сладкая и самая горькая любовь и ненависть, праздничные ликования и мрачные предчувствия, нежные объятия и могильные ужасы, полнота жизни и самоаннигиляция — все здесь сближено друг с другом; и все же эти контрасты настолько слиты в единство впечатления, что эхо, которое целое оставляет в уме, напоминает единый, но бесконечный вздох» (изд. Bohn, стр. 401).

Стр. 57. «Вне вашего доказательства». III, 3, 27.

Стр. 58. «Игра началась». «Игра окончена», III, 3, 107.

«Под тенью». «Как вам это понравится», II, 7, 111.

Стр. 59. «Смотрите, мальчики». «Пригнитесь, мальчики», III, 3, 2.

«Нет, Кадуэлл». IV, 2, 255.

«Придерживайтесь своего дневного курса». IV, 2, 10.

«Ваше высочество». I, 5, 23.

МАКБЕТ

Стр. 60. «Глаз поэта». «Сон в летнюю ночь», V, 1, 12.

«ваш единственный создатель трагедий». Адаптация «вашего единственного создателя джиг», «Гамлет», III, 2, 132.

«воздух пахнет заманчиво, храмовый стриж». I, 6, 4-6.

«выжженная пустошь». I, 3, 77.

«нарисованный в воздухе кинжал». III, 4, 62.

«милостивый Дункан». III, 1, 66.

Стр. 61. «окровавленный Банко». IV, 1, 123.

«Что это за существа». I, 3, 39.

«напрягает». I, 7, 80.

Стр. 62. «Дело». Ср. II, 2, 11: «Попытка, а не само дело смущает нас».

«сверхъестественные побуждения». I, 3, 130.

«Произведи на свет». I, 7, 73.

Стр. 63. «Напряги свое мужество». I, 7, 60.

«потерян так жалко». Ср. II, 2, 71: «Не будь так жалко потерян в своих мыслях».

«немного воды». II, 2, 68.

«стороны его намерения». I, 7, 26.

«для их будущих дней и ночей». Ср. I, 5, 70: «Ко всем нашим грядущим дням и ночам». Следующие пять цитат из той же сцены.

Стр. 64. «Миссис Сиддонс». Сара Сиддонс (1775-1831), «Трагическая муза», самая знаменитая актриса в истории английской сцены. Хэзлитт написал этот отрывок для «Экзаминера» (16 июня 1816 г.) сразу после просмотра исполнения роли миссис Сиддонс. См. Сочинения, VIII, 312-373.

Стр. 65. «Нет искусства». I, 4, 11.

«Как проходит ночь». II, 1, 1.

Стр. 66. «Свет густеет». III, 2, 50.

«Теперь шпоры». III, 3, 6.

Стр. 67. «Столь прекрасный и скверный день». I, 3, 38.

«такие желанные и нежеланные новости вместе». Ср. IV, 3, 138: «такие желанные и нежеланные вещи одновременно».

«Жизни людей». Ср. IV, 3, 171:

«и жизни добрых людей / Угасают раньше цветов на их шапках, / Умирая, не успев заболеть».

«Выгляди как невинный цветок». I, 5, 66.

«ему и всем», «всем и ему». III, 4, 91.

«Прочь и с глаз моих». III, 4, 93.

«снова собой». Ср. III, 4, 107: «когда они ушли, я снова человек».

«он может спать». IV, 1, 86.

«Тогда будь весел». III, 2, 40.

«Если бы он не напоминал». II, 2, 13.

«должны быть женщинами». I, 3, 45.

«в более глубоком следствии». I, 3, 126.

«Почему стоит». IV, 1, 125.

Стр. 68. «Он столь же отчетливое существо» и т. д. Ср. Поуп («Эссе о Шекспире XVIII века» Никола Смита, стр. 48): «Каждый отдельный персонаж у Шекспира — такой же индивид, как и в самой жизни; невозможно найти двух одинаковых; и те, которые по своему родству или близости кажутся наиболее похожими на близнецов, при сравнении окажутся удивительно отчетливыми». Битти также комментировал «ту удивительно проницательную и пластичную способность, которая способна представлять каждый вид характера, не так, как наши обычные поэты, высоким плечом, кривым ртом или гигантским ростом, а попадая тонкой рукой в отличительную черту, и таким образом, что делает ее легко узнаваемой от всех других, какими бы похожими они ни были для поверхностного взгляда». (Цитируется в «Мемориалах Шекспира» Дрейка, 1828, стр. 255.) Ричард Камберленд развил параллель между Макбетом и Ричардом III в «Обозревателе», №№ 55-58, но именно внушению Томаса Уэйтли Хэзлитт обязан главным образом. И Ричард III, и Макбет, говорит Уэйтли, «солдаты, оба узурпаторы; оба достигают трона одними и теми же средствами, изменой и убийством; и оба теряют его также одинаково, в битве против лица, претендующего на него как на законного наследника. Вероломство, насилие и тирания общи для обоих; и только эти, их очевидные качества, были бы приписаны без разбора обоим обычным драматическим писателем. Но Шекспир, в соответствии с правдой истории, насколько она вела его, и улучшая басни, которые были смешаны с ней, приписал противоположные принципы и мотивы одним и тем же замыслам и действиям, и различные эффекты действию одних и тех же событий на разные темпераменты. Ричард и Макбет, как они представлены им, согласны во всем, кроме своих судеб». (См. издание Variorum «Ричарда III», стр. 549.) Хэзлитт делает подобные различия между персонажами Яго и Ричарда III, между Генрихом VI и Ричардом II, и между Ариэлем и Паком.

«молоко человеческой доброты». I, 5, 18.

«сам по себе». Ср. 3-я часть «Генриха VI», V, 6, 83: «Я сам по себе».

Стр. 69. «Для потомства Банко». III, 1, 65.

