«Эволюция фотографии: Хронологическая летопись открытий, изобретений и личные воспоминания за сорок лет»

Это был год проведения Международной выставки изобретений, фотографической особенностью которой стала историческая коллекция, представленная некоторыми членами Фотографического общества Великобритании, и я думаю, что эта коллекция была достаточно интересной, чтобы оправдать приведение мною на этих страницах полного списка, как он был опубликован в «Фотографическом журнале» (Photographic Journal):—

«Мы прилагаем полный и исчерпывающий перечень всех экспонатов с именами участников:—

«Капитан Эбни, R.E., F.R.S. — Процесс папиротипии, выполненный в Школе военной инженерии, Чатем.

«У. Эндрюс — Мокрые коллодионные негативы, усиленные методом соли Шлиппе.

«Т. и Р. Аннан — Калотипия (негатив и отпечаток), сделанные Д. О. Хиллом.

«Ф. Бизли-мл. — Коллодио-альбуминовые негативы.

«У. Бедфорд — Одна из первых камер Арчера для коллодионного процесса, стереоскопическое приспособление Арчера для установки на большую камеру.

«Валентайн Бланшар — Моментальные снимки, мокрый коллодий, 1856-65 гг. Иллюстрации метода увеличения, предложенного В. Бланшаром в 1873 году. Модификация стереоскопа Брюстера Оливером Уэнделлом Холмсом.

“Bullock (Bros.)—Photo-lithography, 1866 (Bullock’s patent).

«Т. Болас, F.C.S. — Детективная камера, 1876 г. Негативная фотография на битуме, сделанная нерастворимой под действием света. Угольные негативы, переведенные по процессу Вендерота.

«Э. Клифтон — Портрет Дагера. Кристаллотип Дж. Р. Уиппла, 1854 г. Образцы фотогальванографических пластин Преча, 1856 г.

«Т. С. Дэвис, F.C.S. — Комбинированная бутыль для приготовления и промывки желатиновой эмульсии. Регулируемый шаблон для резки фотографических стекол.

«Де ла Рю и Ко. — Поверхностная печать с блоков, выполненных Полем Пречем, 1860 г.

«У. Ингленд — Старый ящик для проявления дагеротипов. Старый ящик для сенсибилизации (того же типа). Старая камера 1860 года с быстрым внутренним затвором. Моментальные снимки в Париже, мокрый коллодий, 1856-65 гг.

«Эдинбургское фотографическое общество — Водяная линза Арчера.

«Джеймс Глейшер, F.R.S. — Природная печать (nature printing), сделанная более тридцати лет назад.

«Г. Фаулер Джонс — Отпечатки с негативов, полученных по процессу церолина Ле Грея.

«Р. Кеннет — Пистолет-камера Скейфа. Линза «Глобус».

«Доктор Мэддокс — Некоторые из самых ранних желатиносеребряных негативов, сделанные автором процесса в 1871 году.

«Мадд и Сын — Коллодио-альбуминовые негативы.

«Р. К. Мюррей — Ранние тальботипии, 1844-45 гг.

«Г. Невилл — Камера с панорамной линзой, запатентованной Саттоном.

«Миссис Г. Баден Причард — Оттиски с оловянных пластин гелиографического рисунка Нисефора Ньепса, 1827 г. Оригинальное письмо Нисефора Ньепса, отправленное в Королевское общество в 1827 году. Вид Кью, снятый Нисефором Ньепсом в 1827 году.

«Г. П. Робинсон — Гелиографический снимок Нисефора Ньепса, 1826 г. Фотогравированная пластина (с отпечатка), сделанная Ньепсом в 1827 году. Гелиограф (с отпечатка) Ньепса, 1827 г. Одна из самых ранних печатных рамок, изготовленная для фотогенического рисунка Фокса Тальбота, 1839 г. Первая ванна с нитратом серебра, использованная Скоттом Арчером при открытии им коллодионного процесса в 1850 году.

«Росс и Ко. — Одна из самых ранних жидкостных линз Арчера. Первая фотографическая комбинированная портретная линза, изготовленная Эндрю Россом в 1841 году. Фотографическая камера, предположительно первая, изготовленная в Англии.

«Сэндс и Хантер — Старая линза с регулируемой диафрагмой, изготовленная Арчером в 1851 году. Старая стереоскопическая камера с механическим устройством для перемещения пластинок в кассету и из нее.

«Т. Л. Скоуэн — Стереоскопическая камера с параллельными направляющими. Латимер Кларк.

«Джон Спиллер, F.C.S., F.I.C. — Первые консервированные пластинки (от трех до двадцати одного дня), 1854 г. Иллюстрации французской голубиной почты.

«Дж. У. Суон, F.C.S. — Электроинтальо с угольных рельефов («Ночь и День» Торвальдсена). Фотомеццо-тинто, сделанные с них на желатиновых чернилах в 1860 году Дж. У. Суоном по процессу, ныне известному как вудберитайпия. Гипсовый слепок с угольного отпечатка Кенилворта, показывающий рельеф, сделанный в 1864 году Дж. У. Суоном. Угольные отпечатки двадцатилетней давности (сфотографированные и напечатанные в различных цветах Дж. У. Суоном). Старый отпечаток (в красном цвете) Т. и Р. Аннана по процессу Суона. Угольный отпечаток двадцатилетней давности (напечатанный в 1864 году) методом двойного переноса.

«Б. Б. Тернер — Тальботипия. Негативы и отпечатки с них. Одиночная линза, изготовленная Эндрю Россом в 1851 году.

«Дж. Вердж — Примеры печати с использованием различных металлов на простой бумаге, 1839-42 гг. Отцы фотографии. Примеры и даты появления ранних фотографий. Дагеротип, 1839 г. Коллодионный позитив, 1851 г. Амбротип, 1853 г. Ферротип, 1855 г.

«У. Уиллис-мл. — Образец анилинового процесса. Исторические иллюстрации развития процесса платинотипии.

«У. Б. Вудбери — Процесс фоторельефной печати. Вудбери-форма и отпечаток вудберитайпии с нее, 1866 г. Печатный пресс для станнотайпии с формой. Машина для измерения рельефов. Вудбери-диапозитивы для фонаря. Ранний дагеротип на меди. Позитивная фотография на стекле. Вудбери-камера для воздушного шара. Микроскопические объекты в гипсе с желатиновых рельефов. Вудбери-коллографический процесс. Система Вудбери для фотохромографии, раскрашенная с обратной стороны, 1869 г. Актинометр Вудбери. Камера в виде депешного ящика. Процесс водяных знаков или фотофилиграни. Прозрачное изображение на желатине. Первый образец печати Вудбери, включая первую форму, с которой была произведена печать, а также пробные оттиски, покрытые светящейся краской.

«Полковник Г. Стюарт Уортли — Ранние фотоцинкографии, 1861-2 гг. Экспериментальные отпечатки с урановым коллодием, 1867 г. (модификация процесса Уотли). Полный комплект аппаратуры для изготовления желатиновой эмульсии и подготовки желатиновых пластинок, 1877-8 гг. № 1. Аппарат для резки желатиновых пластинок вручную или с помощью ножного привода. № 2. Печь для поддержания эмульсии в теплом состоянии в течение любого времени при фиксированной температуре в чистом воздухе, а также для окончательной сушки пластинок. № 3. Аппарат для выдавливания эмульсии в воду. № 4. Аппарат для смешивания эмульсии. Моментальный затвор с горизонтальным движением от пальца или пневматической трубки; регулируемые крылья для отсечения неба и изменения длительности экспозиции».

