«Современные художники, Том 4»

§ 32. Именно ассоциации этой силы и пограничной суровости со сладким миром и нежным распадом Приората Болтон сцена обязана своим отличительным очарованием. Чувства, возбуждаемые обоими характерами, определенно связаны меланхоличной традицией обстоятельств, которым Аббатство обязано своим происхождением; и еще более омрачены более близкой памятью о смерти, в том же месте, которое предало мальчика из Эгремонта, другого, такого же молодого, такого же бездумного и такого же любимого.

«Величественный приорат был воздвигнут, И Уорф, по мере того как он двигался, К заутрене присоединил скорбный голос, И не преминул на вечерне».

Всю эту ассоциацию различного трепета и благородного смешения горной силы с религиозным страхом Тернер должен был внушить, иначе он не нарисовал бы Аббатство Болтон. Он спускается к галечному берегу; ибо Аббатство — лишь дитя Уорфа; — это река, великая причина Аббатства, которая будет его главным предметом; только край самой руины виден между стволами ясеня; но волны Уорфа изучены с заботой, которая делает этот рисунок уникальным среди работ Тернера, за его выражение завихрений медленного горного потока и их задержки в коварной глубине под выдолбленными скалами.

На противоположном берегу находится единственный выступающий угол сланцев, образующий главную черту низких утесов у края воды. Тернер цепляется за него как за единственную доступную массу; рисует его с заметной заботой, а затем увеличивает его, уменьшая деревья на его вершине до одной пятой их реального размера, так что то, что иначе было бы немногим более чем каменистым берегом, становится истинным обрывом, в масштабе, полностью внушающем высоты позади. Холм за ним таким же образом поднят в более округлую, но все еще обрывистую возвышенность, достигающую предельно допустимой высоты в десять или двенадцать сотен футов (измеримой по деревьям на нем). Я выгравировал всю эту часть рисунка в реальном размере на противоположной странице; гравюра всего рисунка, опубликованная в серии «Англия», также легко доступна.

12. The Shores of Wharfe.

Fig. 83.

§ 33. Не зная точно, к какой группе Йоркширских известняков принадлежали скалы напротив Аббатства, или их отношения к песчаникам у Стрида, я написал, чтобы спросить моего доброго друга профессора Филлипса, который мгновенно прислал мне небольшой геологический набросок положения этих «Йоредэйльских сланцев», добавив это интересное примечание: «Черные сланцы напротив Аббатства любопытно окрашены на поверхности и искривлены. Большинство художников придают им вид твердых массивных скал; и это не совсем неправильно, особенно когда естественные стыки сланца кажутся заметными после определенных случайностей; они, однако, никогда не должны быть сделаны похожими [т.е. по твердости] на известняк или песчаник».

Теперь Йоредэйльские сланцы являются членами группы пород, которые я назвал сланцевыми связными, и соответствуют очень близко тем частям Альпийских сланцев, описанным в гл. X. § 4; их главный характер — постоянное разделение на тонкие чешуйки, более или менее «железно-цветного зерна» Данте; которые, однако, в большом масштабе образуют те несколько твердо выглядящие массы, на которые ссылается мистер Филлипс в своем письме и которые он описывает в своей недавно опубликованной Геологии в следующих общих терминах: «Сланцы этого тракта обычно темные, плотные и расщепляющиеся, и пересекаются чрезвычайно длинными прямыми стыками, разделяющими породу на ромбоидальные призмы» (т.е. призмы формы c, рис. 83, в сечении).

§ 34. Тернер должен был, следовательно, показать эти четыре вещи: — 1. Чешуйчатое деление горизонтально; 2. Деление ромбоидальными стыками; 3. Массивный вид иногда, несколько скрывающий структуру; 4. Местное искривление пластов. (См. отрывок из письма мистера Филлипса).

Fig. 84.

Рассмотрите, затем, только что данную таблицу (12 A). Кливаж сланцев проходит по диагонали вверх слева направо; отметьте особенно, как нежно он проходит вверх сквозь скалу переднего плана и на нем настаивают, как раз у его края, в угловатых ступенчатых фрагментах; сравните также офорт в первом томе. Затем отметьте вертикальные столбы вдали, отмеченные особенно как ромбоидальные тем, что они нарисованы с кливажем, все еще наклоненным вверх на возвращающейся стороне, как на a, рис. 83, а не как на b, что было бы их аспектом, если бы они были квадратными; а затем указание на прерывание в структуре у края главного обрыва, где, так же как и на более близкой массе, воздействие погоды округлило кливажи.

Этот выступ, как упоминалось ранее, действительно существует на месте; и я верю, отчасти является указанием на искривление в пластах, упомянутое мистером Филлипсом; но никто, кроме Тернера, не ухватился бы за него как за что-либо заслуживающее особого внимания.

В остальном, никакие слова не помогут объяснить тонкую верность, с которой второстепенные округления и кливажи были выражены им. Верность такого рода может быть оценена только работниками: если читатель может сам нарисовать кусочек естественного обрыва в Йоредэйльском сланце, а затем скопировать кусочек офорта, он найдет некоторую меру разницы между работой Тернера и работой других людей, и не иначе; хотя, без всякого такого труда, он может сразу заметить, что есть разница, и большая — настолько большая, что мне буквально не с чем сравнить Тернерианскую работу в предыдущем искусстве. Здесь, однако, рис. 84, есть скала Клода (Liber Veritatis, № 91, с левой стороны), которая имеет нечто от формы Тернера и претендует на то, чтобы быть увенчанной подобным образом кустарником. Читатель может «сравнивать» столько, сколько хочет, или может, из нее.

Fig. 85.

§ 35. Фактически, как я сказал некоторое время назад, весь пейзаж Клода был не чем иным, как более или менее смягченным продолжением старых традиций книжной живописи, примеры которой я дал в предыдущем томе. Общее понятие скалы, которое можно проследить в самой ранней работе, как рис. 1 и 2 в таблице 10, том III, — это вертикальная масса, вырезанная теслом; по мере развития искусства художники начинают воспринимать горизонтальную стратификацию и, как во всех четырех других примерах этой таблицы, показывают нечто похожее на верную передачу излома скал в вертикальных стыках с наложенными выступающими массами. Они настаивают на этом типе, считая его хмурым или живописным, и обычно выставляют его с большей выгодой, помещая монастырь, скит или замок на выступе утеса. На синих фонах рукописей выступ часто дико экстравагантен; например, MS. Additional, 11,696 Brit. Mus. имеет все свои фоны, состоящие из синих скал с башнями на них, из которых рис. 85 является характерным примером (увеличен в масштабе примерно на одну треть; но, я думаю, скорее уменьшен в экстравагантности выступа). Он бесконечно лучше нарисован, чем скалы Клода когда-либо, в выражении кливажа; но, конечно, несколько слишком смел в стоянии. Затем, в более сложной работе, мы получаем условия обрыва, как рис. 3 в таблице 10, который, действительно, во многих отношениях неплохо нарисован; и книга, из которой он взят, показывает другие свидетельства любви к природе, достаточно редкой в тот период, хотя и соединенной причудливо с любовью к гротеску: например, автор, давая отчет о природных произведениях Саксонии, иллюстрирует свою главу видом соляных шахт; он представляет рассольный источник, проводимый деревянным желобом из скалы в выпаривательный дом, где он принимается в поддон, под которым он нарисовал алые языки пламени с исключительным мастерством; и скала, из которой течет рассол, в своих общих кливажах — лучшая, которую я когда-либо видел нарисованной средневековым искусством. Но она тщательно обработана до сходства с гротескной человеческой головой.