«Дункан в своей могиле». III, 2, 22.

«ужас становится привычным». V, 5, 14.

«встревожен густо приходящими фантазиями». V, 3, 38.

Стр. 70. «подвластны всем». «Мера за меру», III, 1, 9.

«Мой образ жизни». V, 3, 22.

Стр. 71. «Лилло», Джордж (1693-1739), автор нескольких «буржуазных» трагедий, из которых наиболее известна «Джордж Барнуэлл» (1731).

«Образцы ранних английских драматических поэтов» Чарльза Лэма, 1808. (Сочинения, изд. Лукаса, IV, 144.)

ЯГО

Стр. 73. «Какая полная удача» и «Вот дом ее отца». I, 1, 66-74

Стр. 74. «Я не могу поверить». I, 1, 254.

«И все же как природа». III, 3, 227.

«молоко человеческой доброты». «Макбет», I, 5, 18.

«вкус спасения». «Гамлет», III, 3, 92.

«О, вы хорошо настроены». II, 1, 202.

Стр. 75. «Мой благородный лорд». III, 3, 92.

«О благодать». III, 3, 373.

Стр. 76. «Как это». IV, 1, 60.

«Занга» в «Мести» (1721), трагедии Эдварда Юнга (1683-1765).

ГАМЛЕТ

Стр. 76. «Эта прекрасная рама и Человек не радует». II, 2, 310-321.

Стр. 77. «слишком много на солнце». I, 2, 67.

«муки». III, 1, 72.

Стр. 78. «Нет попытки навязать интерес». Профессор Сэйнтсбери («История критики», III, 258) называет это высказывание вершиной шекспировской критики. Хэзлитт делает аналогичный комментарий в характере «Троила и Крессиды»: «У него нет предубеждения за или против своих персонажей: он видел обе стороны вопроса; одновременно актер и зритель в сцене». Доктор Джонсон наблюдал это отношение у Шекспира, но видел в нем нарушение требований поэтической справедливости: «он проводит своих лиц безразлично через право и неправо, а в конце отпускает их без дальнейшей заботы и оставляет их примеры действовать по воле случая. Эту ошибку варварство его века не может смягчить; ибо долг писателя всегда делать мир лучше, а справедливость — это добродетель, независимая от времени или места». (Никол Смит, «Эссе о Шекспире XVIII века», стр. 123.)

«внешнее зрелище». Ср. I, 2, 86: «убранство и костюмы скорби».

«у нас есть то, что внутри». I, 2, 85.

Стр. 79. «Он опускается на колени». Ср. III, 3, 73: «Теперь я мог бы сделать это точно, теперь он молится».

Стр. 80. «Как все случаи». IV, 4, 32.

Стр. 81. «тот благородный и либеральный казуист». Несомненно, навеяно описанием Лэмом старых английских драматургов как «тех благородных и либеральных казуистов». (Сочинения, изд. Лукаса, I, 46.)

«Весь долг человека», популярный трактат о морали (1659).

«Академия комплиментов», или Весь долг ухаживания, будучи самым близким или самым точным способом ухаживания за девицей или вдовой, путем диалога или комплиментарных выражений (1655, 1669).

Стр. 81. «Пренебрежение пунктуальной точностью» и т. д. Весь отрывок довольно точно следует интерпретации Лэма: «Среди отличительных черт этого удивительного характера одной из самых интересных (хотя и болезненных) является та болезненность ума, которая заставляет его относиться к вторжениям Полония с суровостью, и та резкость, которую он принимает в своих интервью с Офелией. Эти признаки расстроенного ума (если они не смешаны в последнем случае с глубокой хитростью любви, чтобы оттолкнуть Офелию притворными неучтивостями, чтобы подготовить ее ум к разрыву того любовного общения, которое больше не может найти места среди дел столь серьезных, как те, которые он должен сделать) являются частями его характера, которые, чтобы примирить с нашим восхищением Гамлетом, самое терпеливое рассмотрение его ситуации является не более чем необходимым; это то, что мы прощаем впоследствии и объясняем всем его характером, но в то время они суровы и неприятны... [Его поведение по отношению к Офелии] — это не отчуждение, это чистое отвлечение, и поэтому оно всегда заставляет себя чувствовать этим объектом: это не гнев, а горе, принимающее вид гнева, — любовь, неловко имитирующая ненависть, как милые лица, когда они пытаются нахмуриться». «О трагедиях Шекспира». (Сочинения, изд. Лукаса, I, 103-104)

Стр. 81. «Можно сказать, что он податлив» и т. д. Ср. Кольридж (Сочинения, IV, 145): «Его мысли и образы его фантазии гораздо более яркие, чем его фактические восприятия, и сами его восприятия, мгновенно проходя через среду его созерцаний, приобретают, проходя, форму и цвет, не свойственные им от природы. Отсюда мы видим большую, почти огромную интеллектуальную активность и соразмерное отвращение к реальному действию, следующее из нее, со всеми ее симптомами и сопутствующими качествами».

Стр. 82. «дух его отца». I, 2, 255.

«Я любил Офелию». V, 1, 292.

«Сладости сладкому». V, 1, 266.

Стр. 83. «Есть ива». См. стр. 39.

our author’s plays acted. See pp. 70, 87.

Стр. 84. «Кембл», Джон Филип (1757-1823), младший брат миссис Сиддонс, известный как лидер величественной школы в трагедии. Хэзлитт часто противопоставлял его манеру манере Кина: «Мы хотели бы, чтобы мы никогда не видели мистера Кина. Он разрушил религию Кембла; и это религия, в которой мы были воспитаны». Сочинения, VIII, 345.

«волна морская». «Зимняя сказка», IV, 4, 141.