Примечательно, что никто из участников этой исторической коллекции не смог включить в число своих интересных экспонатов портреты Нисефора Ньепса или Фредерика Скотта Арчера. Среди моих «Отцов фотографии» были портреты Дагера, преподобного Дж. Б. Рида, Фокса Тальбота, доктора Альфреда Суэйна Тейлора и сэра Джона Гершеля. Было предложено оставить эти исторические экспонаты по окончании выставки, чтобы сформировать ядро постоянной фотографической выставки в Кенсингтонском музее. Я с готовностью предоставил свои экспонаты для такой похвальной цели. Они были приняты, и эти экспонаты можно увидеть в любое время в Западной галерее научного отдела Музея Южного Кенсингтона.

На выставке Фотографического общества Великобритании в этом году я представил «Диафрагменный затвор Уолластона», на мой взгляд, лучший моментальный затвор, который когда-либо был изобретен, но у него было два очень серьезных недостатка: он был тяжелым и дорогим.

В 1886 году фотографы проявили необычно большой интерес к тому, что ошибочно называли изохроматическим или ортохроматическим процессом, и этот интерес, вероятно, был вызван докладами и последовавшими за ними дискуссиями на заседаниях Фотографического общества в предыдущем году. Г-да Диксон и Грей — последний был молодым человеком, работавшим у г-д Диксон и Сын — начали серию экспериментов с определенными красителями в надежде получить более точную передачу цвета при копировании картин маслом или акварельных рисунков, то есть того вида работ, в котором они были сильно заинтересованы и за который получили значительную репутацию благодаря тем репродукциям, которые фотография была способна передать в то время. Один из результатов этих экспериментов был представлен и получил медаль на выставке Фотографического общества в октябре. Экспонат г-д Диксон и Сын был очень удивительным и произвел настоящий фурор, так как ничего подобного раньше не показывали. Предметом был рисунок желтого цветка и зеленых листьев на синем фоне — желтый был самым ярким, зеленый — следующим, а синий — самым темным. В обычной фотографии на мокрых или сухих пластинках эти эффекты были бы обратными, но благодаря процессу Диксона и Грея относительная яркость этих трех цветов была передана почти идеально. Г-да Диксон и Грей не опубликовали свой процесс, а подготавливали существующие желатиновые сухие пластинки по своему методу и продавали их по повышенной цене. Однако им не позволили долго снабжать кого-либо, так как Б. Дж. Эдвардс, получивший монополию на патентные права Тейлфера и Клейтона в Англии, вручил им судебный запрет или пригрозил судебным разбирательством, поэтому они прекратили подготовку своих ортохроматических пластинок для продажи. По особому соглашению им было разрешено подготавливать пластинки для собственного использования при условии, что они будут использовать сухие пластинки Edwards XL.

Однако случилось так, что это условие не было обременительным, так как г-н Диксон сам сказал мне, что нашел пластинки Эдвардса наиболее подходящими для их процесса. Трудность заключалась в невозможности применить свое собственное открытие или подготовку к любым сухим пластинкам для продажи для общественного использования и блага. Этот запрет тем более прискорбен, что никакие другие коммерческие изохроматические или ортохроматические пластинки не обладали и не обладают такими же качествами передачи. Подавление подготовки пластинок Диксона и Грея тем более удивительно, когда я обнаруживаю, что эозин упоминается в заявке Клейтона и Тейлфера, тогда как г-н Диксон заверил меня, что эозин ими не использовался. Г-н Эдвардс приобрел свою монополию и право вмешиваться в коммерческое применение независимого открытия только 18 ноября 1886 года, и в Англии мало пользы от публикации экспериментов таких людей, как Фогель, Эдер, Айвс и Эбни, если один человек может помешать всем остальным использовать их.

В этом году смерть унесла из нашей среды одного, и, возможно, величайшего из мучеников фотографии — Сильвестра Лароша. Это был человек, который вел борьбу за свободу от оков монополии. Он выиграл битву, но потерял свои деньги, а фотографы того времени не смогли возместить ему ущерб должным образом. Было одно почетное исключение, и г-н Сильвестр сам сказал мне, что г-н Дж. Э. Мэйолл дал ему 100 фунтов стерлингов на судебные расходы. Фамилия Лароша была Сильвестр, но поскольку существовала целая семья фотографов с такой фамилией, он добавил «Ларош», чтобы отличиться от своих братьев. Сильвестр Ларош был художником и очень искусно работал пастелью, но почему-то он никогда не процветал.

Ничего особенного не ознаменовало фотографическую летопись 1887 года, но смерть была занята тем, что уносила людей, оставивших свой след как в ранние, так и в поздние дни фотографии. Сначала, 19 марта, скончался Роберт Хант, самый плодовитый писатель о фотографии в ее ранний период. Еще в 1844 году он опубликовал первое издание своих «Исследований света» (Researches on Light), в которых ему значительно помог сэр Джон Гершель, и удивительно обнаружить, какой кладезь фотографической информации содержит эта ранняя работа.

Следующим был полковник Рассел, более известный в фотографических кругах как майор Рассел. Он родился в 1820 году и умер 16 мая 1887 года. Он был наиболее известен своим таниновым процессом и щелочным проявителем с раствором бромида в качестве замедлителя. Долгое время его таниновый процесс был очень популярен среди тех, кто работал с коллодионными сухими пластинками, и на «таниновых пластинках Рассела» были сделаны очень красивые снимки, но прошло много лет с тех пор, как они были безжалостно отброшены, как и все другие коллодионные сухие пластинки, ныне повсеместно используемыми желатиносеребряными пластинками или пленками.

В этом году возродился интерес к пинхол-фотографии, и было опубликовано несколько способов создания камеры-обскуры с малым отверстием; но я помню, как видел замечательный снимок, сделанный камерой с «замочной скважиной» задолго до того, как стал фотографом. Я зашел навестить одну пожилую даму, которая жила напротив мельницы и фермы. Был яркий солнечный день, и, уходя, я был поражен, увидев на стене прихожей прекрасное изображение мельницы и фермы. «Ах! — сказала пожилая дама, — это моя камера-обскура. Когда солнце светит на мельницу в это время дня, я обязательно получаю изображение мельницы, проходящее через замочную скважину». Именно нечто подобное навело Роджера Бэкона и Баттисту Порту на мысль о камере-обскуре. Так что не обязательно иметь такое маленькое отверстие, чтобы получить изображение, но необходимо иметь самое маленькое отверстие из возможных, чтобы получить самое резкое изображение.

В этом году была представлена видимая платинотипная печатная бумага Пиццигелли, и я приветствовал ее как благо, по двум причинам: из-за ее простоты и долговечности. Я годами мечтал о таком процессе, ибо я, как и Роджер Фентон, пришел к выводу, что у фотографии нет будущего из-за нестабильности серебряных отпечатков. Они были бы гораздо долговечнее, чем есть, если бы их промывали в нескольких сменах теплой воды, но мало кто хочет утруждать себя этим: одни потому, что не знают об эффективности теплой воды, а другие потому, что она снижает тон. Выдающийся фотограф однажды спросил меня, как сделать серебряные отпечатки перманентными; но когда я сказал ему, что нет ничего лучше промывки теплой водой, он воскликнул: «О! Но это портит тон». Когда фотограф жертвует долговечностью ради тона, он вряд ли действует честно по отношению к своим клиентам. Признано, что нет ничего прекраснее в фотографии, чем хороший серебряный отпечаток, когда он сохраняет свой первоначальный блеск, но нет ничего более прискорбно разочаровывающего, чем серебряный отпечаток на последней стадии распада. Давно пора, чтобы долговечность фотографии стала первостепенным соображением для каждого фотографа, а также для любителя. Много лет назад я предложил и опубликовал план сбора средств, чтобы побудить химиков и ученых рассмотреть этот вопрос, но ни один фотограф не откликнулся, подписавшись хотя бы на гинею.