Fig. 86.

§ 36. Эта более смелая причудливость рукописей очень незначительно модифицирована в религиозных картинах того периода. Рис. 86, Чима да Конельяно, венецианца, № 173 в Лувре, по сравнению с рис. 3 таблицы 10 (фламандской), покажет вид принятой традиции о скалах, распространенной по всей Европе. Клод подхватывает эту традицию и, просто делая скалы немного неуклюжее и более сорными, производит такие условия, как рис. 87 (Liber Veritatis, № 91, с рис. 84 выше); в то время как ортодоксальная дверь или арка внизу развита в Гомеровскую пещеру, затененную лаврами, и некоторые корабли помещены под ней или видны сквозь нее на невозможных якорных стоянках.

§ 37. Рис. 87 в целом характерен не только для Клода, но и для других художников периода Возрождения, потому что они все одинаково любили изображать это нависание скал со зданиями на вершине и сорняками, свисающими в воздух над краем, всегда думая получить возвышенность, преувеличивая выступ, и никогда не будучи в состоянии почувствовать или понять простоту реальных скальных линий; не то чтобы они испытывали недостаток в примерах вокруг них: напротив, хотя главная идея была традиционной, модификации ее всегда прослеживаются к нижним массам известняка и туфа, которые окаймляют Альпы и Апеннины и которые имеют, в действительности, давно укоренившиеся привычки кивать над своими основаниями; будучи, как Вергилием, так и Гомером, всегда называемыми «висячими» или «крышеобразными» скалами. Но тогда у них есть способ делать это несколько иначе, чем идеи Возрождения о них. Здесь, например (таблица 41), есть настоящая висячая скала с замком на вершине и (κατηρεφής) лавром, все чистый факт, из Ароны, на озере Маджоре; и, я верю, читатель, хотя мы еще ничего не сказали о линиях, сразу же, сравнив ее с рис. 87, узнает разницу между истинным параболическим потоком скальных линий и горбатой деформацией Клода; и, еще больше, разницу между нежным нависанием естественного утеса, осторожно уменьшающимся по мере того, как он становится выше, и идеальной опасностью Liber Veritatis.

J. Ruskin. J. H. Le Keux. 41. The Rocks of Arona.

Fig. 87.

§ 38. В действительности же дело обычно обстоит так, что природные утесы весьма осторожны в том, чтобы нависать, и художник, изображающий их в какой-либо чрезмерной степени нависающими, полностью разрушает то возвышенное, которое надеялся усилить, по той простой причине, что он лишает их самой сущности скалы, или, по крайней мере, той ее части, которая зависит от веса. Инстинкт наблюдателя отказывается верить в тяжеловесность скалы, когда она так сильно нависает, и она не производит на него большего реального впечатления, чем воображаемые скалы из волшебной сказки.

Fig. 88.

Хотя, следовательно, изображенный на этой странице предмет сам по себе достаточно тривиален, он важен как совершенный общий тип нависания такого рода обрывов и того способа, которым они соединяются с возвышенностями выше. Рис. 88 показывает его абстрактные ведущие линии, состоящие из одной большой параболической линии x y, опускающейся к брови, изогнутых водных линий, спускающихся по лицу обрыва, и отходящих линий его растительности, противопоставленных обратными кривыми на более отдаленном утесе. Такое расположение, с растительностью или без нее, может иметь место в малом или большом масштабе; но более смелая проекция, чем эта, за редким исключением и в малом масштабе, невозможна. Если читатель взглянет назад на Таблицу 37 и пронаблюдает расположение обрывов с правой стороны, он теперь лучше поймет, что Тернер имеет в виду под ними. Но весь вопрос о красоте этой формы или способе ее развития покоится на природе берега над утесами и водных сил, которые его вырезали; и это обсуждение природы берегов, поскольку оно займет некоторое время, лучше отнести к следующей главе. Однако здесь следует указать еще один или два момента.

§ 39. Ибо читатель, вероятно, уже задумывался над тем, как вообще образуются эти нависающие утесы и почему они кажутся такими изъеденными у основания. Иногда, если они состоят из мягкого материала, они действительно так изъедаются более быстрым просачиванием ручейков у основания, чем на вершине, или общим действием сырости, разлагающей породу. Но в самых благородных случаях такие утесы устроены, как в c на Рис. 73 выше, и внутреннее отступление обрыва является результатом их склонности ломаться под прямым углом к пластам, модифицированной в зависимости от способности породы поддерживать себя и водного действия сверху или снизу.

Я уже упоминал (на стр. 157) об этом несколько опасном расположении, допустимом во вторичных пластах. Опасность, заметьте, заключается не в падении брови обрыва, которое никогда не происходит в больших масштабах в породах такого рода (сравните § 3 этой главы), а в соскальзывании одного пласта полностью с другого, когда вся масса обрушивается вместе. Но даже это, хотя и случалось несколько раз в Швейцарии, ничуть не более вероятно, когда обрыв ужасающ, чем когда он незначителен. Опасность проистекает из несовершенного сцепления горных пластов, а вовсе не из их внешней формы. Утес, который по виду абсолютно внушителен, может едва ли, в той своей части, которая нависает, добавить одну тысячную долю к гравитационной силе всей массы скал выше; и, для успокоения нервных путешественников, их можно заверить, что они часто находятся в большей опасности под пологими склонами приятно облесенного холма, чем под самыми ужасающими утесами Эйгера или Юнгфрау.

Fig. 89.

§ 40. Наиболее интересные примеры этих утесов обычно можно увидеть нависающими над бурными потоками, которые, если они изначально вынуждены течь в долине, такой как a на Рис. 89, имеющей показанное там отношение к наклону пластов с каждой стороны, не будут, если кливаж проходит поперек пластов, прорезать свое русло прямо вниз, а в наклонном направлении, соответствующем кливажу, как в b. Если операция заходит далеко, так чтобы слишком серьезно подмыть одну сторону ущелья, подмытые массы падают, частично забивают поток и придают ему новое направление силы или уменьшают его пилящую способность, разбиваясь среди упавших масс, так что утес никогда не становится очень высоким в такой нависающей форме; но траншея прорубается вниз в нерегулярно вертикальном направлении. Среди известняков на северной стороне Вале, будучи как раз достаточно мягкими, чтобы легко поддаваться воде, и все же настолько твердыми, чтобы сохранять себя в массивных обрывах, когда они уже высечены в форму, есть дефиле, глубину и пропорции которых я почти боюсь указывать, так сильно они отличаются от любых, которые я видел приписанными учеными людьми как пределы обрывистого образования. Я могу лишь сказать, что мое твердое впечатление от большого ущелья, прорезанного потоком, который спускается с ледника Алеч, примерно на полпути между ледником и Бригом, было таково, что его глубина составляет от тысячи до тысячи пятисот футов при ширине от сорока до ста.