Стр. 84. «Кин», Эдмунд (1787-1833), великий английский трагический актер, которого Хэзлитт сыграл важную роль в открытии для лондонской публики. Шейлок и Отелло были его самыми успешными ролями. Отчеты о его различных выступлениях см. в «Виде на английскую сцену» (Сочинения, VIII). Большинство моментов в этом эссе воспроизведены из заметки о «Гамлете» Кина (VIII, 185-189).

РОМЕО И ДЖУЛЬЕТТА

Этот отрывок является вступительным абзацем очерка.

Стр. 84. «великий критик», А. В. Шлегель. Отрывок, на который намекает Хэзлитт, появляется в Сочинениях Кольриджа (IV, 60-61) в том, что является немногим более чем свободным переводом: «Прочитайте «Ромео и Джульетту»; — все это юность и весна; — юность с ее глупостями, ее добродетелями, ее поспешностями; — весна с ее ароматами, ее цветами и ее скоротечностью; это одно и то же чувство, которое начинает, проходит через и заканчивает пьесу. Старики, Капулетти и Монтекки, не обычные старики; у них есть рвение, сердечность, неистовость, эффект весны; у Ромео его смена страсти, его внезапная женитьба и его поспешная смерть — все это эффекты юности; — в то время как у Джульетты любовь имеет все, что есть нежного и меланхоличного в соловье, все, что есть сладострастного в розе, со всем, что есть сладкого в свежести весны; но она заканчивается долгим глубоким вздохом, как последний ветерок итальянского вечера».

Стр. 85. «фантазии бледные». Ср. «Лицидас», «первоцветы бледные».

СОН В ЛЕТНЮЮ НОЧЬ

Эти отрывки являются вторым и последним абзацами эссе.

Стр. 85. «Господи, какие дураки». III, 2, 115.

Стр. 86. «человеческие смертные». II, 1, 101.

«горгоны и гидры». «Потерянный рай», II, 628.

«знаменитая личность», сэр Гемфри Дэви; см. стр. 342. Ср. Кольридж (Сочинения, IV, 66): «Шекспир был не только великим поэтом, но и великим философом».

Стр. 87. «Поэзия и сцена». Ср. Лэм, «О трагедиях Шекспира» (изд. Лукаса, I, 110): «Духи и феи не могут быть представлены, они не могут быть даже нарисованы — в них можно только верить. Но тщательное и тревожное обеспечение декораций, которого требует роскошь века, в этих случаях производит совершенно обратный эффект тому, что предполагается. То, что в комедии или пьесах из знакомой жизни так много добавляет к жизни имитации, в пьесах, которые апеллируют к высшим способностям, положительно разрушает иллюзию, которой оно призвано помочь».

ГЕНРИХ IV

Интерпретацию Фальстафа Хэзлиттом стоит сравнить с интерпретацией Мориса Морганна в «Эссе о драматическом характере сэра Джона Фальстафа», хотя Хэзлитт не намекает на эссе Морганна и, как предполагается, не имел о нем никакого представления. «Мне тогда кажется, что ведущим качеством в характере Фальстафа, и тем, от которого все остальное приобретает свой цвет, является высокая степень остроумия и юмора, сопровождаемая большой естественной энергией и живостью ума... Он, по природе, кажется, имел ум, свободный от злобы или какого-либо злого принципа; но он никогда не брал на себя труд приобрести какой-либо хороший. Он обнаружил, что его уважают и любят со всеми его недостатками; более того, за его недостатки, которые все были связаны с юмором и по большей части выросли из него. Поскольку у него, возможно, не было пороков, кроме тех, которые, как он думал, можно было открыто признать, он казался более распутным из-за хвастовства. К характеру остроумия и юмора, к которому, кажется, приспособились все его другие качества, он, по-видимому, добавил очень необходимую поддержку, ту профессию солдата... Смех и одобрение сопровождают его величайшие эксцессы; и будучи видимым образом не управляемым никаким устоявшимся плохим принципом или дурным замыслом, веселье и юмор объясняют и покрывают все. Постепенно, однако, и через потакание, он приобретает плохие привычки, становится юмористом, становится невероятно тучным и впадает в немощи возраста; но никогда не оставляет, все это время, ни одной легкомысленности или порока юности, или не теряет никакой той веселости ума, которая позволила ему пройти через этот курс с легкостью для себя и удовольствием для других; и таким образом, наконец, смешивая юность и возраст, предприимчивость и тучность, остроумие и глупость, бедность и расходы, титул и шутовство, невинность по цели и порочность по практике; не навлекая на себя ненависти плохим принципом или презрения трусостью, но будучи вовлеченным в обстоятельства, вызывающие подозрение в обоих; мишень и остроумец, юморист и человек юмора, пробный камень и посмешище, шут и шутка, стал сэр Джон Фальстаф, взятый в тот период жизни, в который мы его видим, самым совершенным комическим персонажем, который, возможно, когда-либо был представлен». (Никол Смит, «Эссе о Шекспире XVIII века», 226-7.)

Стр. 88. «мы созерцаем». Ср. Колоссянам, II, 9: «в нем обитает вся полнота Божества телесно».

«салит худую землю». 1-я часть «Генриха IV», II, 2, 116.

«в тонкий воздух». «Буря», IV, 1, 150.

«три пальца глубиной». Ср. 1-я часть «Генриха IV», IV, 2, 80: «три пальца на ребрах».

«идет снег». Пролог Чосера к «Кентерберийским рассказам», 345.

«восходит мне». 2-я часть «Генриха IV», IV, 3, 105.

«бочка человека». 1-я часть «Генриха IV», II, 4, 493.

Стр. 91. «открытая, ощутимая». Ср. 1-я часть «Генриха IV», II, 4, 248: «Эта ложь подобна их отцу, который порождает их; грубая, как гора, открытая, ощутимая».

«Клянусь лордом». Там же, I, 2, 44.

«Но Хэл». Там же, I, 2, 91.