Очень простой и интересный способ делать фотографии ночью был представлен в этом году доктором Пиффардом, фотографом-любителем из Нью-Йорка, и крайняя простота и эффективность его метода были удивительны. Для хорошего портрета он не равен электрическому свету, но для семейных групп, домашних занятий или развлечений он превосходит его, и я делал такие группы с помощью магниевой вспышки Пиффарда, что не позволило бы мне произвести ни одно другое средство освещения. Я делал группы людей, играющих в карты, бильярд и другие игры в их собственных домах с помощью простейшей аппаратуры — обычной линзы и камеры, плюс старый чайный поднос, — но для получения наилучших результатов следует использовать самую быструю линзу и самые быстрые сухие пластинки, и я всегда находил, что лучшее положение для света — на верхней части камеры.

1888 год в основном примечателен попыткой возрождения стереоскопа, и г-н У. Ф. Донкин прочитал интересную и поучительную статью на эту тему, в которой попытался объяснить его исчезновение, разъяснить его принципы и дать исторический обзор его ранней конструкции, а также современных или последующих улучшений. Что касается его огромной популярности тридцать-тридцать пять лет назад, то она была обусловлена его новизной и удивительным эффектом объемности, который приобретали изображения при просмотре в стереоскопе; но он вскоре перестал быть популярным, когда виды стали привычными, а люди устали смотреть на них; чтобы поддерживать интерес, им приходилось постоянно покупать новые, и от этого они тоже вскоре уставали; и когда хозяева видели, что их гости скучают от видов, которые они видели так часто, они убирали их совсем, и я боюсь, что ничто не приведет к возрождению вращающихся или любых других форм стереоскопов для видов по тем же причинам. Сейчас происходит то же самое с диапозитивами для фонаря — владельцы и их друзья устают от сюжетов, которые видят так часто, и те, у кого есть оптический фонарь, начинают брать слайды напрокат, а не покупать их.

Со стереоскопическими портретами было не так, ибо к ним всегда был привязан личный и семейный интерес, и я сделал много стереоскопических портретов по дагеротипному процессу; но даже они были несколько безжалостно и поспешно вытеснены, когда мания на визитные карточки (carte-de-visite) овладела общественным сознанием. Однако я не вижу причин, почему стереоскопический портрет не мог бы быть возрожден, если бы хорошие снимки производились на айворине, и мне кажется, что это вещество наиболее подходит для этой цели, так как изображения можно рассматривать как в отраженном, так и в проходящем свете. Всем, кто интересуется стереоскопической фотографией, следует «прочитать, отметить, изучить и усвоить» содержательную и поучительную статью покойного г-на Донкина «Стереоскопы и бинокулярное зрение», опубликованную в журнале Фотографического общества 27 января 1888 года. К несчастью, это была последняя статья, которую г-н Донкин прочитал в Фотографическом обществе, ибо он был трагически потерян на Кавказе следующей осенью. У. Ф. Донкин, магистр искусств, член Химического общества и Института химии, был в течение нескольких лет почетным секретарем Фотографического общества и Альпийского клуба, и на ноябрьском заседании Фотографического общества президент Джеймс Глейшер сделал следующие замечания по поводу этого печального события: «Я уверен, что существует только одно чувство в отношении того факта, что джентльмен, который обычно сидит справа от меня, сегодня вечером здесь не присутствует. Наш секретарь, У. Ф. Донкин, боюсь, безвозвратно потерян на Кавказе. Чувство каждого члена этого Общества — это чувство уважения и почтения к нему. За то время, что он занимал пост секретаря, его неизменная любезность завоевала ему уважение всех. Боюсь, мы больше его не увидим». Это опасение было впоследствии подтверждено поисковой группой, которую возглавлял г-н К. Т. Дент, президент Альпийского клуба. Покойный г-н Донкин был как опытным альпинистом, так и фотографом, и многие его фотографии альпийских пейзажей были опубликованы и получили признание.

Каждый год заставляет меня записывать смерть какого-нибудь старого и опытного фотографа или художника, связанного с фотографией с момента ее самого раннего внедрения. Среди последних был Норман Макбет, член Королевской шотландской академии, выдающийся портретист, который быстро понял и был готов воспользоваться неоценимыми услугами нового искусства или средства улучшения искусства, как в рисовании, так и в деталях, и сделать недавно открытую силу помощником в своих собственных трудах и экономителем времени своих моделей. Впервые я имел удовольствие встретиться с ним в Глазго в 1855 году, когда он привел ко мне одну из своих моделей, чтобы сделать дагеротип, и он предпочитал дагеротип до тех пор, пока мог его получить, из-за его чрезвычайной деликатности и деталей в тенях; но он не мог получить больше дагеротипов после 1857 года, ибо в то время я навсегда отказался от дагеротипии и был последним, кто практиковал этот процесс в Глазго, а вероятно, и во всей Великобритании.

С того времени, как г-н Макбет сам начал заниматься фотографией, он проявлял живой интерес к ней до самого конца, и всего за месяц до смерти он прочитал содержательный, поучительный и интересный доклад о «Конструкции и требованиях портретного искусства» перед членами Лондонской и провинциальной фотографической ассоциации; и этот доклад должен быть в распоряжении и часто перечитываться каждым студентом фотографического портрета. Хотя он был художником по призванию и профессии, г-н Макбет не скупился на похвалы художественной фотографии, и я часто слышал, как он с любовью распространялся о художественных произведениях Рейландера, Робинсона и Хаббарда; но, как и все художники, он ненавидел ретушь и осуждал ее в самых сильных выражениях, и сожалел о ее распространенности и практике как о разрушительной для истины, а «истина в фотографии», как он говорил, «была ее величайшей рекомендацией».

Анналы 1889 года — юбилейного года опубликованной и коммерческой фотографии — начинаются с записи о смерти. 21 января в Неаполе скончался г-н Джон Роберт Сойер на 61-м году жизни. Г-н Сойер много лет был членом компании Autotype Company, и его дальновидность и неутомимость в значительной степени способствовали тому, что эта компания стала коммерчески успешной. Это было совсем не так с того момента, как ее основали покойный г-н Уинсор и г-н Дж. Р. Джонсон, но с того момента, как г-н Дж. Р. Сойер стал «директором работ», компания быстро превратилась в процветающее предприятие и теперь обладает всемирной репутацией. Г-н Сойер был одним из ранних деятелей фотографии и в течение нескольких лет вел фотографический бизнес в городе Норидж. Именно там обстоятельства побудили его обратить внимание на некую форму перманентной фотографии с целью использования ее для иллюстрации работы о резьбе и скульптуре в Нориджском соборе, особенно тонкой работы в крыше нефа. Г-н Сойер, естественно, обратил свое внимание, в первую очередь, на автотипный процесс, но он был тогда в зачаточном состоянии, а цена была запретительной. Коллотипный процесс стал тогда его надеждой и убежищем, но он также был в зачаточном состоянии и не практиковался в Англии. Поэтому г-н Сойер отправился в Берлин в начале 1869 года и там встретил некоего г-на Гемозера, искусного эксперта в коллотипном процессе, от которого получил ценную информацию и рабочие инструкции. По возвращении домой г-н Сойер трудился над коллотипным процессом, пока не преодолел большинство его трудностей, и 1 января 1871 года он вступил в партнерство с г-ном Уолтером Бердом и переехал в Лондон с намерением сделать коллотипный процесс особенностью бизнеса. Г-да Сойер и Берд начали свой лондонский опыт на Риджент-стрит, но 1 января 1872 года они заключили соглашение с компанией Autotype Fine Art Company о работе с коллотипным процессом как филиалом их бизнеса. Тем временем к фирме присоединился еще один партнер, г-н Джон Спенсер, и в конце того же года г-да Спенсер, Сойер, Берд и Ко. выкупили автотипные патенты, оборудование и запасы в Илинг-Дене и все интересы в оптовой торговле; а в 1874 году они выкупили весь бизнес Fine Art, включая запасы на Ратбоун-плейс, и стали компанией Autotype Company.