Но я не мог подойти к краю его утесов, так как вершины закруглялись в бездну, и, конечно, любое фактическое измерение было невозможно. Есть и другие подобные расщелины между Бичхорном и Гемми; и та, о которой говорилось ранее в Ардоне, примерно в пяти милях ниже Сьона, хотя и совершенно неважная по сравнению с ними, представляет некоторые смело нависающие обрывы, легко наблюдаемые проезжающим путешественником, так как они находятся близко к дороге. Ущелье, через которое поток Триент спускается в долину Роны, близ Мартиньи, хотя и не превышает трех или четырехсот футов в глубину, также примечательно своей узкостью и великолепной твердостью породы, через которую оно прорезано — гнейс, скрученный с кварцем в волнистости, подобные тем, что у дамасской сабли, и такой же компактный, как ее сталь.

§ 41. Невозможно передать полное выражение этих ущелий, как и апсиды готического собора, на картине, так как их высоту нельзя нарисовать на вертикальной плоскости перед глазом, голову нужно откидывать назад, чтобы измерить их высоту, или наклонять, чтобы проникнуть в их глубину. Но структура и выражение входа в одно из них были сделаны Тернером темой его возвышенного горного этюда (Мельница близ Гранд-Шартрёз) в Liber Studiorum; и он, кажется, никогда не уставал возвращаться к ущельям Виа Мала и Сен-Готард для различных сюжетов с обрывами. Я не буду портить ни одну из этих — его благороднейших работ — давая несовершенные копии их; у читателя теперь достаточно данных, чтобы судить, когда он встретит их, хорошо они сделаны или плохо; и, действительно, все, что я пытаюсь сделать здесь, как часто говорилось, — это лишь добиться того, чтобы некоторые законы самого простого рода были поняты и приняты, чтобы позволить людям, которые хоть сколько-нибудь заботятся о справедливости, сразу же занять позицию рядом с современной горной живописью, в отличие от работ Сальватора, или Клода, или любой другой поддельной работы. Возьмите, например, такой закон, как этот об общем косом наклоне сторон потока, Рис. 89, и сравните тернерианское ущелье на заднем плане Таблицы 21 здесь или сюжет Гранд-Шартрёз в Liber Studiorum и подумайте, можете ли вы где-нибудь еще в искусстве найти подобные выражения этого закона.

«Что ж; но вы не пришли ни к каким выводам в этой главе относительно Красоты Утесов; а это было вашим заявленным делом с ними».

Я не уверен, что идея красоты вообще должна была быть очень строго связана с такими горными формами: человек не говорит и не думает инстинктивно о «Красивом Утесе». У них, однако, есть своя красота, и она бесконечна; но настолько зависит от помощи или изменения со стороны других вещей, от того, как сосны венчают их, или водопады окрашивают их, или облака изолируют их, что я не хочу останавливаться здесь на каких-либо их совершенных аспектах, так как о них нельзя рассуждать, предвосхищая исследования других материалов пейзажа.

Таким образом, у меня есть много чего сказать об утесах Гриндельвальда и Шартрёз, но все это настолько зависит от определенных фактов, относящихся к сосновой растительности, что я вынужден отложить это до следующего тома; и я не очень сожалею об этом; потому что мне кажется, что без всякого изложения, или, скорее, сверх всякого изложения, альпийские обрывы обладают очарованием, которое достаточно ощущается зрителем в целом и даже художником; только они не были должным образом нарисованы, потому что люди обычно не приписывают великолепие их эффекта тем тривиальным деталям, которые действительно являются его элементами; и поэтому в обычных рисунках швейцарских пейзажей мы видим всякого рода попытки достичь возвышенного путем преувеличения проекции массы, или путем неясности, или синевы, или воздушного оттенка — словом, всем, кроме одного необходимого — простого рисования скалы. Поэтому в этой главе я попытался направить читателя к строгому математическому расчету контура обрыва и заставить его сосредоточиться не на непосредственно патетическом или впечатляющем аспекте утесов, который все люди чувствуют достаточно легко, а на их внутренней структуре. Ибо он может быть уверен, что, как Маттерхорн построен из слюдяных чешуек, так и каждое великое живописное впечатление в пейзажах такого рода достигается понемногу; утес должен быть построен на картине, как он, вероятно, был в реальности — дюйм за дюймом; и работа в конце концов будет иметь наибольшую силу, которая была начата с наибольшим терпением. Ни один человек не пригоден для рисования швейцарских пейзажей, пока он не сможет встать лицом к лицу с одной из этих могучих скал, при ярком дневном свете, без всякого «эффекта» для помощи ему, и проработать ее, выступ за выступом, только с такой условностью, которую делает неизбежной ее бесконечность. Мы видели, что буквальный факсимиле невозможен, точно так же, как невозможен буквальный факсимиле резьбы всего фасада собора. Но так же тщетно пытаться дать какое-либо представление об альпийском утесе без тщательности деталей и одной лишь широтой эффекта, как было бы тщетно дать представление о фасадах Руана или Реймса, не указывая никаких статуй или листвы. Когда статуи и листва получены, тогда столько синего тумана и грозовых облаков, сколько хотите, но не раньше.

§ 43. Я рекомендую, поэтому, в заключение, утес терпению художника; к которому есть это дальнейшее и окончательное ободрение, что, хотя это один из самых трудных предметов, это один из самых добрых натурщиков. Группа деревьев меняет цвет своей листвы с недели на неделю, а свое положение — изо дня в день; она иногда вялая от жары, а иногда тяжелая от дождя; поток набухает или спадает в ливень или солнце; лучшие листья переднего плана могут быть съедены скотом или растоптаны незваными исследователями выбранной сцены. Но утес нельзя ни съесть, ни растоптать; ни согнуть ливнем, ни иссушить жарой: он всегда готов для нас, когда мы склонны трудиться; всегда будет ждать нас, когда мы захотим отдохнуть; и, что самое лучшее, всегда будет говорить с нами, когда мы склонны беседовать. Своим собственным терпеливым и победоносным присутствием, ежедневно рассекая облако за облаком и вновь появляясь сквозь штормовой дрейф, возвышенный и безмятежный среди проходящих просветов синевы, он кажется отчасти упрекающим, отчасти охраняющим, а отчасти успокаивающим и очищающим волнения слабой человеческой души, которая наблюдает за ним; и это должна быть действительно темная растерянность или тяжкая боль, которая не будет в некоторой степени просветлена или облегчена видением его, когда вечерние тени сини на его основании, а последние лучи заката покоятся на прекрасной высоте его золотой Стойкости.