Стр. 92. «которые выросли». Ср. II, 4, 243: «одиннадцать человек в букраме выросли из двух».

«Гарри, я не». II, 4, 439.

Стр. 94. «Какова общая сумма». 2-я часть «Генриха IV», II, 1, 91.

Стр. 95. «Хотел бы я быть с ним». «Генрих V», II, 3, 6.

«превращая свои пороки». Ср. 2-я часть «Генриха IV», I, 2, 277: «Я превращу болезни в товар».

«их ноги». Там же, II, 4, 265.

«человек, сделанный после ужина». Там же, III, 2, 332.

«Хотел бы, кузен Сайленс». Там же, III, 2, 225.

«Я не думал». Там же, V, 3, 40.

«в некоторой власти». Там же, V, 3, 117.

«У вас здесь». Там же, V, 3, 6.

ДВЕНАДЦАТАЯ НОЧЬ

Стр. 96. «Она нацелена на смешное». Ср. замечание Хэзлитта в «Персонажах» о «Много шума из ничего»: «Возможно, та средняя точка комедии никогда не была более точно задета, в которой смешное смешивается с нежным, и наши глупости, поворачиваясь против самих себя в поддержку наших привязанностей, не сохраняют ничего, кроме своей человечности».

Стр. 97. «Уильям Конгрив» (1670-1729), «Уильям Уичерли» (1640-1716), «сэр Джон Ванбру» (1664-1726), главные мастера комедии Реставрации.

Стр. 98. «высоко фантастическая». I, 1, 15.

«Почему эти вещи скрыты». I, 3, 133.

«разбудить ночную сову». II, 3, 60.

«Думаешь ли ты». II, 3, 123.

Стр. 99. «Мы не можем согласиться с доктором Джонсоном». См. стр. 49 и прим.

«Какова ее история». II, 4, 12.

Стр. 99. «О, она пришла через». I, 1, 5.

Стр. 100. «Они дают очень эхо». II, 4, 21.

«Не вини эту спешку». IV, 3, 22.

Эссе завершается цитированием одной из песен и чтением Мальволио письма.

МИЛЬТОН

Стр. 101. «Слепой Фамирис». «Потерянный рай», III, 35.

Стр. 102. «с тьмой». VII, 27.

«нагромождая каждый камень». XI, 324.

«Ибо после того, как я с моих первых лет». «Причина церковного правительства», Книга II, Введение.

Стр. 103. «Благородное сердце». «Королева фей», I, v, 1.

Стр. 104. «делает Оссу похожей на бородавку». «Гамлет», V, 1, 306.

«Его последовал Риммон». «Потерянный рай», I, 467.

Стр. 104. «Как когда стервятник». III, 431.

Стр. 105. «пилот». I, 204.

Стр. 105. «Мильтону действительно возражали». Ср. Кольридж (Сочинения, изд. Shedd, IV, 304): «Мильтон — не живописный, а музыкальный поэт»; также «Застольные беседы» Кольриджа, 7 августа 1832 г.: «Очень примечательно, что ни в одной части своих сочинений Мильтон не обращает внимания на великих художников Италии, да и вообще на живопись как искусство; в то время как каждая другая страница дышит его любовью и вкусом к музыке... Адам, склонившийся над спящей Евой в «Потерянном рае», и Далила, приближающаяся к Самсону в «Агонисте», — единственные две настоящие картины, которые я помню у Мильтона».

Стр. 105. «Как пар». «Комус», 556.

Стр. 106. «Он вскоре увидел». «Потерянный рай», III, 621.

Стр. 107. «С атлантовыми плечами». II, 306.

«Лежал плавая». I, 296.

Стр. 107. «Доктор Джонсон осуждает «Потерянный рай»». См. заключение его «Жизни Мильтона».

Стр. 108. «Его рука была известна». «Потерянный рай», I, 732.

«Но главный просторный зал». I, 762.

Стр. 109. «Вокруг он осматривает». III, 555.

«Такие, как встречающаяся душа». «L'Allegro».

скрытая душа. Там же.

С. 110. как справедливо замечает Поуп. «Первое послание второй книги Горация», 102.

С. 111. Как если бы небесный огонь. «Потерянный рай», I, 612.

Не все потеряно. I, 206.

это разумное существо. II, 147.

быть поглощенным. II, 149.

С. 112. Падший херувим. I, 157.

поднимаясь ввысь. I, 225.

мистические немецкие критики. Ср. с. 344.

С. 113. Это ли тот край. «Потерянный рай», I, 242.

С. 114. Сальмазий. По просьбе Карла II Клод де Сомез (Клавдий Сальмазий), профессор в Лейдене, написал оправдание Карла I, «Defensio pro Carolo I» (1649), на которое Мильтон ответил «Defensio pro Populo Anglicano» (1651). Полемика между ними известна язвительностью личных нападок.

с ужасным разрушением. «Потерянный рай», I, 46.

удалились в безмолвную долину. II, 547.

известный политический писатель. Здесь имеются в виду доктор Стоддарт, редактор «Таймс» и зять Хэзлитта, которого критик люто ненавидел, и Наполеон. Ср. «Политические эссе», III, 158-159.

С. 115. Лонгин отдавал предпочтение «Илиаде». «В то время как в «Илиаде», написанной в расцвете его гения, вся структура поэмы основана на действии и борьбе, в «Одиссее» он в целом отдает предпочтение повествовательному стилю, свойственному старости. Поэтому Гомера в его «Одиссее» можно сравнить с заходящим солнцем; он все еще так же велик, как и прежде, но утратил свой пылкий жар. Тон теперь взят более низкий, чем в «Божественном сказании о Трое»: мы начинаем упускать ту высокую и ровную возвышенность, которая никогда не ослабевает и не падает, тот непрерывный поток волнующих событий, те быстрые переходы, ту силу красноречия, то богатство образов, которое всегда верно природе. Подобно морю, когда оно отступает само в себя и оставляет свои берега пустыми и обнаженными, с этого момента поток возвышенного начинает убывать и уносит нас в тусклую область мифа и легенды. Говоря это, я не забываю о прекрасных сценах бури в «Одиссее», истории о Циклопе и других ярких отрывках. Я рассуждаю о постаревшем Гомере, но это все еще Гомер». «О возвышенном», IX, пер. Хавелла.