Великим фотографическим событием этого года стал съезд, состоявшийся 19 августа в Сент-Джеймс-холле на Риджент-стрит в Лондоне, в ознаменование юбилея практической фотографии, который был открыт выступлением президента г-на Эндрю Прингла. Выступление было довольно хорошим резюме всего того, что было сделано для развития фотографии за последние пятьдесят лет.

Выставка фотографий была в некотором роде неудачной; мало что было показано, что обладало бы каким-либо историческим интересом, и это немногое было предоставлено мной самим. Был значительный показ аппаратуры почти любого описания, но не было ничего, что не было бы увидено или могло бы быть увидено в магазинах экспонентов.

Прочитанные доклады представляли значительный интерес и дали немало информации, особенно доклад г-на Томаса Р. Даллмейера «О ложной передаче фотографических изображений из-за неправильного применения линз»; г-на Ч. Х. Ботамли «Об ортохроматической фотографии с желатиновыми пластинками»; г-на Томаса Боласа «О фотомеханических методах печати, используемых в юбилейный год фотографии»; но самым популярным, удивительным и поучительным был доклад профессора Э. Мейбриджа с иллюстрациями «Движения животных». Вид грозных батарей линз был достаточно поразительным, но когда действия лошади и других животных были показаны в «Зоопраксископе», эффект на зрение был одновременно ошеломляющим и убедительным, и я начал удивляться, как художники могли жить и трудиться в неправильном направлении так много лет, особенно когда лектор показал, что доисторический художник нацарапал на кости грубое, но правдивое изображение животного в движении. И зрение, и интеллект того доисторического художника должны были быть острее, чем чувства художников-анималистов девятнадцатого века.

В целом, Юбилейный съезд прошел с огромным успехом и привлек фотографов и любителей в Лондон из самых отдаленных уголков страны. Оглядывая зал в вечер открытия и сканируя лица присутствующих, я пришел к выводу, что я самый старый фотограф, присутствующий здесь, когда заметил г-на Бэйнхэма Джонса, человека восьмидесяти трех зим, и, безусловно, старейшего живущего фотографа-любителя; поэтому я охотно уступил ему честь старшинства, и как только он заметил меня, он перелез через перила, чтобы подойти и сесть рядом со мной и поговорить о прошлом, и совершенно неизвестных многим присутствующим аспектах и трудностях фотографии. Г-н Бэйнхэм Джонс был увлеченным фотографом с самого начала, ибо в 1839 году, как только процесс Дагера был опубликован, он сделал себе камеру из сигарной коробки и линзы своего театрального бинокля, и, будучи не в состоянии получить дагеротипную пластинку в сельской местности, он разрезал серебряное блюдо и работал на цельной серебряной пластинке, пока не преуспел в создании дагеротипного снимка. Г-н Бэйнхэм Джонс не был первым фотографом в этой стране, ибо преподобный Дж. Б. Рид опередил его примерно на два года; но я не сомневаюсь, что он был первым дагеротипистом в Англии, и в тот юбилейный 1889 год он работал с желатиновыми пластинками и пленками, и был достаточно полон энтузиазма, чтобы приехать весь путь из Челтнема в Лондон для участия в заседаниях Юбилейного съезда фотографии.

Этим кратким упоминанием о делах и достопримечательностях Юбилейного съезда, боюсь, я должен завершить свои воспоминания о фотографии; но прежде чем сделать это, я считаю своим долгом обратить внимание на тот факт, что через два года после празднования юбилея фотографии мы должны, как бы парадоксально это ни выглядело, отпраздновать ее столетие, ибо в 1791 году первая фотографическая картина, которая когда-либо была сделана, увидена или о которой слышали, была создана Томасом Веджвудом, и хотя он не смог зафиксировать ее и позволить нам взглянуть на это чудо сегодня, честь быть первым фотографом в истинном смысле этого слова, несомненно, принадлежит англичанину. Томас Веджвуд делал фотографические снимки на бумаге, и они оставались там, пока свет или время не уничтожили их; тогда как Дж. Х. Шульце, немецкий врач, получал лишь отпечатки букв на полужидком хлориде серебра в бутылке, и при каждом встряхивании руки скудный отпечаток мгновенно уничтожался. Если мы считаем таких людей, как Ньепс, Рид, Дагер и Фокс Тальбот, отцами фотографии, мы не можем не смотреть на Томаса Веджвуда как на деда, и столетие его первого достижения должно быть отпраздновано с подобающей честью как английское столетие фотографии.

ХРОНОЛОГИЧЕСКАЯ ЗАПИСЬ

ОБ

ИЗОБРЕТЕНИЯХ, ОТКРЫТИЯХ, ПУБЛИКАЦИЯХ И ПРИСПОСОБЛЕНИЯХ, ФОРМИРУЮЩИХ ФАКТОРЫ ЗАРОЖДЕНИЯ, ОТКРЫТИЯ И РАЗВИТИЯ ФОТОГРАФИИ.

1432 г. до н.э. Считается, что железо было впервые открыто.

424 г. до н.э. Линзы изготавливались и использовались греками. А в руинах Ниневии была найдена линза.

79 г. н.э. Стекло было известно и использовалось римлянами.

697 г. Стекло завезено в Англию.

1100 г. Спирт впервые получен алхимиком Абукасисом.

1287 г. Азотная кислота впервые получена Раймондом Луллием. Свойства стали известны благодаря доктору Пристли в 1785 году.

1297 г. Камера-обскура сконструирована Роджером Бэконом.

1400 г. Раствор хлорида золота был известен Василию Валентину.

1500 г. Камера-обскура усовершенствована Баттистой Портой.

1555 г. Почернение хлорида серебра под действием света. Несомненно, именно знание этого побудило Томаса Веджвуда и сэра Гемфри Дэви провести свои эксперименты.

1590 г. Бумага впервые изготовлена в Англии, в Дартфорде, графство Кент, сэром Джоном Спилменом. Говорят, что китайцы делали бумагу за 170 лет до н.э.

1646 г. Волшебный фонарь изобретен Афанасием Кирхером.

1666 г. Сэр Исаак Ньютон разделил солнечный луч на семь составляющих частей и реконструировал камеру-обскуру.

1670 г. Открыты соляные шахты Стаффордшира.

1727 г. Дж. Х. Шульце, немецкий врач, заметил, что свет чернит мел, пропитанный раствором нитрата серебра и хлорида золота.

1737 г. Раствор нитрата серебра применен к бумаге Хеллотом.

1739 г. Хлорид ртути изготовлен К. Нейманом.

1741 г. Платина впервые стала известна в Европе: новый метод получения ее из руды М. Х. Сент-Клер Девиля, 1859 г.

1750 г. Дж. Долланд, Лондон, впервые изготовил двойные ахроматические составные линзы.

1757 г. Хлорид серебра изготовлен Дж. Б. Беккариусом.

1774 г. Доктор Пристли обнаружил, что аммиак состоит из азота и водорода; но аммиак так же стар, как первое разложение органического вещества.

1777 г. Карл Вильгельм Шееле заметил, что фиолетовый конец спектра чернит хлорид серебра быстрее, чем красный конец. Открыт хлор.

1779 г. Оксалат серебра изготовлен Бергманом.

1789 г. Уран получен из урановой смолки Клапротом.

1791 г. Томас Веджвуд начал эксперименты с раствором нитрата серебра, нанесенным на бумагу и белую кожу, и получил отпечатки полупрозрачных объектов и отбрасываемых теней. Сэр Гемфри Дэви присоединился к нему позже.

1797 г. Нитрат серебра на шелке Фулхэм.