80 Отличается от гребня тем, что является лицом большого прилегающего пласта породы, а не концом хребта.

81 Контур всего утеса, видимый вблизи его подножия, когда он поднимается над плечом Бревена, таков, как на Рис. 76 напротив. Измеренная часть — a d; но обрыв отступает к вершине b, на которой человеческая фигура различима невооруженным глазом лишь как точка. Берег, от которого поднимается утес, c, отступает по мере того, как он опускается влево; так что пятьсот футов, возможно, могут быть заниженной оценкой высоты под вершиной. Прямые наклонные линии — это кливажи, поперек пластов. Наконец, Рис. 4, Таблица 25, дает вид всей вершины, как она видна из деревни Шамони под ней, на расстоянии около двух миль и примерно четырех или пяти тысяч футов над зрителем. Она кажется тогда не очень грозной проекцией скалы, нависающей над большими склонами основания горы.

Fig. 76.

82 Под углом 79° к горизонту. См. Таблицу углов, стр. 181. Линия a e на Рис. 33 слишком крутая, как и на пластине здесь; но другие склоны приблизительно точны. Я сделал бы их совсем точными, но не хотел изменять эскиз, сделанный на месте.

83 Профессор Форбс дает пеленг Червина с вершины Риффельхорна как 351°, или С. 9° З., предполагая, что местное притяжение вызвало ошибку в 65° к северу, что сделало бы истинный пеленг С. 74° З. От точки прямо под вершиной Риффельхорна, e, на Рис. 78, где был сделан мой рисунок, я обнаружил, что Червин имеет пеленг С. 79° З. без всякой поправки на притяжение; возмущающее влияние, по-видимому, ограничивается, или почти ограничивается, вершиной a. Я не знал в то время, что существует какое-либо такое влияние, и не брал пеленг с вершины. В остальном я не могу ручаться за пеленги, как могу за углы, так как их точность не имела значения для моей работы, и я просто отмечал их обычным карманным компасом и по-матросски (Ю. к З. и ½ З. и т. д.), что предполагает вероятность ошибки от двух до трех градусов в любую сторону от истинного пеленга. Другой рисунок в Таблице 38 был сделан из точки всего в градусе или двух к западу от деревни Церматт. У меня нет записи пеленга; но он должен быть около Ю. 60° или 65° З.

84 Независимые путешественники, возможно, будут рады узнать путь к вершине Риффельхорна. Я полагаю, есть только одна тропа; которая поднимается (от хребта Риффеля) по его восточному склону, пока, возле вершины, низкий, но совершенно гладкий утес, простирающийся от стороны до стороны хребта, не кажется, как на западном склоне, преграждающим всякое дальнейшее продвижение. Этот утес, однако, может быть преодолен хорошим альпинистом даже на южной оконечности; но там это опасно: на противоположной или северной стороне его, прямо у его основания, есть небольшой карниз, около фута шириной, который поначалу не выглядит многообещающим, но вскоре расширяется; и когда он пройден, больше нет никаких трудностей в достижении вершины.

85 Я должен был раньше упомянуть мадам де Жанлис как одну из немногих писательниц, чье влияние всегда направлялось на то, чтобы вернуть к правдивым чувствам и убедить в простых удовольствиях и занятиях лиц, доступных разуму во фривольном мире ее времени.

86 Veillées du Château, том ii.

87 Фактическая величина проекции остается неизменной повсюду, угол подвешенного склона по этой причине уменьшается по мере того, как утес увеличивается в высоту.

ГЛАВА XVII.

РЕЗУЛЬТИРУЮЩИЕ ФОРМЫ: — В-ЧЕТВЕРТЫХ, БЕРЕГА. § 1. Во время всех наших прошлых исследований формы холмов мы были вынуждены постоянно ссылаться на определенные результаты, производимые действием спускающихся потоков или падающих камней. Фактические контуры, принимаемые любым горным хребтом к его подножию, обычно зависят больше от этой потоковой скульптуры, чем от первоначальной конфигурации масс; существующий склон холма обычно является накоплением осыпи; существующее ущелье обычно является вырытым руслом; и только кое-где части скалы, сохраняющие отпечаток своей первоначальной формы, выступают из берега или спускаются через поток.

§ 2. Теперь эта скульптура потоками или постепенным выветриванием — это завершающая работа, с помощью которой Природа приводит свои горные формы в состояние, в котором она намеревается, чтобы мы в целом наблюдали и любили их. Бурное потрясение или разрушение, с помощью которого она сначала поднимает и разделяет массы, часто может быть предназначено для производства впечатлений ужаса, а не красоты; но законы, которые находятся в постоянном действии на всех благородных и долговечных пейзажах, безусловно, должны быть предназначены для производства результатов, приятных людям. Поэтому, поскольку в этой последней прорисовке Природы мы, вероятно, найдем ее идеи о горной красоте наиболее определенно выраженными, может быть хорошо, чтобы, прежде чем входить в эту часть нашего предмета, мы повторили законы относительно красоты формы, к которым мы пришли в абстрактном виде.

§ 3. Взглянув назад на четырнадцатый и пятнадцатый параграфы главы о Бесконечности во втором томе и на третий и десятый главы о Единстве, читатель обнаружит, что абстрактная красота формы, как предполагается, зависит от постоянно варьирующихся кривизн линии и поверхности, связанных так, чтобы производить эффект некоторого единства между собой, и противопоставленных, чтобы придать им ценность, более или менее прямыми или неровными линиями.

Fig. 90.

Читатель, возможно, здесь спросит, почему, если необходимы и прямые, и кривые линии, одна должна считаться более красивой, чем другая. Точно так же, как мы считаем свет красивым, а тьму уродливой, в абстрактном смысле, хотя оба существенны для всей красоты. Тьма, смешанная с цветом, дает наслаждение своей глубиной или силой; даже чистая чернота, в пятнах или клетчатых узорах, часто бывает изысканно восхитительной; и все же мы поэтому не считаем, в абстрактном смысле, черноту красивой.

Точно так же прямота, смешанная с кривизной, то есть близкое приближение части любой кривой к прямой линии, придает такой кривой всю ее упругость, силу и благородство: и даже совершенная прямота, ограничивающая кривые или противопоставляющая их, часто бывает приятной: однако, в абстрактном смысле, прямота всегда уродлива, а кривизна всегда красива.

Таким образом, на фигуре сбоку глаз мгновенно предпочтет полукруг прямой линии; трилистник (состоящий из трех полукругов) — треугольнику; а пятилистник — пятиугольнику. Математик, возможно, может почувствовать противоположное предпочтение; но он должен осознавать, что делает это под влиянием чувств, совершенно отличных от тех, с которыми он восхищался бы (если он вообще восхищается) картиной или статуей; и что если бы он мог освободиться от этих ассоциаций, его суждение об относительной приятности форм изменилось бы. Он может быть уверен, что естественным инстинктом глаза и мысли предпочтение отдается мгновенно и всегда кривой форме; и что ни один человек с непредубежденным восприятием не пожелал бы заменить треугольники обычными формами листьев клевера или пятиугольники — формами лапчатки.