никакого рода торговли. Ср. «Буря», II, 1, 148.

Поколения были подготовлены. «Прогулка» Вордсворта, VI, 554.

незримая бездна. «Потерянный рай», VII, 103.

С. 116. знать, что больше ничего не знаешь. «Истина» Каупера, 327.

Они не трудились. Матфея, VI, 28.

В них бремя. «Строки, написанные выше Тинтернского аббатства» Вордсворта.

такие, о каких плачут ангелы. «Потерянный рай», I, 620.

С. 117. В обеих руках. XII, 637.

ПОУП

Эта подборка начинается со второго абзаца четвертой лекции об «английских поэтах».

С. 118. Вопрос о том, был ли Поуп поэтом. Хэзлитт написал статью в ответ на этот вопрос в «Эдинбургском журнале» за февраль 1818 года (Работы, XII, 430-432), откуда скопированы следующие абзацы до слов «Таково, по крайней мере, лучшее объяснение». На этот вопрос ранее ответил доктор Джонсон с тем же здравым смыслом, что и Хэзлитт: «Безусловно, излишне отвечать на вопрос, который уже был задан: был ли Поуп поэтом? — иначе, как спросив в ответ: если Поуп не поэт, то где же искать поэзию? Ограничить поэзию определением — значит лишь показать ограниченность того, кто дает определение, хотя определение, которое исключило бы Поупа, составить будет нелегко» («Жизнь Поупа», ред. Б. Хилла, III, 251). В своем издании Поупа (II, 140) Элвин и Кортхоуп выражают мнение, что сомнение, которое и Джонсон, и Хэзлитт сочли необходимым опровергнуть, «никогда не поддерживалось ни одним человеком с репутацией». И все же нечто очень близкое к такому сомнению подразумевается в высказываниях Кольриджа: «Если мы рассматриваем только изысканность языка и сладость метра, невозможно отказать Поупу в характеристике восхитительного писателя; но был ли он поэтом — это зависит от нашего определения слова... Должен сказать, что поэзия, в отличие от других способов сочинительства, не основывается на метре, и это не поэзия, если она не обращается к нашим страстям или нашему воображению» (Работы, ред. Шедда, IV, 56). Стихи Поупа стали поводом для затяжной полемики об относительной ценности естественного и искусственного в поэзии, длившейся с 1819 по 1825 год, где главными противниками были Уильям Боулз и лорд Байрон. Хэзлитт написал статью для «Лондон мэгэзин» за июнь 1821 года «Поуп, лорд Байрон и мистер Боулз» (Работы, XII, 486-508), в которой указал на ошибки в позиции Байрона и осудил клерикальное ханжество Боулза при обсуждении жизни Поупа. Основные моменты дискуссии лучше всего суммированы в издании «Писем и дневников» Байрона под редакцией Протеро, том V, приложение III.

Если действительно под великим поэтом мы подразумеваем. Ср. Введение, с. 1.

С. 120. бледное отражение. «Ромео и Джульетта», III, 5, 20.

С. 121. Марта Блаунт (1690-1762), объект сентиментальной привязанности Поупа на протяжении всей его жизни.

В лучах Фортуны. «Троил и Крессида», I, 3, 47.

узловатый дуб... нежный мирт. «Королева фей», II, II, 116-117.

спокойное созерцание. «Осень» Томсона, 1275.

С. 122. Более тонкая сеть. «Королева фей», II, XII, 77.

С. 123. с ее прекрасной головы. «Похищение локона», III, 154.

Теперь встреть свою судьбу. Там же, V, 87-96.

С. 124. «Лютрин». «Лютрин» был ироикомической поэмой (1674-1683) французского поэта и критика Никола Буало-Депрео (1636-1711), литературного диктатора эпохи Людовика XIV.

С нашими суждениями. «Опыт о критике», I, 9.

Все еще зеленеют лавры. Там же, I, 181.

С. 125. отчаяние писателя. Ср. там же, II, 278:

«Уж не видать того Золотого века, когда патриархи-остроумцы жили тысячу лет: теперь долговечность славы (наша вторая жизнь) утрачена, и даже шестьдесят лет — это все, чем можно похвастаться: наши сыновья видят, как язык их отцов увядает, и тем, чем стал Чосер, станет и Драйден».

с их парусами должны плыть, «сопутствующий парус». «Опыт о человеке», IV, 383-6.

С. 126. Там умерла. «Элоиза Абеляру», 40.

С. 127. Если когда-нибудь случай. Там же, 347.

Болингброк. Генри Сент-Джон, виконт Болингброк (1678-1751). «Опыт явно выглядит как творение поэта: то, что предоставил Болингброк, могло быть лишь первыми принципами; порядок, иллюстрации и украшения должны были быть полностью делом Поупа». Работы Поупа, ред. Элвина и Кортхоупа, II, 264.

С. 128. он прядет, «вытягивает». «Бесплодные усилия любви», V, 1, 18.

те самые слова. Ср. «Макбет», I, 3, 88: «тот же самый тон и слова».

Теперь опускается ночь. «Дунсиада», I, 89.

Добродетель может выбрать. «Эпилог к сатирам», диалог I, 137.

С. 129. характер Чартера. «Моральные эссе, послание III».

его комплименты. См. с. 322.

Где Мюррей. «Подражания Горацию, послание VI», 52. Уильям Мюррей (1705-1793), главный судья Англии, в 1776 году получил титул лорда Мэнсфилда.