1799 г. Гипосульфит натрия открыт М. Шосье.

1800 г. Иоганн Вильгельм Риттер из Самица в Силезии заметил, что хлорид серебра чернеет за пределами фиолетового конца спектра, тем самым открыв действие ультрафиолетового луча.

1801 г. Калий открыт сэром Гемфри Дэви.

1802 г. Примеры гелиотипов Веджвуда и Дэви выставлены в Королевском институте, процесс опубликован.

1803 г. Палладий открыт в платине доктором Уолластоном.

1808 г. Стронций получен из карбоната стронция сэром Гемфри Дэви.

1812. Йод открыт М. Д. Куртуа в Париже.

— Нитрат серебра и альбумин использованы Д. Фишером.

1813. То же исследовано М. Клеманом.

1814. Жозеф Нисефор Ньепс начал эксперименты с надеждой запечатлеть изображения, видимые в камере-обскуре.

— Иодид серебра получен сэром Г. Дэви.

1819. Сэр Джон Гершель опубликовал факт, что гипосульфит натрия растворяет хлорид и другие соли серебра.

1824. Ньепс получил изображения в камере-обскуре на металлических пластинах, покрытых асфальтом, или иудейским битумом.

— Луи Жак Манде Дагер начал свои исследования.

— Перманганат калия. Фроменкерц.

1826. Бром открыт в морской воде М. Баларом.

— Получен бромид серебра.

1827. Ньепс выставил свои снимки в Англии и оставил один или несколько из них, которые сейчас находятся в Британском музее.

1829. Ньепс и Дагер заключили союз для совместного проведения исследований.

1832. Свидетельства использования Дагером иода.

1837. Преподобный Дж. Б. Рид из Клэпхэма, Лондон, получил фотографию в солнечном микроскопе и впервые в фотографии использовал танин в качестве ускорителя, а гипосульфит натрия — в качестве фиксажа.

1838. Зеркальный стереоскоп представлен Чарльзом Уитстоном.

— Мунго Понтон заметил, что свет изменяет и отверждает бихромат калия, и получил с помощью этого материала желтые фотографии. Это открытие привело к изобретению автотипии, вудберитипии, коллотипии и других методов фотомеханической печати.

1839. Об успехе Дагера сообщено в Академию наук в Париже М. Араго 7 января.

— Анонсирован процесс гальванопластики.

— Профессор Фарадей описал новый метод фотогенического рисования Фокса Тальбота членам Королевского института 25 января.

— Фокс Тальбот зачитал доклад с полным описанием своего процесса перед Королевским обществом 31 января.

— Сэр Джон Гершель представил гипосульфит натрия в качестве фиксирующего агента 14 февраля.

— Доктор Альфред Суэйн Тейлор использовал аммиачный нитрат серебра вместо хлорида серебра для создания фотогенических рисунков и использовал гипосульфит извести вместо гипосульфита натрия для фиксации.

— Процесс Дагера опубликован в августе, а патент для Англии выдан мистеру Бирду, Лондон, 14 августа.

— «История и практика фотогенического рисования»; Л. Ж. М. Дагер. Опубликовано в сентябре.

— Первый фотографический портрет, сделанный на дагеротипной пластине профессором Дж. У. Дрейпером, Нью-Йорк, США, осенью этого года.

1840. «Об искусстве фотогенического рисования», Альфред С. Тейлор, лектор по химии и т. д. в больнице Гая. Опубликовано Джеффри, Джордж-Ярд, Ломбард-стрит, Лондон.

— «Руководство по гелиографии, или Искусство письма или рисования под воздействием солнечного света, с искусством диорамной живописи, как практикуется М. Дагером». Аноним.

— Зеркальная камера Уолкотта привезена из Америки в Англию и приобретена мистером Бирдом, патентообладателем процесса дагеротипии.

— Луна впервые сфотографирована доктором Дж. У. Дрейпером из Нью-Йорка на дагеротипную пластину.

— Джон Фредерик Годдард из Лондона, изобретатель полярископа и лектор по химии, использовал хлор, добавленный к иоду, а впоследствии бром, в качестве ускорителей в процессе дагеротипии.

1840. Антуан Ф. Ж. Клоде, член Королевского общества, из Лондона, использовал хлор для той же цели.

— М. Физо из Парижа нанес пленку золота на дагеротипное изображение после удаления иода, что придало ему повышенную яркость и долговечность.

— Хлорид платины использован Гершелем.

— Проявитель Фокса Тальбота опубликован 20 сентября.

1841. Процесс калотипии запатентован Фоксом Тальботом 20 сентября.

— Первый фотографический сложный портретный объектив изготовлен Эндрю Россом, Лондон.

— Тоусон из Ливерпуля отметил, что химический и визуальный фокусы не совпадают. Дефект исправлен Дж. Петцвалем из Вены для Фойгтлендера.

— «Популярный трактат об искусстве фотографии, включая дагеротипию и все новые методы получения изображений с помощью химического воздействия света», Роберт Хант, опубликовано Р. Гриффином, Глазго.

— Дагер анонсировал мгновенный процесс, но он не увенчался успехом.

1842. Сэр Джон Гершель выставил синие, красные и пурпурные фотографии в Королевском институте.

— «Фотография, объясненная доступно», У. Р. Бакстер, Лондон.

1843. «Фотогеническая манипуляция», Дж. Т. Фишер Найт, Фостер-лейн.

— Трактат по фотографии Н. П. Леребура, перевод Дж. Эгертона.

1844. Фокс Тальбот выпустил «Карандаш природы», книгу серебряных отпечатков с калотипических негативов.

— К. Канделл из Лондона применил и опубликовал использование бромида калия в процессе калотипии.

1844. «Исследования света и его химических отношений», Роберт Хант. Первое издание; второе — 1854 г.

— Роберт Хант рекомендовал сульфат железа в качестве проявителя для калотипических негативов Тальбота; также оксалат железа и ацетат свинца для других целей.

— А. Ф. Ж. Клоде запатентовал красный свет для «темной комнаты», но в то время красный свет не был необходим, поэтому старые фотографы продолжали использовать желтые огни.

1845. «Фотогенические манипуляции»: Часть 1, Калотипия и т. д.; Часть 2, Дагеротипия. Джордж Томас Фишер-младший. Опубликовано Джорджем Найтом и сыновьями, Лондон.

— «Руководство по фотографии», включая дагеротипию, калотипию и т. д., Джабез Хогг. Первое издание. Второе — включая коллодионный процесс Арчера, отбеливание и усиление бихлоридом ртути и процесс переноса на гуттаперчу, 1856 г.

1845. «Практические советы по дагеротипии; Научные руководства Уиллатса».

— «Простые указания по получению фотографических изображений с помощью калотипии и других процессов на бумаге; Научные руководства Уиллатса». Опубликовано Уиллатсом, 98, Чипсайд; и Шервудом, Гилбертом и Пайпером, Патерностер-Роу.

1846. Пироксилин (хлопковая порох) представлен профессором Шёнбейном из Базеля.

1847. Коллодий получен путем растворения пироксилина в эфире и спирте мистером Мейнардом из Бостона, США.

1848. «Фотогенические манипуляции»: Часть II, Дагеротипия, Роберт Бингем. Опубликовано Джорджем Найтом и сыновьями, Лондон.

— Альбумин на стеклянных пластинах впервые использован для создания негативов М. Ньепсом де Сен-Виктором. Процесс опубликован 13 июня.

— Фредерик Скотт Арчер экспериментировал с бумажной массой, танно-желатином и иодированным коллодием, и осенью сделал коллодионные негативы.

1849. Коллодионный позитив замка Хивер, Кент, сделан Фредериком Скоттом Арчером в начале года.

— М. Гюстав Ле Грей предложил применение коллодия в фотографии.