§ 4. Всякая кривизна, однако, не одинаково приятна; но исследование законов, которые делают одну кривую более красивой, чем другую, если бы оно было доведено до какой-либо полноты, потребовало бы целого тома. Следующих нескольких примеров будет достаточно, чтобы поставить читателя на путь самостоятельного изучения предмета.

Fig. 91.

Возьмите любое количество линий, a b, b c, c d и т. д., Рис. 91, имеющих любую фиксированную пропорцию друг к другу. На этой фигуре b c на одну треть длиннее, чем a b, а c d — чем b c; и так далее. Расположите их последовательно, сохраняя наклон, или угол, который каждая образует с предыдущей, всегда одинаковым. Тогда кривая, проведенная через концы линий, будет красивой кривой; ибо она управляется последовательными законами; каждая ее часть связана этими законами с каждой другой, однако каждая часть отличается от каждой другой; и способ ее построения подразумевает возможность ее продолжения до бесконечности; она никогда не вернулась бы к самой себе, даже если бы была продлена вечно. Этими характеристиками должна обладать каждая совершенно красивая кривая.

Если мы сделаем разницу между составляющими или измеряющими линиями меньше, как на Рис. 92, в котором каждая линия длиннее предыдущей только на одну пятую, кривая будет более сжатой и менее красивой. Если мы увеличим разницу, как на Рис. 93, в котором каждая линия вдвое больше предыдущей, кривая будет предполагать более быстрое продвижение в бесконечное пространство и будет более красивой. Из двух кривых, одинаковых в других отношениях, та, которая предполагает быстрейшее достижение бесконечности, всегда является наиболее красивой.

Fig. 92.

Fig. 93.

Fig. 94.

§ 5. Эти три кривые, будучи все управляемыми одним и тем же общим законом, с разницей только в размерах линий, вместе со всеми другими кривыми, которые можно построить таким образом, варьирующимися, как они могут быть бесконечно, либо путем изменения длин линий, либо наклона линий друг к другу, рассматриваются математиками только как одна кривая, имеющая эту своеобразную характеристику, отличную от характеристики большинства других бесконечных линий, что любая ее часть является увеличенным повторением предыдущей части; то есть, часть между e и g — это в точности то, как выглядела бы часть между c и e, если бы ее видели через линзу, которая увеличивала бы немного более чем в два раза. Поэтому существует своеобразное равновесие и гармония во внешнем виде линий такого рода, отличающиеся, я думаю, от выражения любых других, кроме круга. За точкой a кривую можно представить продолжающейся до бесконечной степени малости, всегда кружась все ближе и ближе к точке, которую, однако, она никогда не может достичь.

§ 6. Опять: если вдоль горизонтальной линии A B, Рис. 94, мы отмерим любое количество равных расстояний, A b, b c и т. д., и воздвигнем перпендикуляры из точек b, c, d и т. д., из которых каждый перпендикуляр будет длиннее, на некоторую заданную пропорцию (на этой фигуре это одна треть), чем предыдущий, кривая x y, прочерченная через их концы, будет постоянно менять свое направление, но будет продвигаться в пространство в направлении y до тех пор, пока мы продолжаем измерять расстояния вдоль линии A B, всегда все больше и больше склоняясь к природе прямой линии, но никогда не становясь ею, даже если она будет продолжена до бесконечности. Она будет, таким же образом, продолжаться до бесконечности в направлении x, всегда приближаясь к линии A B, но никогда не касаясь ее.

§ 7. Бесконечное количество различных линий, более или менее сильных по кривизне в соответствии с измерениями, которые мы принимаем при их проектировании, включены или определены каждым из только что объясненных законов. Но количество самих этих законов также бесконечно. Нет предела множеству условий, которые могут быть изобретены, каждое из которых создает группу кривых определенной общей природы. Некоторые из этих законов, действительно, производят одиночные кривые, которые, подобно кругу, могут варьироваться только в размере; но, по большей части, они варьируются также, подобно линиям, которые мы только что прочертили, в быстроте своей кривизны. Среди этих бесчисленных линий, однако, есть один источник различия в характере, который делит их, бесконечных, как они есть по количеству, на два великих класса. Первый класс состоит из тех, которые ограничены в своем курсе, либо заканчиваясь внезапно, либо возвращаясь к некоторой точке, из которой они вышли; второй класс — из тех линий, природа которых состоит в том, чтобы продолжаться вечно в пространство. Любая часть круга, например, по закону своего бытия вынуждена, если она продолжает свой курс, вернуться к точке, из которой она вышла; так же и любая часть овальной кривой (называемой эллипсом), полученной путем косого разрезания цилиндра. И если одна точка будет отмечена на ободе колеса кареты, эта точка, по мере того как колесо катится по дороге, прочертит в воздухе кривую от одной части дороги до другой, которая называется циклоидой и для которой закон ее существования назначает, что она всегда должна следовать подобному курсу и быть ограниченной уровнем линии, по которой катится колесо. Все такие кривые обладают низшей красотой: а кривые, которые невозможно полностью нарисовать, потому что, как в двух вышеприведенных случаях, закон их бытия предполагает, что они продолжаются вечно в пространство, обладают высшей красотой.

§ 8. Таким образом, в самых первых элементах формы нам дается урок относительно истинного источника благородства и избираемости всех вещей. Два класса кривых, таким образом сурово отделенных друг от друга, могут быть наиболее правильно различены как «Смертные и Бессмертные Кривые»; одни имеют назначенный срок существования, другие — абсолютно непостижимы и бесконечны, их можно увидеть или уловить только в течение определенного момента их курса. И повсеместно обнаруживается, что класс, к которому человеческий разум привязан для своего главного наслаждения, — это Бесконечные или Бессмертные линии.

§ 9. «Нет», но отвечает читатель, «какое право вы имеете говорить, что один класс красивее другого? Предположим, мне больше нравятся конечные кривые, кто скажет, кто из нас прав?»

Никто. Это просто вопрос опыта. Я не думаю, что вам продолжат нравиться конечные кривые больше, когда вы будете внимательно созерцать их и сравнивать с другими. И если вы все же будете так считать, то это становится вопросом, который должен быть решен более долгим испытанием или более широко обсуждаемым мнением. И когда мы обнаружим при исследовании, что каждая форма, которая с согласия человечества была принята как прекрасная, в вазах, струящихся орнаментах, вышивках и всех других вещах, зависящих от абстрактной линии, состоит из этих бесконечных кривых, и что Природа использует их для каждого важного контура, малого или большого, который она желает рекомендовать человеческому наблюдению, мы не будем, я думаю, сомневаться, что предпочтение таких линий является признаком здорового вкуса и истинного инстинкта.