Зачем бранить. «Эпилог к сатирам», диалог II, 138.

Презирай низкие радости. «Послание мистеру Мюррею», 60.

С. 130. характер Аддисона. «Послание доктору Арбетноту», 193-214.

Бекингем. Джордж Вильерс, второй герцог Бекингем (1628-1687), государственный деятель, остроумец и поэт.

Увы! как изменился. «Моральные эссе», III, 305.

Арбетнот, Джон (1667-1735), врач и литератор, которого Теккерей представил присутствующим у смертного одра Фрэнсиса Эсмонда. «Он имел весьма заметную долю в бессмертной «Истории Джона Булля» и неподражаемых и достойных похвалы «Мемуарах Мартина Скриблеруса»... Стиль Арбетнота отличается от стиля его современников даже большей степенью сжатости и лаконичности. Он опускает каждое лишнее слово; скуп на связующие частицы и вводные фразы; всегда использует простейшие формы построения и владеет идиоматическими особенностями и внутренними ресурсами языка лучше, чем почти любой другой писатель». «Английские поэты», лекция VI.

Чарльз Джервас (1675-1739) давал Поупу уроки живописи. Он также известен как переводчик «Дон Кихота».

Зачем я писал. «Послание Арбетноту», 125.

С. 131. О, вечные, как эти краски. «Послание мистеру Джервасу», 63.

у кого есть глаза. Псалмы, CXV, 5; CXXXV, 16 и др.

Из этого ничего не выйдет. Хэзлитт любил имитировать эту фразу, которой Джеффри так неудачно открыл свою известную рецензию на «Прогулку» Вордсворта.

Я лепетал стихами. «Послание Арбетноту», 128.

Et quum conabar scribere. Ср. «Скорбные элегии» Овидия, IV, x, 26: «Et, quod tentabam dicere, versus erat» («И то, что я пытался сказать, было стихом»).

ПЕРИОДИЧЕСКИЕ ЭССЕИСТЫ

Пятая лекция о «комических писателях».

С. 133. подобающее изучение. «Опыт о человеке» Поупа, II, 2.

приходит домой. Посвящение к «Опытам» Бэкона.

Quicquid agunt homines. «Все, что делают люди, составляет смешанное содержание нашей книги». Сатиры Ювенала, I, 85. За редким исключением, это появляется как девиз первых 78 номеров «Болтуна» (Tatler).

держит зеркало. «Гамлет», III, 2, 24.

действие и практика. Ср. «Генри V», I, 1, 51: «Так что искусство и практическая часть жизни должны быть наставницей этой теории».

С. 134. ткань нашей жизни. «Все хорошо, что хорошо кончается», IV, 3, 83.

Quid sit pulchrum. «Она говорит нам, что прекрасно, что скверно, что полезно, а что нет, более полно и лучше, чем Хрисипп и Крантор». Послания Горация, I, II, 3-4.

Монтень, Мишель (1533-1592). «Опыты», книги I и II, 1580; книга III, 1588.

С. 135. ни одного из углов. «Тристрам Шенди» Стерна, кн. III, гл. 12.

С. 136. изливать. «Подражание Горацию, сатира I», 51.

С. 136, прим. более мудрый Шаррон. См. «Моральные эссе» Поупа, I, 87. Пьер Шаррон (1541-1603), друг Монтеня, автор «О мудрости» (1601).

Pereant isti. Элий Донат: Комментарий св. Иеронима к Евхаристии, гл. 1. Перевод мистера Карра этого предложения: «К черту тех, кто сказал наши хорошие вещи до нас».

С. 138. Перевод Монтеня, сделанный Чарльзом Коттоном (1630-1687), был опубликован в 1685 году. Он был посвящен Джорджу Сэвилу, маркизу Галифаксу (1633-1695), который говорил об эссе как о «книге в мире, которая развлекает меня лучше всего».

Коули, Абрахам (1618-1667). «Несколько рассуждений в форме эссе в прозе и стихах» появились в издании его работ в 1668 году.

Сэр Уильям Темпл (1628-1699). Его эссе под названием «Miscellanea» были опубликованы в 1680 и 1692 годах.

Лорд Шефтсбери (1671-1713), автор «Характеристик» (1711).

С. 139. идеальный шпион. «Макбет», III, 1, 130.

«Болтун» (Tatler) выходил с 12 апреля 1709 года по 2 июня 1711 года. Этот абзац и большая часть следующего по существу воспроизведены из статьи «О Болтуне» в «Круглом столе».

Айзек Бикерстафф. Под маской этого имени Свифт совершил забавный розыгрыш над составителем альманахов по фамилии Партридж, и, запуская свою новую периодику, Стил воспользовался известностью имени Бикерстаффа и притворился, что он и есть этот персонаж.

С. 140. бедственный удар. Ср. «Отелло», I, 3, 157: «какой-то горестный удар, который перенесла моя юность».

воспоминание об одной из его любовниц. «Болтун», № 107.

клуб в «Трампете». 132.

кавалькада. 86.

обойщик. 155, 160, 178.

Если он выходит на прогулку и т. д. 238.

С. 141. Чарльз Лилли, парфюмер на углу Бофор-билдингс на Стрэнде, был агентом по продаже «Болтуна» и «Зрителя» и несколько раз упоминается в этих периодических изданиях.

Беттертон, Томас (1635?-1710), Энн Олдфилд (1683-1730), Уилл [Ричард] Эсткорт (1668-1712) были популярными актерами того времени.

Том Дёрфи (1653-1723) был драматургом и автором песен.

Герцог Мальборо (1650-1722) и маршал Тюренн (1611-1675).

«Зритель» (Spectator) выходил с 1 марта 1711 года по 6 декабря 1712 года, с дополнительной серией с 18 июня по 20 декабря 1714 года.