1850. «Практический трактат по фотографии на бумаге и стекле», Гюстав Ле Грей. Перевод с французского Томаса Казинса, опубликовано Т. и Р. Уиллатсами. Говорят, что эта книга содержит первое печатное упоминание об использовании коллодия в фотографии.

— Р. Дж. Бингем, Лондон, предложил использование коллодия и желатина в фотографии.

— Желатиновый процесс М. Пуатвена, опубликован 25 января.

1851. Фредерик Скотт Арчер опубликовал свой коллодионный процесс в мартовском номере журнала The Chemist и представил пирогалловую кислоту в качестве проявителя 20 декабря.

— Фокс Тальбот анонсировал свой мгновенный процесс и получил в Королевском институте копию газеты Times, вращающейся с большой скоростью, при свете электрической искры.

— Гелиохромный процесс Ньепса де Сен-Виктора, опубликован 22 июня. Примеры отправлены судьям Международной выставки 1862 года. См. отчет жюри по этому вопросу, стр. 88-9.

— Улучшенный стереоскоп сэра Дэвида Брюстера применен к фотографии.

1851. «Фотография, трактат о химических изменениях, вызванных солнечным излучением, и получении изображений с натуры с помощью дагеротипии, калотипии и других фотографических процессов», Роберт Хант. Опубликовано Дж. Дж. Гриффином и Ко, Лондон и Глазго.

1852. «Руководство Арчера по коллодионному процессу». Опубликовано 14 мая. Второе издание, дополненное; опубликовано в 1854 г.

— «Коллодионный позитивный процесс Арчера». Опубликовано 20 июля.

— Процесс фотогравировки Фокса Тальбота на стали; запатентован 29 октября.

1853. Опубликовано «Руководство по фотографии» Роберта Ханта.

— Основано Лондонское фотографическое общество. Сэр Чарльз Истлейк, президент Королевской академии, — президент; Роджер Фентон, эсквайр, — секретарь. Первый номер журнала общества опубликован 3 марта.

— Американский патент Каттинга на использование бромидов в коллодии получен 11 июня, и его амбротипный процесс представлен в Америке.

— «Процесс на вощеной бумаге», Гюстав Ле Грей. Перевод с французского с дополнением Джеймса Хау. Опубликовано Дж. Найтом и Ко, Фостер-лейн, Чипсайд.

— Фредерик Скотт Арчер представил тройной объектив для сокращения фокусного расстояния двойного комбинированного объектива.

1854. Э. Р. из Тавистока опубликовал указания по использованию рыбьего клея в качестве заменителя коллодия.

— Первая серия фотографических видов замка Кенилворт и т. д. с коллодионных негативов, опубликованная Фредериком Скоттом Арчером.

— Ливерпульский фотографический журнал, впервые опубликован Генри Гринвудом, выходит дважды в месяц.

— Первый роликовый кассетный механизм запатентован господами Спенсером и Мелхьюшем 22 мая.

— Фокс Тальбот впервые нанес альбумин на бумагу для получения более тонкой поверхности для фотографической печати.

— Фотоэмалевый процесс; первый патент 13 декабря.

— Впервые представлены сухие коллодионные пластины.

1855. Гелиопластический процесс М. Пуатвена запатентован 20 февраля.

— Представлен процесс сухих пластин доктора Дж. М. Топено.

— Фотогальванический процесс запатентован 5 июня.

— «Фотографическая химия Хардвича». Первое издание, опубликовано 12 марта.

— Ферротипный процесс представлен в Америке мистером Дж. У. Грисволдом.

1856. «Фотографические заметки». Под редакцией Томаса Саттона. Начато 1 января; выходит дважды в месяц.

1856. Калотипический процесс Саттона, опубликован в марте.

1856. Процесс сухих пластин доктора Хилла Норриса. Запатентован 1 сентября.

1856. Каранца опубликовал метод тонирования серебряных отпечатков хлоридом платины.

1857. Фотоген Мула, искусственное освещение для портретной съемки. Запатентован 18 февраля.

— Портреты «карте-де-визит» представлены М. Феррье из Ниццы.

— Представлена камера Киннира. Изготовлена Беллом, Эдинбург.

1858. Углеродный процесс Поунси запатентован 10 апреля.

— Представлена камера «Пистолграф» Скейфа.

1858. Дж. К. Бернетт экспонировал обратную сторону углеродной бумаги и получил полутона.

— Процесс фототравления Фокса Тальбота, запатентован 20 апреля.

— Представлен процесс фотогравировки Пола Преча.

— «Словарь фотографии Саттона», опубликован 17 августа.

— Основан еженедельник The Photographic News. Первый номер опубликован 10 сентября издательством Cassell, Petter, and Galpin, Лондон.

— «Сухой процесс Фотергилла», Альфред Кин, опубликован в августе.

1859. Панорамная камера Саттона запатентована 28 сентября.

— Процесс фотолитографического переноса запатентован Осборном в Мельбурне, Австралия.

— Ум. Блэр из Перта добился полутонов в углеродной печати, пропуская свет через обратную сторону бумаги, на которую был нанесен пигмент.

— Ассер из Амстердама также изобрел процесс фотолитографического переноса примерно в это же время.

1860. «Принципы и практика фотографии», Джабез Хьюз. Первое издание опубликовано; четырнадцатое издание — 1887 г.

— Фаржье покрыл углеродную поверхность коллодием, экспонировал и перенес на стекло для проявления.

— Спектроскоп изобретен Кирхгофом и Бунзеном.

1860. Впервые опубликован «Ежегодник фотографии» под редакцией Дж. Уортона Симпсона.

— Улучшенная камера Киннира с качающейся передней и задней панелью от Мигера.

1861. Процесс иодидной эмульсии капитана Диксона запатентован 29 апреля.

— М. Годен из Парижа использовал желатин в своем фотогене и опубликовал в La Lumière свои коллодио-иодидные и коллодио-хлоридные процессы.

— Г. Энтони, Нью-Йорк, обнаружил, что сухие таниновые пластины можно проявлять влагой и парами аммиака.

1862. «Щелочное проявление», опубликовано майором Расселом.

— Камера Мигера с квадратным мехом и складной нижней доской представлена на Международной выставке. Отмечена в отчете жюри.

— Паркезин, предшественник целлулоидных пленок, изобретен Александром Парксом из Бирмингема.

1863. Процесс жирных чернил Поунси; запатентован 29 января.

— Фотолитографический процесс Туви; запатентован 29 июня.

— «Таниновый процесс», опубликован майором Расселом.

— «Популярный трактат по фотографии», Д. Ван Монкховен. Перевод с французского У. Х. Торнтуэйта, Лондон.

1864. Улучшенный углеродный процесс Суона; запатентован 27 августа.

— «Коллодио-бромидная эмульсия», господа Б. Дж. Сэйс и У. Б. Болтон; опубликовано 9 сентября.

— «Коллодио-хлоридная эмульсия», Джордж Уортон Симпсон; опубликовано в The Photographic News 28 октября.

— Анилиновый процесс Уиллиса; запатентован 11 ноября.

— Хромо-фотопроцесс Обернеттера; опубликован.

— Мгновенные сухие коллодионные процессы Томаса Саттона, Б. А. Сэмпсона, Лоу, Сона и Марстона, Лондон.

1865. Доклад о «Коллодио-хлоридной эмульсии» Джорджа Уортона Симпсона в Фотографическом обществе 14 марта.

1865. Фотография, лекция достопочтенного Дж. У. Стратта, ныне лорда Рэлея, прочитана 18 апреля; впоследствии опубликована.

— Эбурнеум-процесс; опубликован Дж. Берджессом, Норидж, в The Photographic News 5 мая.

— Бромид как замедлитель в проявителе; опубликовано майором Расселом.