§ 10. Я не уверен, однако, насколько восхитительность таких линий обязана не только их выражению бесконечности, но также выражению сдержанности или умеренности. Сравните «Камни Венеции», том iii, гл. i, § 9, где предмет рассматривается довольно подробно. Конечно, красота такой кривизны обязана в значительной степени обоим выражениям; но когда линия резко ограничена, возможно, больше выражению умеренности, чем бесконечности. По большей части, нежные или приглушенные звуки и нежные или приглушенные цвета более приятны, чем те и другие в их предельной силе; тем не менее, во всех благороднейших композициях эта предельная сила допускается, но только на короткое время или на малом пространстве. Музыка должна подняться до своей предельной громкости и упасть с нее; цвет должен быть градуирован до своей предельной яркости и спуститься с нее; и я верю, что абсолютно совершенное обращение в любом случае допускало бы интенсивнейший звук и чистейший цвет только на точку или на момент.

Кривизна регулируется точно такими же законами. По большей части, деликатная или слабая кривизна более приятна, чем сильная или быстрая кривизна; тем не менее, в лучших композициях сильная кривизна допускается, но допускается только на малых пространствах кривой.

42. Leaf Curvature. Magnolia and Laburnum.

43. Leaf Curvature. Dead Laurel.

44. Leaf Curvature. Young Ivy.

Fig. 95.

§ 11. Прямая линия относится к кривой так, как монотонность к мелодии, и как неизменный цвет к градуированному цвету. И так как часто самая сладкая музыка настолько тиха и непрерывна, что приближается к монотонности; и так как часто самые сладкие градации настолько деликатны и приглушены, что приближаются к плоскости, так и самые тонкие кривые склонны виться вокруг прямой линии, почти совпадая с ней на большом пространстве своей кривой; никогда абсолютно не теряя своего собственного криволинейного характера, но, по-видимому, каждое мгновение находясь на грани слияния с прямой линией. Когда это так, линия обычно возвращается к энергичной кривизне в какой-то части своего курса, иначе она склонна быть слабой или слегка жесткой; множество других кривых, не приближающихся к прямой линии так близко, остаются менее энергично изогнутыми в остальной части своего курса; так что количество 88 кривизны одинаково в обоих, хотя и распределено по-разному.

§ 12. Способы, которыми Природа производит переменные кривые в большом масштабе, очень многочисленны, но в целом могут быть сведены к постепенному увеличению или уменьшению некоторой заданной силы. Таким образом, если цепь висит между двумя точками A и B, Рис. 95, вес цепи, поддерживаемый любым данным звеном, увеличивается постепенно от центрального звена в C, которое имеет только свой собственный вес для поддержания, до звена в B, которое поддерживает, помимо своего собственного, вес всех звеньев между ним и C. Этот увеличенный вес постоянно тянет кривую качающейся цепи более прямо, когда она поднимается к B; и отсюда одна из самых красиво градуированных естественных кривых — называемая цепной линией — конечно, принимаемая не только цепями, но и всеми гибкими и удлиненными веществами, подвешенными между двумя точками. Если точки подвеса находятся близко друг к другу, мы имеем такие кривые, как в D; и если, как в девяти случаях из десяти будет иметь место, одна точка подвеса ниже другой, образуется еще более разнообразная и красивая кривая, как в E. Такие кривые составляют почти всю красоту общего контура в ниспадающей драпировке, усиках и гирляндах сорняков над скалами и других подобных висячих объектах. 89

§ 13. Опять. Если какой-либо объект брошен в воздух, сила, с которой он брошен, постепенно угасает, и его собственный вес тянет его вниз; сначала медленно, затем все быстрее и быстрее каждое мгновение, по кривой, которая, поскольку линия падения неизбежно приближается к перпендикуляру, постоянно приближается к прямой линии. Эта кривая — называемая параболой — является кривой всех брошенных или прыгающих объектов.

§ 14. Опять. Если стержень или палка любого рода постепенно становится более тонким или более гибким и сгибается под действием любой внешней силы, сила не только увеличится в эффекте по мере того, как стержень становится слабее, но и сам стержень, будучи однажды согнутым, будет постоянно поддаваться более охотно и будет легче сгибаться дальше в том же направлении, и таким образом покажет постоянное увеличение кривизны от своей самой толстой или самой жесткой части до своей оконечности. Этот вид линии — это линия, принимаемая ветвями деревьев под ветром.

§ 15. Опять. Всякий раз, когда любая жизненная сила впечатлена на любое органическое вещество, так чтобы постепенно угасать по мере того, как вещество расширяется, бесконечная кривая обычно производится его контуром. Таким образом, в почковании листа, уже исследованном, постепенное угасание воодушевления более молодых ребер производит бесконечную кривую в контуре листа, которая иногда исчезает незаметно в прямую линию, — иногда заканчивается резко, встречаясь с противоположной кривой в точке листа.

§ 16. Природа, однако, редко снисходит до использования только одной кривой в любой из своих более тонких форм. Она почти всегда объединяет две бесконечные, чтобы сформировать обратную кривую для каждой основной линии, а затем модулирует каждую из них в мириады второстепенных. В одном листе вяза, таком как Рис. 4, Таблица 8, она использует три таких — одну для стебля и по одной для каждой из сторон, — чтобы регулировать их общий поток; разделяя впоследствии каждую из их широких боковых линий на двадцать менее значительных кривых зубцами листа, а затем снова на второстепенные волны. Таким образом, в любой сложной группе листьев бесконечные кривые сами по себе почти бесчисленны. В одной оконечности побега магнолии, верхняя фигура в Таблице 42, включающая только шестнадцать листьев, каждый лист имеет около трех-пяти отчетливых кривых вдоль своего края, линии для отдельного изучения, включая линии стеблей, были бы между шестьюдесятью и восьмидесятью. В одном весеннем побеге лабурнума, нижняя фигура на той же таблице, я оставляю читателю самому сосчитать их; все они, заметьте, видны только при одном взгляде, и каждое изменение положения приводит в поле зрения другой столь же многочисленный набор кривых. Например, в Таблице 43 находится группа из четырех увядших листьев в четырех положениях, дающая каждая красивую и хорошо составленную группу кривых, постепенно варьирующуюся в следующую группу по мере поворота ветви.

§ 17. Следующая Таблица (44), представляющая молодой побег независимого плюща, только начинающего думать, что он хотел бы получить что-то, за что можно уцепиться, показывает способ, которым Природа привносит тонкую кривизну в формы, которые поначалу кажутся жесткими. Стебли молодых листьев выглядят почти прямыми, и стороны выступающих точек, или бастионов, самих листьев почти такими же; но при исследовании обнаружится, что нет ни стебля, ни края листа, который не был бы частью одной бесконечной кривой, если не двух или трех. Основная линия поддерживающего стебля — очень прекрасная; и маленькие полуоткрытые листья, в своей простоте сегментов тринадцатого века (сравните Рис. 9, Таблицу 8 в Том III), удивительно одухотворенные и красивые. Возможно, общего читателя заинтересует тот факт, что одна из бесконечных кривых получила свое название от своего предполагаемого сходства с лазанием плюща вверх по дереву.