первые живые всплески. «Ауренгзеб» Драйдена, IV, 1.

С. 142. Аддисон, Джозеф (1672-1719).

белизна ее руки. Ср. «Зритель», № 113. «У нее, безусловно, самая прекрасная рука из всех женщин в мире».

опустошение, которое он производит. «Зритель», 116, авторства Баджелла.

его речь на скамье подсудимых и его нежелание. 122.

его мягкий упрек. 130.

его сомнения. 117.

С. 143. его описание семейных портретов. 109, авторства Стила.

его выбор капеллана. 106.

его засыпание в церкви и его упрек Джону Уильямсу, т.е. Джону Мэтьюзу. 112.

Я когда-то думал, что знал. Ср. «О беседе авторов», где А—— (Уильям Эйртон) представлен как «Уилл Хаником нашего круга».

Суд чести. Аддисон создал этот суд в «Болтуне», 250. Его заседания записаны им самим и Стилом в №№ 253, 256, 259, 262, 265.

Олицетворение музыкальных инструментов. «Болтун», 153, 157.

картина семьи. «Болтун», 95, неизвестного авторства.

С. 144. рассказ о двух сестрах. 151.

замужняя дама. 104.

любовник и его дама. 94.

жених. 82.

Мистер Юстас и его жена. 172.

прекрасный сон. 117.

Мандевиль, Бернард (ум. 1733), автор сатирической «Басни о пчелах».

размышления о жизнерадостности. «Зритель», 381, 387, 393.

те, что в Вестминстерском аббатстве. 26.

Королевская биржа. 69.

С. 145. лучшая критика. 226.

Мистер Фюзели, Генри (1741-1825), художник и искусствовед.

оригинальный экземпляр. Вероятно, издание 1711 года в восьмую долю листа.

«Опекун» (Guardian) выходил с 12 марта 1713 года по 1 октября 1713 года.

«Странник» (Rambler) выходил с 20 марта 1749-50 года по 14 марта 1752 года.

Доктор Джонсон, Сэмюэл (1709-1784).

С. 146. заставляет нас задуматься. «Гамлет», III, 1, 68.

С. 147. Все его периоды и т. д. См. «Характер Берка» и предисловие к «Персонажам пьес Шекспира».

С. 148. слон. «Потерянный рай», IV, 345.

Если бы он писал. «Жизнь Джонсона» Босуэлла, ред. Биркбека Хилла, II, 231.

С. 149. «Расселас», восточная повесть, опубликованная в 1759 году.

оскорблял Мильтона и покровительствовал Лаудеру. См. «Жизнь Джонсона» Босуэлла, I, 228-231.

С. 150. Босуэлл, Джеймс (1740-1795), создал свою литературную репутацию «Жизнью Джонсона».

король добрых малых. «Олд Рэб Моррис» Бернса.

инвентарь всего, что он сказал. Ср. «Алхимик» Бена Джонсона, III, 2: «И составил опись того, что они есть».

Голдсмит спросил. «Жизнь Джонсона» Босуэлла, II, 260.

Если этот малый Берк. II, 450.

Что, это ты. I, 250.

С. 151. с какими-то бездумными девицами. I, 251.

Ну, я думаю. II, 362.

его уход из общества. I, 201.

его обед с Уилксом. III, 64.

его сидение с молодыми леди. II, 120.

его несение несчастной жертвы. IV, 321.

поступок, который воплощает притчу. Талфорд, который слышал эту лекцию, сообщает, что при упоминании Хэзлиттом этого инцидента «раздалось хихиканье тех, кого картина поразила как нелепая, и ропот других, кто счел намек неподходящим для ушей вежливых людей: он на мгновение замолчал, а затем добавил в своей самой твердой и впечатляющей манере — «поступок, который воплощает притчу о добром самаритянине» — при этом его моральные и деликатные слушатели съежились, упрекнутые, в глубокое молчание».

где они. «Элегия» Грея.

С. 152. «Искатель приключений» (Adventurer) выходил с 7 ноября 1752 года по 9 марта 1754 года. Джон Хоуксворт (1715-1773) был его главным автором.

«Мир» (World) выходил с 4 января 1753 года по 30 декабря 1756 года.

«Знаток» (Connoisseur) выходил с 31 января 1754 года по 30 сентября 1756 года.

одна хорошая идея. Упомянутая статья — № 176 «Мира», написанная драматургом Эдвардом Муром.

«Гражданин мира» в двух томах, 1762.

пытаться обмануть. Ср. «Венецианский купец», II, 9, 37: «Обмануть судьбу и быть достойным без печати заслуг».

«Персидские письма». «Письма перса в Англии своему другу в Исфахан» (1735) лорда Литтлтона.

С. 153. бонзы. «Гражданин мира», письмо X.

Эдинбург. Мы уверены. Там же, письмо V.

Бо Тиббс. Письма XXIX, LIV, LV, LXXXI.

«Бездельник» (Lounger) выходил с 5 февраля 1785 года по 6 января 1786 года, «Зеркало» (Mirror) — с 23 января 1779 года по 27 мая 1780 года. Главным автором обоих был Генри Маккензи (1745-1831), автор знаменитых сентиментальных романов: «Человек чувства» (1771), «Человек мира» (1773), «Джулия де Рубинье» (1777).

история Ла Роша. «Зеркало», 42, 43, 44.

история Ле Февра. «Тристрам Шенди», кн. VI, гл. 6.

С. 154. автор «Розамунды Грей». Чарльз Лэм.

АНГЛИЙСКИЕ РОМАНИСТЫ

Из шестой лекции о «комических писателях». Большая часть материала появилась в «Эдинбургском обозрении» за февраль 1815 года как рецензия на «Странницу» мадам д’Арбле. (См. Работы, X, 25-44.) В «Прощании с эссеистикой» (Работы, XII, 327) Хэзлитт возвращается к своим дням с Чарльзом и Мэри Лэм: «Я не буду сравнивать нашу рубленую баранину с бараниной Амелии; но она напомнила нам о ней и привела к дискуссии, остро приправленной и хорошо поддержанной до полуночи, результат которой появился несколько лет спустя в «Эдинбургском обозрении»».