1865. Интерьер пирамид Египта сфотографирован профессором Пиацци Смитом с помощью магниевого света.

— У. Х. Смит запатентовал процесс желатино-бромидного или желатино-хлоридного серебра для деревянных блоков и т. д.

1866. Волшебные фотографии возрождены и популяризированы.

— Процесс вудберитипии запатентован Уолтером Бентли Вудбери из Манчестера 24 июля.

— Обзор фотографии в British Quarterly Review Джорджем Уортоном Симпсоном 1 октября.

1867. М. Пуатвен получил остаток премии герцога де Люина за перманентную печать.

— Кабинетные портреты представлены Ф. Р. Уиндоу, фотографом, Бейкер-стрит, Лондон.

1868. У. Х. Харрисон экспериментировал с желатино-бромидом серебра и получил результаты, хотя и несколько грубые и неудовлетворительные.

1869. Запатентован двойной перенос углеродного процесса Джона Роберта Джонсона.

— «Живописный эффект в фотографии», Х. П. Робинсон, первое издание. Лондон: Пайпер и Картер.

1870. Томас Саттон описал желатино-иодидный процесс Годена.

— Джабез Хьюз тонировал коллодионные отпечатки хлоридом палладия.

— Запатентован процесс одинарного переноса Джона Роберта Джонсона для углеродной печати.

1871. Доктор Р. Л. Мэддокс из Саутгемптона опубликовал свои эксперименты с желатино-бромидом серебра в British Journal of Photography 8 сентября.

1872. «Фотографические эмали», второе издание, Гейме и Алкер, Париж.

1873. Дж. Берджесс из Пекхэма рекламировал свою эмульсию желатино-бромида серебра, но она не хранилась, поэтому ее пришлось отозвать.

— Ostendo non Ostento опубликовал формулу желатино-бромида серебра со спиртом.

— Платинотипный процесс запатентован У. Уиллисом-младшим 1 июня.

1873. Пелликула желатино-бромида серебра Р. Кеннетта запатентована 20 ноября.

— «Руководство для ферротипистов», опубликовано Scovill Manufacturing Company, Нью-Йорк.

1874. Р. Кеннетт выпустил свои сухие пластины желатино-бромида серебра в марте.

— Бумага с желатино-бромидом серебра впервые анонсирована Питером Модсли из Liverpool Dry Plate Company.

— «Фоны порошковым способом», опубликовано Дж. Верджем, Лондон.

— Гибкие подложки в углеродной печати запатентованы Джоном Робертом Сойером из Autotype Company.

— Процесс углеродной печати Леона Ламбера запатентован.

1875. Демонстрации углеродной печати Л. Ламбером проведены в Лондоне и других местах.

— Эдер и Тот усиливали коллодионные негативы и тонировали диапозитивы хлоридом платины.

1876. «Практический трактат по эмалированию и ретушированию», П. Пикепе, Пайпер и Картер, Лондон.

1877. Проявитель на основе оксалата железа опубликован 29 июня.

— Рэттен осаждал желатиновую эмульсию спиртом, тем самым избегая необходимости диализа.

1878. Улучшение платинотипии запатентовано У. Уиллисом-младшим в июле.

— Опубликован «Трактат по фотографии» Эбни.

— Опубликован «Эмульсионный процесс» Эбни.

1879. Неактиничный кювет для проявления Дж. Верджа представлен в Южно-Лондонском фотографическом обществе.

1880. «Принципы и практика фотографии», Джабез Хьюз, включая инструкции по изготовлению и обработке желатиновых сухих пластин, Дж. Вердж. Лондон: Симпкин и Маршалл, и Дж. Вердж.

— Бумага с желатино-бромидом серебра представлена господами Морганом и Киддом.

— Выдан патент на улучшение платинотипии.

— Иодиды добавлены в эмульсии желатино-бромида серебра капитаном У. де В. Эбни.

1880. Представлен сенситометр Уорнерке.

— «Руководство для работников с аргенто-желатино-бромидом», Джон Берджесс. У. Т. Морган и Ко, Гринвич.

— «Фотография; ее происхождение, прогресс и практика», Дж. Вердж. Лондон: Симпкин, Маршалл и Ко.

— Гидрохиноновый проявитель представлен доктором Эдером и капитаном Тотом.

1881. Станнотипный процесс представлен Уолтером Вудбери.

— Photographers in Great Britain and Ireland 7,614 as per census returns.

— «Современные сухие пластины; или эмульсионная фотография», доктор Дж. М. Эдер, перевод с немецкого Х. Уилмера, под редакцией Х. Б. Причарда. Лондон: Пайпер и Картер.

— «Живописный эффект в фотографии», Х. П. Робинсон (дешевое издание). Пайпер и Картер.

— «Искусство и практика серебряной печати», Х. П. Робинсон и капитан Эбни. Пайпер и Картер.

1882. Герберт Б. Беркли рекомендовал использование сульфита натрия с пирогалловой кислотой для предотвращения обесцвечивания пленки.

— «Последние достижения в фотографии» (Канторовские лекции, Общество искусств), капитан Эбни. Лондон: Пайпер и Картер.

1882. «Азбука современной фотографии», включая практические инструкции по работе с желатиновыми сухими пластинами, У. К. Бертон. Лондон: Пайпер и Картер.

1882. «Элементарный трактат по фотографической химии», А. Спиллер. Лондон: Пайпер и Картер.

1883. Перевод буклета капитана Пиццигелли и барона А. Хюбля о «Платинотипии»; опубликован в The Photographic Journal.

— Ортохроматические сухие пластины; английский патент выдан Тайльферу и Клейтону 8 января.

— «Химическое действие спектра», доктор Дж. М. Эдер. (Перевод с немецкого капитаном Эбни). Лондон: Харрисон и сыновья.

1883. «Химия света и фотография», доктор Г. Фогель. Лондон: Кеган Пол.

1884. «Последние улучшения в методах фотомеханической печати», Томас Болас, Общество искусств, Лондон.

— «Создание картин с помощью фотографии», Х. П. Робинсон. Лондон: Пайпер и Картер.

1885. «Фотография и спектроскоп», капитан Эбни, Общество искусств.

— «Спектроскоп и его отношение к фотографии», К. Рэй Вудс. Лондон: Пайпер и Картер.

— «Фотомикрография», А. К. Мэлли; второе издание. Лондон: Х. К. Льюис.

1886. Ортохроматические результаты представлены Диксоном и сыновьями на фотографической выставке в октябре.

— Английские патентные права на ортохроматический процесс Тайльфера и Клейтона приобретены Б. Дж. Эдвардсом и Ко 18 ноября.

1887. Улучшения платинотипии; два патента.

1888. Видимая платинотипная печатная бумага Пиццигелли выпущена на рынок в июне.

1889. Проявитель эйконоген запатентован доктором Андресеном из Берлина, Германия, 26 марта.

— Проволочные рамки и опоры в удлинителях камер запатентованы Томасом Рудольфом Даллмейером и Фрэнсисом Бошаном 6 ноября.

ВКЛАД В ФОТОГРАФИЧЕСКУЮ ЛИТЕРАТУРУ.

АВТОР:

ДЖОН ВЕРДЖ.

Originally published in the “Photographic News,” “British Journal of Photography,” Photographic Year-Book, and Photographic Almanac.

КАРТИНЫ НИАГАРЫ.

Taken with Camera, Pen, and Pencil.