Fig. 97.

§ 18. Я говорил только что о «хорошо составленных» кривых — я имею в виду кривые, расположенные так, чтобы противопоставлять и подчеркивать друг друга, и все же объединенные общим законом; ибо как красота каждой кривой зависит от единства ее нескольких составляющих линий, так красота каждой группы кривых зависит от их подчинения некоторому общему закону. В формах, которые быстро привлекают глаз, закон, объединяющий кривые, отчетливо проявлен; но в более богатых композициях Природы хитро скрыт деликатными нарушениями его; — это кажутся своеволия и забывчивости, которые, если закон однажды воспринят, только увеличивают наше наслаждение им, показывая, что он является законом справедливости, а не строгости, и допускает, в определенных пределах, своего рода индивидуальную свободу. Таким образом, система унисона, которая регулирует побег магнолии в Таблице 42, формально выражена на Рис. 97. Каждая линия имеет свое начало в точке p, и кривые в целом уменьшаются в интенсивности к оконечностям листьев, одна или две, однако, снова увеличивая свой размах возле точек. В вульгарном орнаментировании всегда соблюдаются совершенно жесткие законы линии; и обычная греческая жимолость и другие подобные формализмы привлекательны для необразованных глаз благодаря их явному соблюдению первых условий единства и симметрии, являясь для действительно благородного орнаментирования тем же, чем пение плохого чтеца поэзии, делающего регулярное ударение на каждом требуемом слоге каждой стопы, является для разнообразной, нерегулярной, неожиданной, неподражаемой каденции голоса человека с чувством и смыслом, читающего те же строки, — не не знающего ритма, но деликатно сгибающего его к выражению страсти и естественной последовательности мысли.

§ 19. В механически нарисованных узорах одежды, Альгамбре и обычном мавританском орнаменте, греческих лепнинах, обычных пламенеющих узорах, обычных коринфских и ионических капителях и других подобных работах линии такого заявленного рода (обычно классифицируемые под заголовком «собачий орнамент») могут быть увидены в богатом изобилии; и они неизбежно являются единственным видом линий, которые могут быть прочувствованы или оценены людьми, которые были воспитаны без ссылки на естественные формы; их инстинкты тупы, а глаза фактически неспособны воспринимать изгиб благородных кривых. Но как только восприятия были уточнены ссылкой на естественную форму, глаз требует постоянного варьирования и нарушения формального закона. Возьмите простейшее возможное условие свитков тринадцатого века, Рис. 98. Установленный закон или каденция — это кружащийся усик, заканчивающийся листом плюща. В вульгарном дизайне кривые кружащегося усика были бы похожи друг на друга и могли бы быть нарисованы машиной или по некоторой математической формуле. Но в хорошем дизайне всякая имитация машинами невозможна. Ни одна кривая не похожа на другую ни на мгновение; ни одна ветвь не отходит в ожидаемой точке. Соблюдается каденция, как в возвращающихся фразах красивой мелодии в музыке; но каждая фраза имеет свое собственное изменение, свои собственные сюрпризы. Ограничивающая форма здесь жесткая и (почти) прямосторонняя, чтобы противопоставить круговой свитковой работе; но при близком рассмотрении обнаружится, что каждая из ее сторон является частью бесконечной кривой, почти слишком деликатной, чтобы быть прослеженной; за исключением короткой нижней, которая сделана совершенно прямой, чтобы противопоставить остальным.

Fig. 98.

Я даю еще один пример из другого листа той же рукописи, Рис. 99, просто чтобы показать разнообразие, введенное старыми дизайнерами между страницей и страницей. И, в целом, читатель может принять это за установленный закон, что все, что может быть сделано машинами или имитировано формулой, вообще не стоит того, чтобы делать или имитировать.

§ 20. Количество допустимого нарушения закона варьируется в зависимости от степени, в которой орнаментирование включает или допускает имитацию природы. Таким образом, если бы эти листья плюща на Рис. 99 были полностью нарисованы в свете и тени, они не были бы должным образом связаны с более или менее регулярными последовательностями свитка; и в каждом подчиненном орнаменте может быть допущена нечто вроде полной симметрии, как в лепнинах из бусин, клетчатых узорах и т. д. Также способы, которыми может быть допущено нарушение, варьируются бесконечно; в лучших композициях оно постоянно, и все же настолько сбалансировано и искуплено, что всегда приводит к большей красоте, чем если бы нарушения не было. В действительно прекрасной горной или органической линии, если смотреть на нее в деталях, никто не поверил бы, что она является непрерывной кривой или подчиняется какому-либо фиксированному закону. Она кажется сломанной и изгибающейся тысячами путей; совершенно свободной и дикой, и поддающейся каждому импульсу. Но, проследив глазом три или четыре ее импульса, мы начнем прослеживать некоторый странный порядок среди них; каждое добавленное движение сделает правящее намерение яснее; и когда вся жизнь линии будет раскрыта наконец, обнаружится, что она была повсюду столь же послушна истинному закону своего курса, как звезды на своих орбитах.

Fig. 99.

§ 21. Этого может быть достаточно для нашей непосредственной цели относительно красивых линий в целом. Четыре системы горных линий. Теперь мы должны рассмотреть конкретные группы их, принадлежащие горам.

Линии, которые производятся с течением времени на контурах холмов, в основном делятся на четыре системы.

1. Линии Падения. Те, которые выработаны на твердой массе падением воды или камней.

2. Линии Проекции. Те, которые производятся в осыпи прыжками масс под влиянием их падающей силы.

3. Линии Побега. Те, которые производятся распространением осыпи из данной точки по поверхностям разнообразной формы.

4. Линии Покоя. Те, которые принимаются осыпью, когда она находится в состоянии сравнительной постоянности и стабильности.

1. Линии Падения.

Как бы мало читатель ни был знаком с холмами, я верю, что почти инстинктивно он воспримет, что форма, предполагаемая принадлежащей лесистому мысу в a, Рис. 100, является невозможной; и что форма в b является не только возможной, но и вероятной. Линии одинаково формальны в обоих случаях. Но в a кривая является частью круга, встречающей уровень линии: в b это бесконечная линия, становящаяся все менее и менее крутой по мере того, как она поднимается.

Fig. 100.

Всякий раз, когда масса горы постепенно изнашивается силами, спускающимися с ее вершины, она неизбежно принимает, более или менее совершенно, в зависимости от времени, в течение которого она была подвержена воздействию, и нежности ее вещества, такие контуры, как в b, по той простой причине, что каждый поток и каждое падающее зерно песка набирают скорость и эрозионную силу по мере того, как они спускаются. Следовательно, срезая землю постепенно все быстрее и быстрее, они производят самую быструю кривизну (при условии, что порода достаточно тверда) к нижней части холма. 90

§ 22. Но далее: в b будет замечено, что линии всегда становятся круче, когда они падают все больше и больше вправо; и я думаю, читатель должен чувствовать, что они выглядят более естественными, так нарисованными, чем, как в a, в неизменных кривых.