С. 155. Мне бы читать. Ричарду Уэсту, апрель 1742.

Мариво, Пьер (1688-1763) и Кребийон, Клод Проспер (1707-1777), французские романисты.

что-то более божественное. Ср. с. 254.

С. 156. Филдинг... говорит. «Джозеф Эндрюс», кн. III, гл. 1.

описание, данное где-то. «Размышления о революции во Франции», ред. Бона, II, 351-352.

С. 157. Эчард. Джон Эчард (1636-1697), автор «Исследования оснований и поводов к презрению к духовенству и религии» (1670).

достойное всякого принятия. 1-е Тимофею, I, 15.

лекция. «Джозеф Эндрюс», кн. IV, гл. 3.

Блэкстон, сэр Уильям (1723-1780), автор «Комментариев к законам Англии» (1765-69).

Де Лольм, Жан Луи (1740?-1807), автор «Конституции Англии» (1771).

Сервантес, Мигель (1547-1616), испанский романист, чья самая известная работа — «Дон Кихот».

Лесаж, Ален Рене (1668-1747), французский романист, автор «Жиль Блаза».

Филдинг, Генри (1707-1754). Его самые важные романы: «Джозеф Эндрюс» (1742), «Том Джонс» (1749), «Амелия» (1751), «Джонатан Уайлд» (1743).

Смоллетт, Тобайас (1721-1771), написал «Родерик Рэндом» (1748), «Перигрин Пикль» (1751), «Фердинанд, граф Фэтом» (1753), «Ланселот Гривз» (1762), «Хамфри Клинкер» (1771).

Ричардсон, Сэмюэл (1689-1761), написал «Памелу» (1740), «Клариссу Гарлоу» (1747-48), «Сэра Чарльза Грандисона» (1753).

Стерн, Лоренс (1713-1768), написал «Тристрам Шенди» (1759-67), «Сентиментальное путешествие по Франции и Италии» (1768).

С. 158. в этих нескольких писателях. Здесь опущены несколько абзацев, посвященных «Дон Кихоту», «Ласарильо с Тормеса» (1553), «Гусману де Альфараче» Матео Алемана (1599) и «Жиль Блазу».

Они совершенно английские. В рецензии на «Письма» Уолпола (Работы, X, 168) Хэзлитт говорит: «В романах [Филдинга] нет ничего от чайного вдохновения. Они, безусловно, лучшие вещи такого рода на этом языке; и мы достаточно англичане, чтобы считать их лучшими на любом языке. Они, несомненно, самые английские из всех работ англичан».

Хогарт, Уильям (1697-1764), художник и гравер моральных и сатирических сюжетов. Две его самые известные серии картин — «Карьера мота» и «Модный брак». Лэм в своем «Эссе о гении и характере Хогарта» отмечает: «На другие картины мы смотрим, — его гравюры мы читаем». Хэзлитт, разделяя этот взгляд, включает рассказ о Хогарте в седьмую лекцию «Комических писателей», которая открывается так: «Если количество развлечения или материала для более серьезных размышлений, которые дали их работы, — это то, по чему мы должны судить о первенстве среди интеллектуальных благодетелей человечества, то, возможно, немногие могут предъявить более сильные претензии на нашу благодарность, чем Хогарт. Не будет преувеличением утверждать, что он был одним из величайших комических гениев, когда-либо живших».

С. 159. благодарность старшего Блифила. Кн. I, гл. 13.

латинские диалоги и т. д. Кн. II, гл. 3-4.

С. 160. честность Черного Джорджа. Кн. VI, гл. 13.

Я никогда не был таким красивым. Кн. XVII, гл. 4.

приключение с разбойником. Кн. VII, гл. 9.

София и ее муфта. Кн. V, гл. 4.

кокетство ее кузины. Кн. XVI, гл. 9.

скромные предложения. Кн. XV, гл. 11.

история Тома Джонса. Ср. «Застольные беседы» Кольриджа, 5 июля 1834: «Я считаю «Царя Эдипа», «Алхимика» и «Тома Джонса» тремя самыми совершенными сюжетами, когда-либо задуманными».

рассказ о мисс Мэтьюз и прапорщике Хибберте [Хебберсе]. Кн. I, гл. 7-9.

С. 161. история с миниатюрным портретом. Кн. XI, гл. 6.

рубленая баранина. Кн. X, гл. 6.

маскарад. Кн. X, гл. 2.

интервью. Кн. X, гл. 2, 8.

С. 162. Его признание. Кн. III, гл. 3.

его утешение себя. Кн. III, гл. 2.

ночные приключения. Кн. IV, гл. 14.

то, что с охотником. Кн. III, гл. 6.

рассказ Уилсона. Кн. III, гл. 3.

С. 163. морковные локоны Родерика Рэндома. гл. 13.

невежество Страпа. гл. 14.

intus et in cute. «Сатиры» Персия, III, 30 (до мозга костей).

С. 164. сцена на корабле. гл. 24.

распутный французский монах. гл. 42-43.

С. 165. обращение графа. гл. 27.

сцена с грабителем. гл. 20-21.

парижский мошенник. гл. 24.

соблазнение. гл. 34.

С. 166. длинное описание. Намеки на платье мисс Байрон в т. VII, письме III, едва ли можно назвать длинным описанием.

С. 167. Доктор Джонсон, кажется, предпочитал. Ср. «Жизнь Джонсона» Босуэлла, ред. Хилла, II, 174: «Сэр, в одном письме Ричардсона больше знания сердца, чем во всем «Томе Джонсе»».