Множество очень красивых и интересных фотографических видов Ниагарского водопада и других мест, представляющих романтический и удивительный интерес, было снято и представлено миру. Действительно, их можно увидеть сейчас почти в каждой витрине продавца эстампов; и в альбомах, стереоскопах или фолиантах почти каждого частного коллекционера. Но я очень сомневаюсь, приходило ли кому-нибудь в голову, глядя на эти картины, какое количество труда, расходов и опасностей пришлось вынести и встретить, чтобы получить их — «многие опасности на волосок от гибели» на воде и на суше, весьма «позитивного» характера, которыми пришлось рискнуть, прежде чем некоторые из «негативов» могли быть «упакованы». Несомненно, мистер Ингленд, мистер Стивен Томпсон и мистер Уилсон имеют много очень ярких воспоминаний о критических ситуациях, в которых они оказывались, фотографируя живописные пейзажи альпийских перевалов Швейцарии, а также нагорья и ущелья Шотландии.

Мистер Стивен Томпсон рассказал мне об одном или двух своих «чудесных спасениях» во время фотографирования своих «швейцарских сцен», и я уверен, что мистер Ингленд не получил свои многочисленные и прекрасные «точки обзора» Ниагарского водопада, не подвергая себя значительному риску.

Мне посчастливилось быть одним из первых пионеров, в компании с моим американским другом, мистером Истерли, в фотографировании водопада; и мои воспоминания о том, как мы «действовали», балансировали сами и наши камеры на «скалистых выступах» и «утесах», валили деревья и обрубали ветви, нависающие над пропастями, чтобы «выбрать точку», даже по прошествии столь долгого времени, вызывают трепет. Сделать фотографию того, что называется «Вид посетителей», достаточно безопасно и легко. Вы могли бы установить дюжину камер на открытом пространстве у края «Американского водопада» и сфотографировать сцену, посетителей и все остальное, как они стоят, «застыв» от удивления, глядя на водопады — Американский, Центральный и «Подкову», Козий остров и берега Канады, ибо эта точка охватывает в одном обзоре все эти объекты. Но добраться до отдаленных мест, чтобы снять водопады в деталях и получить некоторые из самых грандиозных видов — это совсем другое дело.

Я помню, как мы начинали, взяв с собой топор, как лесорубы, чтобы сделать снимок Проспект-Тауэр на американской стороне великого водопада «Подкова», как нам пришлось рубить деревья, заслонявшие свет; как мы буквально висели над пропастью, держась друг за друга за руки, чтобы обрубить ветку, которая все еще была видна там, где она была не нужна. То, как мы это сделали, некоторые прохожие назвали «ужасным». Я обнимал левой рукой саженец березы, растущий на краю пропасти, в то время как друг Истерли, держа мою правую руку одним из масонских захватов — не скажу каким, — висел над пропастью и, вытянувшись как мог, обрубил мешавшую ветку. И все же в этом опасном положении мой живой компаньон должен был отпустить шутку, обыграв мою фамилию и одновременно слабость кокни, ибо он «догадался, что находится ниже края (verge) пропасти». Ветка была срублена, и мы вернулись в вертикальное положение, а он просто заметил, что если это не значит держаться за руку человека в знак дружбы, то он не знает, что это такое.

Но работа была еще не закончена; чтобы получить нужный нам вид на башню, нам пришлось соорудить временную платформу над пропастью. Мы справились с этим, положив кусок «пиломатериала» поперек упавшего дерева, и, сняв камеру, сдвинули ее по доске, пока она не оказалась в нужном положении, уравновесив береговой конец доски тяжелыми камнями. Когда все было готово к экспозиции, я обошел и встал на кончик выступающей скалы, чтобы дать некоторое представление о большой глубине водопада, но я чуть было не обнаружил это сам и едва не стал отвесом. В волнении момента, не подумав о том, что скала будет скользкой от вечных брызг, я слишком быстро подался вперед, и, поскольку скала имела небольшой уклон, я поскользнулся, но, к счастью, был остановлен кустом можжевельника, растущим в футе от края. На секунду или две я лежал на спине, гадая, смогу ли я выбраться из своей трудности так же легко, как в нее попал. В одно мгновение я решил двигаться назад на спине, руках и ногах, пока не ухватился за другой куст, и смог безопасно принять вертикальное положение. После подачи сигнала, что «все в порядке», пластина была экспонирована, и я осторожно покинул место, которое у меня нет желания посещать снова. Но удивительно, как величие и грандиозность сцены лишают ум всякого чувства страха, и именно этому чувству в значительной степени приписываются многие несчастные случаи и ужасные смерти, постигшие многочисленных посетителей водопада.

Индейцы, племя ирокезов, которые были коренными жителями той части страны, имели предание, что «Великий Дух» «Могучих Вод» требует жертвоприношения двух человеческих жизней каждый год. Чтобы породить такое предание, несомненно, многие краснокожие в своих челноках уходили через водопад за столетия до того, как они были открыты иезуитским миссионером, отцом Хеннепином, в 1678 году; и даже в наши дни христианской цивилизации и почти полного истребления коренных народов «Великий Дух» не кажется менее требовательным. Почти каждый год один или несколько человек смываются этими ужасными водопадами, составляя в среднем не менее одного в год. Многие посетители и местные жители потеряли свои жизни при самых болезненных и прискорбных обстоятельствах, самое примечательное из которых произошло как раз перед моим визитом. Однажды утром, на рассвете, человек был обнаружен посреди порогов, немного выше края Американского водопада. Он сидел на бревне, которое застряло между двумя скалами. Один конец бревна был над водой, и бедняга был относительно сух, но с очень малой надеждой на спасение из своего ужасного положения. Никто не мог добраться до него на лодке. Пенящиеся и прыгающие воды мчались мимо него со скоростью восемнадцать или двадцать миль в час, и он знал так же хорошо, как и любой другой, что попытка спасения на лодке или челноке была бы верной гибелью, однако были предприняты все усилия, чтобы спасти его. Делались плоты и спускались вниз, но они либо погружались под воду, либо веревки застревали в скалах. Спасательная шлюпка была доставлена из Буффало, озеро Эри, и ее спустили к нему на веревках с моста, но они не смогли справиться с лодкой в этом потоке воды и в отчаянии сдались. Один из тысяч потрясенных зрителей, южный плантатор, предложил тысячу долларов награды любому, кто спасет «человека на бревне». Еще один плот был спущен к нему, и на этот раз его успешно направили к месту. Он забрался на него, но, будучи слабым от воздействия стихии и нужды, он не смог закрепиться или удержаться, и обреченный человек был смыт с плота и через водопад почти мгновенно, на глазах у тысяч, которые желали, но были бессильны и неспособны спасти его от ужасной смерти. Его звали Эвери. Он и другой человек совершали прогулку на лодке по реке Верхняя Ниагара, их лодка попала в течение, была затянута в пороги и разбилась о бревно или скалу. Другой человек ушел через водопад во время аварии; но Эвери вцепился в бревно, где он оставался около восемнадцати часов в таком состоянии духа, которое никто не мог себе представить. Никто не мог подбодрить его словом надежды, ибо рев порогов и гром водопадов делали все остальные звуки неслышными. Мистер Бэббит, местный фотограф, сделал несколько дагеротипов «человека на бревне», один из которых он любезно подарил мне. Тела находят редко. Одно или два, которые прошли через великий водопад «Подкова», были найдены, их тела были в состоянии полной наготы. Вес или сила воды срывают с них каждую частицу одежды; но этому не стоит удивляться, учитывая огромный вес воды, который перекатывается каждую секунду, расстояние, которое она должна пролететь, и глубину пенящегося котла внизу. Падение «Подковы» до поверхности нижней реки составляет 158 футов, а глубина котла, в который прыгает Верхняя Ниагара, — около 300 футов, что составляет в общей сложности 458 футов от верхнего до нижнего русла реки Ниагара у великого водопада «Подкова». Было подсчитано, что сто миллионов двести тысяч тонн воды проходят через водопады каждый час. Глубина Американского водопада составляет 164 фута; но он падает на массу разбитых скал в нескольких футах над уровнем нижней реки.