Fig. 101.

Это не менее легко объяснимо. Самая простая типичная форма, под которой может встретиться холм, — это форма конуса. Пусть A C B, Рис. 101, был его первоначальным контуром. Тогда водные силы срежут заштрихованные части, сведя его к контуру d C e. Далее, делая это, вода, безусловно, сформировала для себя овраги или каналы сверху донизу. Они, предполагая их на равных расстояниях вокруг конуса, появятся в перспективе в линиях g h i. Конечно, не имеет значения, считаем ли мы линии на этой фигуре представляющими дно оврагов или хребты между ними, так как оба сформированы на подобных кривых; но закругленные линии на Рис. 100 были бы линиями лесов, видимых на краях каждого отдельного хребта.

§ 23. Теперь, хотя гора редко бывает идеально конической и никогда не разделена оврагами на точно равных расстояниях, закон, который виден в полной простоте на Рис. 101, применяется с влиянием, более или менее прерванным, но всегда явным, к каждой выпуклой и отступающей горной форме. Все берега, которые таким образом отворачиваются от зрителя, неизбежно бросаются в перспективы, подобные перспективе одной стороны этой фигуры; и хотя они не разделены с равенством, их нерегулярные деления постепенно сгущаются к далекому краю, будучи тогда менее крутыми, и отделяются друг от друга к телу холма, будучи тогда более крутыми.

Fig. 102.

§ 24. Следует также, что не только все более близкие кривые будут круче, но, если смотреть снизу, самые крутые их части будут более важными. Предполагая каждую, вместо кривой, разделенной на наклонную линию и обрывистую, перспектива обрыва, постоянно поднимающая его вершину, придаст всему конусу форму a или b на Рис. 102, в которой, заметьте, обрыв имеет большее значение, а склон — меньшее, точно пропорционально близости массы.

§ 25. Рис. 102, следовательно, будет общим типом формы выпуклого отступающего холма, симметрично построенного. Обрывистая часть его может варьироваться по высоте или по наклону в зависимости от первоначальной конфигурации; но высоты предполагаются равными вдоль всего фланга, контуры будут как на той фигуре; различные подъемы и падения реальной высоты изменяют перспективный вид соответственно, как мы увидим сейчас, после исследования других трех видов линий.

2. Линии Проекции.

§ 26. Фрагменты, снесенные потоками с флангов холма, конечно, откладываются у его основания. Но они откладываются различными способами, законы которых проанализировать труднее всего; ибо они сбрасываются под влиянием отчасти текущей воды, отчасти их собственного веса, отчасти проекционной силы, вызванной их падением с более высоких вершин холма; в то время как сама осыпь, после того как она упала, подвергается дальнейшей модификации поверхностными ручейками. Но в общем виде осыпь, спускающаяся со склона холма, a b, Рис. 103, расположится в форме, приближающейся к вогнутой линии d c, причем более крупные массы остаются нетронутыми внизу, в то время как более мелкие постепенно переносятся все дальше и дальше поверхностными потоками.

Fig. 103.

3. Линии выхода.

§ 27. Но эта форма значительно видоизменяется под воздействием особого направления нисходящей силы в момент ее высвобождения из теснины. Ибо поток, спускающийся по ущелью, удерживается крутыми склонами своего русла в состоянии сосредоточенной силы; но как только он достигает дна и выходит из ущелья, он растекается во всех направлениях или, по крайней мере, при каждом паводке пытается выбрать новое русло. Пусть a, b, c (рис. 104) — три горных хребта. Два потока, спускающиеся по ущелью между ними, встречаются в точках d и e с грудами земли, ранее нанесенными ими же. Поскольку эти груды имеют более или менее коническую форму, поток имеет тенденцию разделяться на их вершине, подобно воде, вылитой на верхушку сахарной головы, и разветвляться на радиальные русла e x, e y и т. д. Чем сильнее поток, тем больше он стремится устремиться прямо или с небольшой кривизной, как на линии e x, под действием импульса, полученного при спуске по ущелью; чем он слабее, тем легче он отклоняется в ту или иную сторону и уходит по линиям выхода e y или e h. Разумеется, во время самого сильного паводка он заполняет все возможные русла и прокладывает несколько новых, из которых впоследствии самое прямое будет сохранено основным потоком, а боковые изгибы заняты более мелкими рукавами; вся эта система в точности соответствует действию жилок молодого листа, как показано на рис. 6 в таблице 8 третьего тома, где главный поток, подобно главной жилке, «делает самое большое состояние», то есть намывает самую высокую груду гравия и пыли.

Fig. 104.

§ 28. Легко представить, что когда этот процесс происходит в больших масштабах, масса земли, отложенная таким образом пологим склоном у подножия горы, становится пригодной для сельскохозяйственных целей, и тогда крайне важно не дать потоку произвольно разветвляться на различные русла и заливать свежим песком возделанные поля. Поэтому у устья каждого крупного ущелья в Альпах, где крестьяне знают, как жить и работать, поток искусственно обваловывается и по возможности принуждается следовать по центральной линии вниз по конусу. Отсюда, когда путешественник едет по любой большой долине — например, Роны или Арва, — в которую через боковые ущелья впадают второстепенные потоки, он время от времени будет подниматься на холм с умеренным уклоном, на вершине которого пересечет поток или его русло, а затем спустится по другому пологому склону к обычному уровню долины. В каждом таком случае его дорога поднималась по языку осыпи и пересекала обвалованный поток, принудительно направленный по его центру.

В таких обстоятельствах весь язык или груда земли, конечно, перестает расти, пока русло стесненного потока частично не засорится его постоянными отложениями. Затем в день сильного дождя волны разрывают свои оковы, разветвляются по своему усмотрению, покрывают поля какого-нибудь несчастного фермера камнями и илом, согласно собственному представлению потока о новой форме, которую пора придать большому языку земли, и уносят вместе дорогу и мост, устраивая все по своему вкусу. Но дорога снова с трудом прокладывается среди свежевыпавшей осыпи; насыпь и мост снова строятся для потока, теперь удовлетворенного своим прорывом; а язык земли на определенный ряд лет подвергается новым процессам возделывания. Однако, когда поток чрезвычайно свиреп и, как правило, имеет «республиканский» нрав, прорывы случаются слишком часто и слишком бурно, чтобы допустить какое-либо возделывание языка земли. Лишь несколько разрозненных кустов ольхи или терновника, чьи корни погребены в гальке, а нижние ветви испачканы илом, оживляют рваными пятнами зелени широкую пустыню камней и пыли. Максимум, что можно сделать, — это удержать яростный поток от выбора нового русла в каждом из его приступов гнева и последующего пребывания в нем, что расширяет опустошение в совершенно непредвиденных направлениях. Земля, которую он принес, должна оставаться вечной жертвой его ярости; но в момент его усталости его возвращают к центральному руслу и заставляют на несколько недель или месяцев отказаться от роскоши отклонения.